Erzsébetként a Jakubiska Perinbaba-ban azonnal beiratkozott minden filmnéző szívébe. Ma azonban ez az idő csak ősi emlék a számára. Sokkal jobban élvezi, mint az életben a kamera előtt állni.
2007. november 21-én 9: 28-kor Marcela Košťálová, SMEženy 46/2007
Miért nem fogadta el?
Mert csak egy megtört szívvel volt dolgom. Ráadásul naivan azt gondoltam, hogy ha valaki megadja a szót, megtartja.
Akkor biztosan nem volt könnyű neked.
Minden rossz általában valami jóért szól. Mivel a politikai helyzet éppen alapvetően megváltozott, apám elindíthatta az Arttep produkciós vállalatot, amelyben elkezdtem neki segíteni. Megállapítottam, hogy valójában jobban érdekel a színészet, mint a színjátszás. Lehetőség aktívan részt venni a teljes film, televíziós alkotás létrehozásában.
Milyen feladatokra, karakterekre emlékszik a legjobban a színészi időszakból?
Inkább azokról az emberekről beszélnék, akik rám hatottak a legjobban. A tévében anyám Ľuba Vančíková. Szerintem ő a legjobb tévéigazgató, akivel valaha dolgoztam. A színházban Csehov Cseresznyéskertje hihetetlen élmény volt számomra, amelyben Strnisko rendező rám bízta Ana nagyszerű karakterét, pedig csak tizenhét éves voltam. Mi van a filmmel? Egyrészt Juraj Jakubisko Perinbaba-val. Egy rendező, aki annyira izgatott és képes téged izgatni, elgondolkodtat, hogy bármit megteszel érte. Másrészt Jirka Svoboda, aki viszont filmeket épít a szereplők mély elemzésére, a színésszel folytatott részletes munkára. Szeretném megemlíteni a Hajns-ház átka című filmet, amelyért díjat is kaptam a legjobb színészi előadásért.
Ha a színészi lehetőségek említett vesztesége nem következne be, akkor azt gondolja, hogy színésznő maradna?
Nehéz kimondani. A döntés, miszerint nem bántanak képtelen embereket, erős volt és még mindig erős bennem. Talán ezért is mennék valóban előbb Prágába, vagy inkább egy másik egyetemen kezdnék tanulni. De valószínűleg már nem pusztán művészi fókusszal.
Akkor is, ha művészi környezetben nőttél fel? Anya rendező, apa dramaturg.
És tudtad, hogy a középiskola harmadik évének végén elhatároztam, hogy kísérleti fizikát tanulok a Matematikai és Fizikai Karon? Még az is látszott, hogy felvételi vizsga nélkül is felvesznek. Jiří Svoboda rendezővel azonban elkezdtem forgatni a Berhof magányának vége című filmet, és ez olyan erős élményeket hozott, hogy végül a prágai Színművészeti Akadémia mellett döntöttem.
Egy film vagy televíziós projekt nap mint nap megjelenik, különféle okokból, nem. És még két lánya született neked. Ugyanakkor a férjnek mint fordítónak és forgatókönyvírónak sem volt sok lehetősége a munkára. Nem nehéz ilyen állandó bizonytalanságban élni?
Amikor Bianka iskolába ment, Alex elmondta, hogy alapvető anyagi biztonságra van szükségünk, és elhelyezkedtünk az autóiparban. Valójában a semmiből indult, és senki nem adott neki semmit. Nem tudom. Talán ezért vagyunk annyira elégedettek, hogy valahol bennünk a "nem mindenáron" mélyen gyökerezik. És nyilvánvalóan azért is működik nálunk, mert harminc előtt igent mondtunk egymásnak. Abban az időben, amikor már tudtuk, mi fontos számunkra az életben, mire számíthatunk egymástól, és hogy céljaink közösek.
Ha színésznők akarnak lenni, akkor egyetértene?
Lebeszélném őket. Ha továbbra is ragaszkodnak hozzá, próbálják meg. Csak saját maga láthatja, hogy igaza volt-e vagy sem. Mindazonáltal mindenképpen szeretném, ha külföldön tanulnának. Ott az élet kissé másképp van felépítve, és akinek van tehetsége, az nem annyira függ a véletlenektől, vagy néhány szimpátiától és antipátiától. Szerencsére Bianka a pszichológián gondolkodik, és Tea-nek teljesen más gondjai vannak elsőévesként.
Producerként részt vett többek között a Leader és az Investstory televíziós sorozatokban, és ma is gyakran megismétlődik a nagylemezes dokumentumfilm Jozef Bednárik Opera-üléséről. Ami most neked a legfontosabb?
A Diaspóra című film, ahol Miroslav Donutil is az egyik főszerepet játssza. Az Ivo Trajkov rendezővel folytatott nemzetközi koprodukcióban az Internet-függőségről szóló Personal cyber space című thrillert készítjük elő, Anabela Žigová fiatal rendezővel pedig a Follow me című filmet. Az STV-vel, amelyet ismét a drámai formák érdekelnek, két sorozatról tárgyalunk, az egyikben a Cseh Televízió is részt vesz.
Ami a magántévék negatív hozzáállását okozza?
Érveik a szlovák néző bizalomvesztésén alapulnak a szlovák filmben, azon kevés címek alacsony minőségén, amelyek az elmúlt időszakban itt készültek, és sem hazai, sem külföldi terjesztésben nem képesek érvényesülni. Minőségi filmet azonban nehéz állandó stressz légkörében létrehozni az alapok hiánya, a mindenütt fennálló fenyegetés miatt, hogy nem fejezik be az elkészült projekteket és nem fizetik meg a megszerzett díjakat. Úgy tűnhet, hogy mindez a pénzről szól, de a filmgyártással kapcsolatban ők döntenek. Ez egy nagyon drága és igényes folyamat, amelynek eredménye nehezen előre garantálható, és amelynek sikeres megvalósításához főként bizalomra és valódi pénzügyi forrásokra van szükség. Sőt, benne - paradox módon - talán sokkal jobban, mint bárhol másutt, a mennyiség minőséget produkál. Vagyis, ha minőségi filmet akarunk, akkor az alkotóknak elég sokféle lehetőséggel kell rendelkezniük ahhoz, hogy a közönség valóban olyan filmtörténetbe kerüljön, amely elbűvöli őket, és megtéríti mindazt, amit a társaság sokszorosan befektetett. És messze nem csak a pénzügyekről beszélek. Szóval igazán nem tudom, milyen ez a hajnal a jobb időkre. Inkább a legalsó érintését érzem, ahonnan ideje visszapattanni!
A közelmúltban moderátorként is megjelent az STV képernyőn.
Én is forgatókönyvíró vagyok. És el kell mondanom, hogy mind a serdülőknek szánt Cracking ciklus, mind pedig az eFk.o ciklus a különféle függőségek témájában belsőleg rendkívül gazdagít. Ezenkívül a közönség nagy visszhangja azt mutatja, hogy valóban olyan problémákról beszélünk, amelyek ma rendkívül aktuálisak. Bármi is legyen az, mindig kiderül, hogy kilencven százalék a rossz családi környezet, a család pénzügyi hiányának vagy többletének elsődleges oka. Ingyen kritizáljuk a gyerekeket rossz viselkedésükért, amíg rájövünk, hogy ők csak tükröznek bennünket, felnőtteket, azt a környezetet, amelyben felnőttek.
Petra Kolevska-Vancikova (41)
Pozsonyban született Pavel Vančík televíziós dramaturg és Ľuba Vančíková rendező családjában. Gyerekként számos televíziós produkcióban játszott (A szemed színe, Közvetlen arány, Erzsébet udvara, Fiúk és fiúk, Mi kis zenészek vagyunk). Később színházi ajánlatok (Man for All Times, Cseresznyéskert) és film (Perinbaba, A magány vége Berhof, A világ nem tud semmit, A Hajns-ház átka, A hét éhes, A Kanári-tengelykapcsoló) ajánlatokkal egészült ki. Színjátszást tanult a Színművészeti Akadémián. Férjével, Alextel egy produkciós cég van. Két lánya van, Bianka (13) és Teu (6).