Nem mindenki élvezheti a hullócsillagok, az úszó buborékok sűrű áradását, egy nyitott harmadik szemmel rendelkező férfit, aki padmászana - lótuszvirág - helyzetében repül az űrben, és az idősíkok váltakozásában, amely körülhatárolja a 16. és 26. századot. Ez az óriás
a vipera elárasztja a nézőt, mint egy ismeretlen galaxis csillogó esője, Darren Aronofský Fontána amerikai rendező új filmje.
E név kimondása sok mindent elárul. Aronofsky elhozza harmadik filmjét, és ha a néző találkozik legalább az egyik filmjével - Pi, vagy egy Requiem egy álomért, akkor naiv lenne, ha remek filmpopót várna.
Három történet
Aronofsky fekete-fehér Pi-ben parafiával és hallucinációkkal teli kafkai légkört épített fel, amelyben a matematikai elmélet megerősítésének megszállottjaként megdobják a tudóst. A száj tablettákkal van kitömve, és a fej zsenialitásával betegsé válik.
Még azután sem, hogy felnézne a Requiem for a Dream-re, gondtalanul nem hagyja el a mozit. A szürreális és reális képek durva keverékében négy függő szereplő küzd. Nem csak az amfetamint nyálazzák, hanem különösen a boldogság érzése miatt, amelyet a fogyókúrás tabletták és a sikító tévéműsorok moderátorai ígérnek.
A Szökőkútban Aronofsky nem meríti olyan keményen a néző fejét a pszichózisban, de ez nem azt jelenti, hogy simogatja. Ahelyett, hogy a matematikai rendszert akarnák feltárni, olthatatlan szomjúság van arra, hogy megnyalja magát az élet fájáról. Meditáció és asztrális repülés migrénes tabletták helyett. És ahelyett, hogy függőséget okozna az amerikai álomnak, amely a boldogságot, a hírnevet és a merész pénzcsomót ígéri, itt a szereplők cselekedeteit a tiszta szerelem függősége uralja.
A szökőkút tehát teljesen más és egyben a rendező korábbi címeivel. A film cselekménye meglehetősen bonyolult. Ennek oka elsősorban Aronofsky azon törekvése, hogy kiszabaduljon a hagyományos lineáris narrációból. Inkább idővel köröz, mint egy lebegő homokszem mandalával.
Az egyik vonal hibás a 16. századért, amikor a spanyol kapitány a királynő kérésére az Újvilágba ment, hogy az élet fáját keresse. A második vonalra a 26. században kerül sor, amelyben egy magányosan meditáló ember megment egy haldokló fát. A harmadik a jelené és Tom Cre kutatóé, aki megszállottan majmolja a majmot, és ugyanakkor sokáig tragikusan megúszik, hogy felesége, Izzy haldoklik.
Szétfolyik a hó ragyogásában
E három történet összefonódását két főszereplő (Hugh Jackman és Aronofsky felesége, Rachel Weisz) és egy könyv köti össze, amelyet Izzy szerető ír Tomnak. Csak az utolsó fejezet hiányzik, ezért folyamatosan azt mondja: "Fejezd be".
A szökőkút metafora, amely gyakran nem kerül el a mozikba. A spirituális triptichonban, a szerelem odüssziájában a vizuális mondókák pattannak ki a vászonról, és a három történet szimbolikája végzetesen összefonódik, mint a föld alatt keresett életfa gyökerei. A filmet kíséri a Genezis könyve, a maja történetei vagy egy sci-fi utazás. A nézőtől függ, hogy mit akar olvasni.
A legkellemesebb feloldódni egy végtelen univerzumban, hagyni, hogy elárasszák magukat a gazdag képek, a vakító lumineszcencia vagy a köd egy haldokló csillag körül, és mezítláb járj a hóban a tetőn.
Egy ilyen átadás azonban nem könnyű. A szökőkutat talán legkönnyebben az alfa szinten lehetne megfigyelni. Nem kell azonban tai chit gyakorolni, vagy bekopogni a harmadik szem kapujába, hogy valahol a szívedben érezd, hogy Tom Creo téved, de Aronofsky nem.
"A halál csak betegség. Kezelhető "- mondja Tom. "A szerelem halhatatlan" - hallotta a Szökőkút cseppjeiből.