Ez eltarthat egy ideig.
Filmek összeállítása az éves DVD-n, valamint egyéb címek
Andrzej Wajda: Lőjünk! Több, mint egy filmről szóló film
Szerkesztők: Rudolf Urc, Ingrid Mayerová, René Lužica
Bagdad és Hollywood között
Kis és nagy halak. A rendőri videó varázsa? Tömör metafora
Yipee: Az út a zsidó örömhöz
Nyilvános televíziós közvetítések. Néhány.
A manipuláció nem normális vagy igazságos.
A román Nikolai rekonstruált története kíváncsi "visszatéréséről" Izraelbe
Jaruzelski - A tábornokok problémás film purgatóriuma
Dokumentumok Hradiště-ben.
A T. Diosi című televíziós film áttekintése
Fideszes zsidó, anya nemzeti érzelmek és közvetítés nélkül.
Pap, polgármester és karikaturista a "világvégéről" az európai központban.
A berlini fal leomlása. Szintén a Schabowski iratai zűrzavarának köszönhetően.
Mi minden kell, hogy legyen a tévéképernyőn?
A román forradalom videokazettákon
Filmjelentés a "november" előtt és röviddel azután
Interjú Iľj Ruppeldttel nemcsak a Letová správa OK 89 - 90 filmről
Televíziós dokumentumfilmek
Konzervek, elemek, fényképek és filmek a televíziós dokumentumokban
Amikor valamikor az 1960-as évek folyamán, amikor a fiatal televízió összeházasodott egy már kiforrott dokumentumfilmmel - amely valójában új életet lehelt belé -, az nem ment el anélkül, hogy a vőlegény életmódja jelentősen megváltozott. Szívesen alkalmazkodott, mi maradt még neki? Így a kezdetektől napjainkig a dokumentumfilm a televíziós műsorszolgáltatás szervezésének számos sajátos eszközén átcsúszott. Többek között például a műsorszórási struktúra diktátuma szerint is.
Természetesen az egész napos televíziós tartalmat strukturálni kell. A dramaturgiai elvek mellett a televíziós formátumok egyértelmű identitását a beállított percek, periodicitás is befolyásolja, és a programok általában ciklusokat, sorozatokat vagy sorozatokat hoznak létre. Dokumentumok is. Esetenként előfordulnak olyan esetek, amikor független dokumentumfilmek sorozata található, de a ciklusokra való hajlam nyilvánvaló a televíziós produkcióban, és valójában meglehetősen érthető.
Úgy tűnik, hogy Šípková Ruženka - a Szlovák Televízió is hosszú álomból ébredt fel (valójában az RTVS, de a telefonálás parancsikonját csak lassan szoktam meg.). Tavaly a köztelevízió több dokumentumfilm-sorozatot hozott a képernyőre. Fotósok, Konzerv idő, Egy nap, Celluloid Ország.
Igazán kár, hogy a szóban forgó dokumentációs ciklusok nem érdemelték meg a megfelelő szakmai, kritikai reflexiót. Egyes médiumok tájékoztató szövegein kívül a köztévében történő bemutatásuk szinte semmilyen, sem negatív, sem pozitív választ nem kapott. Így vagy úgy, mindenképpen megérdemelnék. A kérdéses sorozat néhány dokumentumfilmje kétségkívül legalább figyelemre méltó volt. Megerősítették azt az elvet, hogy a gyártott egységek nagy számából végül valami igazán jó dolognak kell megjelennie.
Fotósok
Ez a ciklus esetében is így volt Fotósok, dokumentumfilm-sorozat, amelyet Ivan Ostrochovský és Marek Urban felügyelete alatt hoztak létre (téma szerzők, koproducerek). Tíz kiadásában a ciklus csaknem félórás portrékat hozott a különböző generációkhoz tartozó szlovák fotósok közül, míg két-három film megfelel a dokumentumfilmek igényesebb kritériumainak, a többi legalább többé - vagy kevésbé sikeres kulturális újságírás . A ciklusról külön áttekintésben írok részletesebben.
Konzerv idő
Ciklus Konzervált idő, élet a filmamatőrök szemével, aki Marek Šulík felügyelete alatt, több éven át készült, néha kissé csalódott, néha elégedett volt, sőt néha izgatott is volt. Egyes kiadások csalódást okozhatnak, különösen, ha összehasonlítjuk Forgács Péter néhány film "talált felvétele" projektjének eredményeivel, vagy a cseh televíziós sorozattal Magánszázad Jana Šikla. Természetesen az agrárium Szlovákiában a múltban nem volt erős középosztály, ami valószínűleg előfeltétele az amatőr filmkedvelők nagyobb előfordulásának, amint ennek az iparilag fejlett Csehországban tanúi vagyunk. A szlovák amatőr audiovizuális örökség valószínűleg gyengébb, valószínűleg a háború utáni évekből is, talán ezért a legtöbb kiadásban a jelenlegi ellenőrzés terjedelme jelentős volt.
Kétségtelen, hogy a Marek Šulík szeretetével megmaradt hatodik rész szintén lenyűgöző, magával ragadó filmmontázsot hoz össze különféle ismeretlen emberek partneri életéből származó pillanatok töredékeiből, hangzással kiegészítve hiteles nyilatkozatokkal a témában. A probléma csak az, hogy a képnek és a hangnak nincs semmi közös vonása a források eredete szempontjából, a hangot egészen más főszereplők beszélik, mint azokat, amelyeket a filmtöredékekben látunk. Végül a végső feliratok megerősítik ezt, az elbeszélők más nevet viselnek, mint a felvételek emberei (például a hangok között megjelenik Daniel Pastirčák, a jelen embere is). Bizonyos mértékben rontja az egyes komponensek (kép és hang) dokumentációs potenciálját. A két "szöveg" egymás mellett működik, párhuzamosan nincs szinergia, sőt, a jelentés felépítésének ilyen elve többet szolgál - kevésbé a tézishez.
A ciklus kiváló kiadása a Dom Seven Seven Part is volt. Nincsenek fenntartásaim Martin Porubjak lenyűgöző és humoros életmérlegével kapcsolatban, amelyet gyermekkori és fiatalkori régi filmfelvételek segítségével hoztak létre, és amelyet Labuda Marián is közvetített (és közvetve - az idézett régi amatőr filmtörténetben - valójában Stano Dančiak). A dokumentumfilm élménye nemcsak kellemes, de gazdagító is volt, Jakub Julény rendező megértette a téma potenciálját, érzékeny rendezésével és filmkompozíciójával jelentősen hozzájárult az eredményhez.
És így most, legalább egy esetben, alapvetőbb fenntartásokat engedek magamnak a ciklus filmjével kapcsolatban, ez a harmadik rész, Štefánik visszatér. Alexandra Gojdičová rendező a videoművészet vagy a multimédia kreatív világából is bekerül filmje formájában, de ez kontraproduktívnak tűnik, ebben az esetben öncélú. A választott formális eljárások (például a dokumentum összeállításának megzavarása Marek Piaček operájának kivonataival) végül lerontotta Viliam Malík egyedülálló levéltári filmanyagainak jelentőségét a milánói Rastislav Štefánik emlékműnek a Duna töltésén való megépítéséből.
Egy televíziós sorozat amatőr filmfelvételein keresztül tértek vissza a múltba Konzerv idő hét rész. Feltételezem, hogy ez nem merítette ki a szlovákiai amatőr amatőr filmek összes forrását, és a jövőben még több kétségtelenül értékes ciklus megjelenését láthatjuk.
Egy nap
Dokumentum ciklus Egy nap meglepődött. Elmaradhatatlan felismerés (nemcsak ideális bevetésre - hétfőn este kilenc körül) hozta a második (2012. szeptember-november) őszi képernyőjére a csaknem félórás dokumentumfilmek sorozatát, amelyet hetente hetente, tizenkét alkalommal sugároztak egy sor. A Documentary Project (RTVS) társproducere az Art4, s.r.o. (A ciklust az Audiovizuális Alap is támogatta), a téma szerzői a Prágai Színművészeti Akadémia Film- és Televíziós Karának két fiatal diplomája: Šimon Ondruš és Palo Jelenek. A ciklus szokatlanul fejlett termelési stratégiát mutatott be szabványaink szerint, és ennek fókuszált megvalósítása kétségkívül meghozta gyümölcsét. A ciklus néhány problémája azonban a dramaturgiai koncepció néhány tisztázatlan kérdéséből fakad. Erről bővebben egy külön cikkben.
Celluloid Ország
A ciklust az RTVS, a Punkchart Films és a Szlovák Filmintézet közösen készítette. Eddig a televízió sugározta az első öt részt, és további négy részt jelentettek be. "A sorozat célja az, hogy hangsúlyozza a térünk audiovizuális memóriájának bizonyos koncepcióját" - olvasható a ciklus promóciós szövegeiben.
Amikor valami homályos, azt mondják: se hal, se rák. Valójában a ciklus egy kicsit hasonlít a halakhoz és a rákokhoz. Mindenekelőtt tájékoztat a filmművészet történetéről a mai Szlovákia területén. Ugyanakkor szól az általános történelemről is, különös tekintettel a politikai történelemre, különös tekintettel a nemzeti - állami rend kialakulására. Természetesen a kettő átfedésben van - az ország történelmének még mindig kapcsolatban kell lennie az egyes filmek által készített világképekkel. Túl soknak tűnik azonban az a törekvés, hogy mindent fél óránál rövidebb ciklusba tömörítsünk. Az adott területen, amikor a ciklus egy része körülbelül egy évtizedet térképez fel (az első rész, a Lelkes amatőrök esetében több mint két évtized volt, a Lumiérov testvérek mozijának születésétől 1918-ig), akkor nem ment el bizonyos felületesség nélkül. És így, még akkor is, ha a ciklus egyes részei gyakran szó szerint tele vannak információkkal, adatokkal és filmrészletekkel, végül nem vezet hatékony ismeretekhez. Nevezetesen, hogy minderről áttekintést lehessen tartani, megérteni a kontextust és emlékezni valamire az információk beáramlásából, ez egy orientált néző számára is nehéz feladat (a történelem és az operatúra történetében), nemhogy egy laikus. A ciklusról külön szövegben is írok.
Koprodukciós dokumentumfilmsorozat
A televízió teteje alatti ciklusokra való hajlam logikus és indokolt a dokumentumfilmek esetében is. Felkérjük azonban a dokumentumok koprodukció formájában történő megvalósításával kapcsolatos másik szempont hangsúlyozására. A köztévé létrehozásában és gyártásában együttműködést folytat a nem televíziós kreatív és produkciós társaságokkal.
Vannak olyan vélemények is, amelyek szerint a televízió nélkülözné az ilyen koprodukciókat, hogy mindent saját tető alatt kellene produkálnia, mert a külső környezettel való együttműködés feleslegesen drága. Szeretnék vitatkozni az ilyen nézetekkel, mert egy közintézmény irányításával kétségtelenül felhatalmazást kap napi hírek, rendszeres folyóiratok, valamint sok más program gyártására, de alkalmazkodni a rugalmas forgatási követelményekhez a legkülönbözőbb helyszíneken és a dokumentumfilmekben alkalommal (jó példák a ciklusfilmek Egy nap) egyszerűen nem bizonyítja ezt egy nagy intézmény számára. A média kifutóknak problémái vannak a különféle dokumentumfilm-témák filmezésének hatékony megszervezésével, nem képes hatékonyan kihasználni az emberi képességeket, vagy a technikai eszközöket a jelenlegi követelményeknek megfelelően operatívan adaptálni. Merem kimondani, mert rengeteg tapasztalatom van az STV-n töltött évek óta, elvégre nem vagyok egyedül. Mondjuk egyenesen: a ciklust ugyanolyan nehéz megvalósítani, mint volt Egy nap, nem merült volna fel a televíziós produkcióban.
A dokumentumfilmek és a dokumentumciklusok koprodukciós jellegével kapcsolatban azonban egy másik anomáliát figyelünk meg. Ha az említett megvalósítási feladatokat koprodukciós partnerre bízzuk, a dramaturgiai kompetenciák aránytalan átadása is gyakran megtörténik. A köztévé nagyrészt mentesíti magát alapvető kompetenciáitól (elvégre ez nem csak sugárzó munkahely) és felelősségétől. Említett ciklus Egy nap ismét jó példa. A ciklus dramaturgiai problémái, amelyekről külön áttekintés folyik, többek között tömör példa a professzionális filmdramaturgia funkcióinak meghibásodására, amelynek szuverén garanciavállalója közintézménynek kell lennie. A televíziónak világos programozási koncepcióval és minőségi, hosszabb távú jövőképpel kell rendelkeznie.
A dramaturgia gyengülése, lebecsülése és gyakorlatilag csak formai előadása (a végső címekben mindig szerepel egy dramaturg). A médium hosszú távú felbomlásának egyik következménye, valójában a második évtizedben is fennmaradt. De ez egy külön téma, meghaladja a szöveg kereteit.
Televíziós portrék ciklusa
Tévés dokumentumfilmsorozat tizenkét eleme