zeneszerző

A zeneszerzőt, mint lelkes ornitológust, a madáréneklés inspirálta, ami tükröződött az Egzotikus madarak (1955-1956) és a Madarak katalógusa (1956-1958) című műveiben.

Párizs, december 9. (TASR) - Olivier Messiaen volt az eredeti zeneszerző, orgonaművész, zenepedagógus, de ornitológus is. 110 éves lesz december 10., hétfő, mióta megszületett a 20. század egyik leghíresebb francia zenésze.

Olivier-Eugène-Prosper-Charles Messiaen 1908. december 10-én született a franciaországi Avignonban. Mindkét szülő szó szerint aktív volt, Cécile Sauvage édesanyja verseket írt, apja, Pierre Messiaen lefordította angolból William Shakespeare műveit.

Olivier gyermekkora óta zongorázott, és olyan zeneszerzők művei lenyűgözték, mint Claude Debussy és Maurice Ravel, de mindenekelőtt Edvard Grieg norvég zeneszerző Peer Gynt. Amikor a család Párizsba költözött, Olivier Messiaen 11 évesen kezdett járni a télikertbe. Nagy előrelépést ért el a stúdióban, és az egyik legjobb hallgató volt. 1930-ban szerzett diplomát a Prelude for Zongora, a Dyptich az orgona és a három dallam ének és zongora címen. 1931-ben fejezte be első zenekari művét, a Les Offrandes oubliées-t (Elfelejtett áldozatok). Ez a triptichon Krisztus áldozatának meditációját jelenti, amely megfelel az egyes részek neveinek: Kereszt, Bűn és Eucharisztia.

Messiaen a saját megjegyzésével is megírta műveit, például a Bűn részhez tette hozzá: "A középső rész, egyfajta süllyedés a mélységbe, amelyet ékezetes végek jelképeznek, harmonikus sípolás a sikátorokban és a trombiták metszeti hívása."

Messiaent szellemi témák inspirálták munkájában. Korai munkái közé tartozik a Hegedű és zongora témája és variációi (1932), az Ég és a föld dalai hanghoz és zongorához (1938), valamint az Ünnepelt test orgonaműve (1939).

Ekkor Messiaen bevonult a hadseregbe. Szűkös körülmények között találta magát, amiről azt írta: "Gödrök ásása, fák vágása, nehéz terhek szállítása vagy kocsik tolása után nehéz a zenére gondolni. Visszatérni ehhez vigasztaló idősebb nővérként. Ennek ellenére minden éjjel az alvási órákban úgy döntöttem, hogy elolvasok néhány oldalt zsebből pontszámok. "

Később gyengénlátás miatt újból beosztották a mentőkhöz. Azonban német fogságba esett, és egy szászországi Görlitz közelében lévő táborban találta magát. A kvartett az idők végéig hegedűre, csellóra, klarinétra és zongorára című műve, amelyet a zeneszerző fogságban írt zenésztársainak és saját maga számára, szintén ebből az időszakból származik. A kvartett bemutatója 1941. január 15-én volt a Booth 27B-ben, és Messiaen szerint zenéjét soha nem fogták fel nagyobb megértéssel, mint itt. Röviddel ezután egy német tiszt közölte vele, hogy azzal az indoklással térhet haza: "Ön zenész volt, és nem volt fegyvere."

Messiaen a háború hátralévő részét Párizsban töltötte. További művei: A gyermek Jézus húsz nézete (1943) zongora, az Ige képzeletei című két zongora ciklusa (1943) és az isteni jelenlét három kis liturgiája női kórusnak és zenekarnak (1943–1944).

A zeneszerzőt, mint lelkes ornitológust, a madáréneklés inspirálta, ami tükröződött az Egzotikus madarak (1955-1956) és a Madarak katalógusa (1956-1958) című műveiben.

Ismert zenekari mű a Chronochromia (1960), amelyet a Mennyország színei zenekar, szólózongora, xilofon, marimba és három ütőhangszeres csoport követ (1963) vagy A mi Urunk Jézus Krisztus színeváltozása zenekarra és hang (1965-1969). Meditációt készített a Szentháromság misztériumáról az orgonához (1969). Messiaen az Assisi Szent Ferenc (1975-1983) opera szerzője is.

1966-ban Messiaen a párizsi konzervatórium zeneszerzési professzora lett. Számos hazai és külföldi díjat nyert. Az eredeti zeneszerző és zenei kísérletező, Olivier Messaien Clichy-ben halt meg 1992. április 27-én.

A cseh zeneszerző, Ivana Loudová az egyik tanítványa volt, és a következő szavakkal említette: "Messiaen mint tanár valóban egyedülálló volt. Soha nem erőltette magát, és nem szerette, ha utánozták. Elképesztő türelemmel próbálta átérezni az egyes diákok stílusát és szándékát, apró részletességgel értékelte a különleges beszédeket és koncepciókat. képes volt ösztönözni, dicsérni, elvezetni az önálló gondolkodáshoz és a munkához. Soha nem nevette ki a hallgatót mások előtt. Remek humorérzéke volt, és szeretett nevetni. Tökéletesen tudta utánozni a különféle hangszereket, különösen a francia kürtöt. "