Független szakmai csoportok 2006/2007-es STAMINA-JELENTÉS - NAKŔM HADA A MELLEN Véleményező: Mária Karoľová Bemutató: 2007.7.13.
Koncepció/rendező: Eduard Kudláč
Főszereplők: Ivana Danková, Lukáš Puchovský, Juraj Tabaček
Fények: Richard Černý
Eduard Kudláč érdekes koncepciójának trilógiájának első része, amelyet Stamin blogger jegyzetei alkotnak, olyan kortárs emberek történetét meséli el, akiknek ki kell mondaniuk véleményüket. A produkció, mint kegyetlen monológiai kijelentés, amely a naturalizmussal határos. Káromkodás és agresszió a mindennapi kommunikáció részeként.
Csalódás és depresszió, amely bizalmatlanságban nyilvánul meg mások iránt, de önmagában is. Szinte egzisztencialista érzések, elítélés és elidegenedés a fogyasztói társadalom virágzásának középpontjában, amelyben az emberek, látszólag kényelmes és problémamentes életmódjuk ellenére, paradox módon önmaguk ellenségei.
A szlovák színházzal kapcsolatban Eduard Kudláč rendező a kortárs színház új hullámának képviselője, amelyben a hűvös dráma örökségét olvashatjuk a nyolcvanas évek és a kilencvenes évek közötti időszakban Nagy-Britanniában. A két évezred fordulóján pedig hasonló poétika ért el Szlovákiába is.
A prágai Színművészeti Akadémián és a szófiai Nyári Színművészeti Akadémián szerzett színházi rendezői diplomát, először a Žilina bábszínházban dolgozott igazgatóként. Később színészi és rendezői karrierjét a Zsolnai Városi Színházban próbálta ki. Színművészeti tanárként a Zsolnai konzervatóriumban, valamint a Besztercebányai Művészeti Akadémián dolgozott. 2003 óta a Zsolnai bábszínház dramaturgjaként dolgozik, ugyanakkor a Szlovák Rádió szerzőjeként dolgozik.
Még a 2000-es év előtt számos sikert ért el, amikor 1997-ben a Színművészeti Akadémia hallgatójaként Jaroslav Klíma regényén alapuló produkcióval jutalmazták az Év Felfedezésének TANÁCSÁT - abszolút vagyok akarat. Több nemzetközi alternatív színházi fesztiválon vett részt Heiner Muller (Kép leírása) című produkciójával (1999). Hasonló elismerést kapott a JAV Színház korrektúrájával (2000), amelyet Jaroslav Klím munkájáról kaptak - abszolút akarat vagyok.
2000-ben megalapította a kortárs színház számára a Fenomenontheatre nevű független platformot. Eduard Kudláč rendező kedvenc témái nagyon könnyen nyomon követhetők megvalósult produkcióinak egy pillantására. Káosz, idegesség és stressz, a rendszerbe szorult személy, a társadalom szabályai, amelyeket megpróbál tiszteletben tartani, de amelyek viszont megölik és elfojtják. Az agresszív, naturalista, vulgáris és minimalista produkció nem keresi az okokat és a motivációkat - éppen ellenkezőleg. Valódi nevükön nevezi a dolgokat, ábrázolja a gondolkodási folyamatokat és az önkifejezés szükségességét egy olyan világban, ahol a legsikeresebb emberek is belül boldogtalanok.
… Klíma, García, Kudláč,…
A rendező személyisége, Eduard Kudláč láthatóan a kortárs társadalomra és arra a térre összpontosít, amely ebben a gépezetben az emberhez mint lényhez tartozik. A Kudláč által választott jelenségek és dolgok, modellek és dramaturgok naturalisztikus ábrázolására való hajlam szintén nagyon közel áll ehhez a poétikához. Ugyanez vonatkozik Rodrigo Garcia vitatott szerzőre és rendezőre, aki rendezőként minőségi felfordulásról gondoskodott a Divadelná Nyitra fesztiválon. A fogyasztói életmód agresszív ábrázolása ugyanolyan fogyasztható módon, a mennyezetről kiló mosópor ömlik, a meztelen színészek szinte elárasztják a szegény aranyhalakat, és tömegesen mészárolják le az élelmiszer-készleteket, amelyek az átlagos család számára legalább egy hónapig elegendőek lennének. a körülményeink között soha nem látott előadás, amelyet ugyanolyan kínos módon fogadtak. Rodrigo García még dramaturgként sem adja fel naturalista-egzisztencialista vízióját. Drámai szövegét "Vettem egy lapátot az Ikeában saját sírom ásásához" Eduard Kudláč szerkesztette színházi csoportjával együtt, amelyet a - Phenomenontheater név fedett. Egy dühös fiatal története, aki arra kényszeríti egész élettörténetét, hogy reflektáljon önmagára, a színészekre és később a közönségre.
Aktuális, durva, leleplező, természetes témák, amelyek az embert olyan entitásként érzékelik, amely többé-kevésbé sikeresen próbál integrálódni egy rendszerbe. Olyan entitás, amely olyan őszintén teljesít a néző előtt, hogy nem veszi le a ruháját, hogy a közönség előtt "úgy alkosson, ahogy Isten megalkotta". … Kudláč a végletekig eljut, amikor az ember entitását a saját bőréből levetkőzteti, miközben megpróbálja feltárni önmagának lényegét. a férfi produkcióiban sikoltozik, próbálkozik, feladja az előírt szabályokat, amelyeket kénytelen elfogadni, majd a saját költségén elfojtja. Magának, vagy másoknak, hogy megszégyenítse, saját hányatásával.
állóképességi jelentés ...
Az állóképességi jelentés a trilógia első része, amely a Truc sphéric és a Phenomenontheatre koprodukciójának eredménye. Az állókép blogger történetei egyszerre több ember történetét mesélik el.
A második részben Kudláč azt tervezi, hogy Michael Foucault elméleti szövegeivel, a harmadik rész pedig újságkivágásokkal dolgozik. Figyelembe véve Eduard Kudláč munkájának kiindulópontjait, meglepődhetünk, hogy ez ismét egy létezés elviselhetetlen könnyűségű egzisztencialista közösség lesz-e, amely megöli, vagy a rendező lép egy lépéssel tovább, és felvázolja az alternatív megoldások lehetséges lehetőségeit is.
Két férfi és egy nő jelenik meg az ügyvédi jegyzőkönyvben. Lukáš Puchovský, Juraj Tabaček és Ivana Danková fokozatosan jelennek meg a hallgatóság előtt, hogy elmondják, mi zavarja őket. Mindenkinek megvannak a maga megfigyelései és problémái, de mindenki mindent eleve negatívan érzékel. Legyen szó párkapcsolati kérdésekről, életmódról vagy elfojtott agresszióról…
Miért mennek például a nők olyan férfiakkal, akik értéktelenek és még mindig nem tudják őket elküldeni - a fenébe is. Ez vonatkozhat akár a matematikával kapcsolatos tanulmányokra és problémákra is, ahol a legnagyobb probléma az, hogy nincs kukoricapehely.
A diétákat azonban élesen kritizálták is, és nem is mindegy, milyenek a diéták, a lényeg az, hogy amikor valakit elítélünk, ha betartja, automatikusan megszabadulunk minden étvágytól vagy akár a diéta követésétől . Vagy megvertünk egy japán kislányt, hogy a vér folyjon belőle, mert egyszerűen nincs jó napunk.
A poétika összes választott témájának, amelyet egy kis perspektívával át lehetne fedni, mint a „via negativa”, egyetlen jelentős hátránya van. És ez az, hogy minden nézőpont, aki ül a nézőpontban, aki támogatja és elvileg a fogyasztói életmódot is kedveli, hirtelen idiótának érzi magát. De - sem Rodrigo Garcíának, sem Eduard Kudláčnak, sem ezeknek a progresszív látnokoknak, akiket undorít az új évezred alakulása, nincs egyetlen megfelelő válasz arra a kérdésre, amelyet feltesznek maguknak. Még csak sejtése sem. Nem is pos. . a remény fénye. Nincs remény, csak egy szörnyű jövőkép, rossz világ, rossz fogyasztás, emberek, valójában teljesen minden… fulladjunk mind tömegesen, mint a bálnák az ausztrál tengerparton?
Oké, de ha nem így, akkor?
Ökológiai gazdálkodás Zvolen fürdőinek festői környezetében, nincs WC-papír, és ha tej, akkor csak azt, amelyet tejes tehénünktől fejünk, aki a család tagja, mert velünk alszik egy földes padlójú házban, és a neve Malina? Éjjel a tábortűz mellett egy dal vagy egy dokumentumfilm a műanyag palackok elégetésének romboló hatásairól, a CFC-k képződéséről és következésképpen az üvegházhatásról, amely elpusztítja az ózonréteget, majd az egész bolygót? … Az érem másik oldaláról is beszélhetnénk nagyon sokáig, de legalább elkezdhetnénk egy kicsit zöldebb szemmel nézni a világot. tehetnénk valamit a Föld megmentéséért, legalább megvan bennünk ez az elemi remény és ízlés. Például élőben.
Miért mutatják be a nézőnek csak a szegények fekete, piszkos, kibaszott és undorító iszapját, akik nem tudják, hogyan kell beilleszkedni a rendszerbe, mert sajnos nem tudnak mást, csak sajnálják?
Amikor nem szeretem a haveromat, mert k. vagy zavar, hogy elvárható, hogy úgy nézzek ki, mint egy Twiggy, de én csak a krumplit, a hamburgert, a majonézt és a - nulla kólát - szeretem, mert azt hiszem, hogy nehéz segíteni. Megoldhatjuk ezt romantikus meneküléssel a hegyekbe, vagy szürreális erek vágásával, azonban egyetlen véglet sem jó.
Mária Karoľová
Mária Karoľová színházi és bábjáték szakon végzett a pozsonyi Színművészeti Akadémián. Színésznőként dolgozott Spanyolországban, Szlovákiában együttműködik a No Mantinels Színházzal vagy más független projektekkel. 2019 óta a pozsonyi Színházi Intézetben dolgozik.