- Kuncogsz,
semmi nem zavar,
nem kell rejtett jelentést keresni
- Csak annyit kell tennie, hogy kivágja őket,
ragasztott, réteges képek nézésre. "

taraszova

Irena Tarasová (1931) 1950 és 1955 között a Képzőművészeti Akadémián tanult Bedrich Hoffstädter, Dezider Milly és Ján Mudroch műtermében. Illusztrálta, létrehozta az ún szabad művészet, grafika. Munkája talán a legkönnyebben emlékszik children'sudmila Podjavorinská által kiadott, Ők viszik (1965) gyerekkönyvekre, Nataš Tanská Ňuňa egyedül van otthon (1969), vagy válogatott német mesékből A vőlegény egérnek (1988) vagy illusztrációkból. Charlotte Brontë Eyr (1968) című felnőttkönyvéből.

Erdei rádió. 1960 (Dominik Štubňa-Zamotský)
Olyan nyelvről, amelyről nem akart beszélni. 1964 (Klunk Jarunkova)
Mák. 1964 (Anna Minichova)
Már elviszik. 1965 (Ludmila Podjavorinska)
Megkövesedett farkasok. 1967 (Ahmet Hromadžič)
Janka takarója. 1967 (Arthur Miller)
Bőrönd. 1968 (Libuse Friedova)
Jana Eyrová - borító. 1968 (Charlotte Brontë)
Fehér hobbijaim vannak - Leporelo. 1969 (Krista Bendova)
Topánikovi nővérek. 1969 (Maria Durickova)
Nuna egyedül van otthon. 1969 (Nataša Tanská)
Kék vagy nyári napon. 1970 (Maria Topolska)
Hét bölcs mester. 1971 (Jan Poliak)
Minden ajtó kulcsa. 1971 (Zlata Solivajsova)
A kislány a kastélyban. 1972 (Helena Smahelova)
Skorocélia időhercegnő. 1973 (Bozena Trilecova)
Hóvirág. 1975 (J. és W. Grimm)
Alvó szépség. Ír mese. 1976 (összeáll. Elena Chmelová)
Mesék az ókortól. 1976 (Ivana Brličová-Mažuraničová)
Diófélék. 1980 (Mária Ďuríčkova)
Vőlegény Miss Egérnek - mesék Burmából. 1981 (Maung Htin Aung)
Akkor ilyen volt. 1988 (Irina Tokmakova)

Készítette: Gita Kordošová, 2019. január

Illusztrációi azok. Bezárás. Megnézed őket, és úgy érzed, hogy könyvet olvasol valakivel, akit szeretsz. Összebújni, kuncogni, semmi nem zavarja, nem kell rejtett jelentést keresni - csak annyit kell tennie, hogy megnézi azokat a festett, de szövetekből és papírból készült, kivágott, szakadt, beillesztett, rétegelt képeket is. Minden ismert rajtuk. Mi a legjobb nevük? Hm. talán azért, hogy forrók legyenek.

Ezt valószínűleg azok a szövegek okozták, amelyeket Irena Tarasová leggyakrabban a kiadóktól kapott illusztrációként - röpcédulák, rövid versek, mini-történetek - a legfiatalabb gyermekek számára.

Számukra egy könnyen megjegyezhető illusztrációval, egyfajta márkával állt elő - kollázs, vagy inkább textil kollázs. Rétegzett szövetdarabok - szövött, hímzett, csipke - egyesültek. Olyan módon fektette le őket, hogy anatómiai logikájuk legyen, így az egyes részek: virágok, fák, holmik, állatok és emberek azt a benyomást keltették, hogy mozoghatnak, és csak egy darabig dermedtek meg a könyvben.

Ugyanakkor nem félt a friss gyermekszínektől - ibolya, rózsaszínű, türkiz, sárga, fűzöld, azúrkék - a spektrum közepétől. Azonban soha nem lépte túl azt a határt, amelyen túl ezeknek a színeknek a keveréke édesen mámorító trükkké válna.

Így jöttek létre a legendás könyvek - Ňuňa egyedül van otthon Nataš Tanskától, vagy a mappa, amiben fehér hobbim van, Krista Bendová, vagy engem már Ľudmila Podjavorinská visz, akiről Gita Kordošová szlovák művészettörténész a következőképpen beszél:

. a költészet ilyen jellegű illusztrációjának szerepe van szem előtt: egyenértékű képi formát adni a verseknek és hangsúlyozni a költői dimenziót. Ennek oka az, hogy a költészet és a festészet mély és intenzív kapcsolatban áll egymással. Irena Tarasová a légi és az ingyenes képek mellett döntött, ezért dekoratív fejléc- és végkollázsokat készített. Bizonyítékokat szolgáltat, és egy ilyen kis illusztráció ötletesen ösztönző és gazdag lehet. A nyugodt és egyszerű motívumok, a gyermek mentalitásához és tartalmi költészetéhez közeli egyszerű formák színesek és technikailag egyedülállóak. A kollázs technikában pontos morfológiával, a papír, a textíliák és a gouache érzékeny kombinációjával, a kompozíciókban pedig eredeti fantáziával és fantáziával rendelkeznek. Az állat- és gyermekhősök tipológiájára jellemző a játékosság és a mosolygós jólét, egyszerűsített stilizálásban. A képek művészileg lenyűgözően stilizáltak, ugyanakkor könnyen olvashatók a gyermek számára.

A Megkövesedett farkasok című könyv kollázsképe szakadt papírokból állt, ahol szándékosan fehér széleket hagytak, amelyek kontúrozták a képi kompozíció alakjait, fáit és a terep rétegződését. Technikailag meglehetősen igényes folyamat, de eredeti finomság. Nyomatokkal dolgozott a természetes elemek - erdő, sziklák, föld - megkülönböztetésért és plaszticitásért. Színpalettával tovább fokozta az irodalmi remekmű cselekményét, és az illusztrációk féloldalas formátuma ellenére rendkívül szép és érzelmes képeket készített.

A kollázs nem Irena Tarasová egyetlen művészi álláspontja volt, amelyben jól érezte magát, magabiztosan. Ugyanilyen intenzív például a finom akvarell festészetben. Itt is (az igazán korai alkotások kivételével) élénk színeket és szilárd felületeket használ, sőt díszekkel játszik - valójában nem játszik, emeli a díszt (mintha azt mondaná: aki azt akar, amit akar, főleg a művészetet kritika) a szemléltetés alapvető eleméhez, ez számára nem függelék, nem csak a szépítés érdekében. Az előadásában szereplő dísz képezi az ábra epicentrumát, majd a történettől kezdve minden kavarog körülötte. Munkája dísze eléri csúcspontját a Vőlegények az egér kisasszonynak című könyvben, amelyről Gita Kordošová a következőképpen beszél:

Ezek a keleti mesék a dzsungelben élő állatokról, valamint szegény és gazdag emberekről szólnak. Történeteiket egész oldalas festményekként festik, finom formájú kompozícióval és stilizált növényzet díszrajzával. A finom vonalat élőlények és tárgyak belső díszítésére is használják. A művész valóban gazdag módon használja a színek minőségét gazdag és lágy, de mindenekelőtt tiszta tónusok széles skálájában. Finom díszítő elemei és díszvonalai gazdagítják a képet a vad morfológiájával.

Igen, érdekes megfigyelni, hogy Taras Irena hogyan választja ki a szövegből azt, amit illusztrál. Gyakran ezek teljesen észrevehetetlen részek, részletek, amelyeket az olvasó észre sem vesz, amikor végigrepül az oldalakon, és nem tér vissza hozzájuk, amíg az illusztrátor figyelmezteti erre.

Csendes erővel megy be a képekbe. Még akkor is, amikor úgy érzi, hogy a szöveg dinamikus, nem fogja elragadni, mondja az olvasónak: „Állj meg, próbálj velem gondolkodni arról, ami történik. Ha nem halad előre, akkor van helye megtalálni a rejtett részleteket, a linkek titkosítását. "

Irena Tarasová egyike azoknak a szerzőknek, akiknek illusztrációi ma elkészülhettek volna, nem tudnád a különbséget, nem tudnád (ha nem ide írnánk), hogy közülük sok fél évszázados. Ugyanolyan magabiztosak, részletesen tükrözik a világot - ez a szerző láthatja -, mint minden áram.

Tehát nézz velünk.
Érdemes közelről megnézni ezeket az illusztrációkat.

Ebből láthatja Irena Tarasová a könyvből kivágva című kiállítását! egy galéria a Moskovska ul. 29 Pozsonyban 2019. január 31. és április 25. között.

A kiállítást nyilvános forrásokból támogatta a Művészet Támogatási Alap.

Zelinska Ida - EZ! egy galéria

Irena Tarasová - Kivágás, mint egy könyvből

(a kiállítás előszava, a TOTO! egy galéria, 2019. január 31. - április 25.)

Irena Tarasová akadémikus festő

a Képzőművészeti Akadémián tanult prof. Ján Mudroch, Bedrich Hoffstädter és Dezider Milly. A művészet területén úgy döntött, hogy a munkájára szakosodik - a könyvillusztráció, különösen a gyermekirodalom területén végzett munkára. A Mladé letá kiadó számára számos könyvet illusztrált a legfiatalabb iskolásoknak, például röpcédulákat, versgyűjteményeket, mese-, ókori történeteket és modern meséket a gyermekek jelenlegi életéből. Illusztrációkat is közölt a népszerű gyermekmagazinok, a Zornička és a Slniečko között. Illusztrációiban kifejezetten festői módon fejezte ki magát - hangsúlyozta a színt és a dekorativitást. Eredeti munkája három szakaszban fejlődött, művészeti technika határozta meg.

A Skamanení vlci (1967) című könyv, mint az idősebb gyermekek irodalma, a bosnyák-szerb származású szerzőtől származik, aki az erdő lakói életének történetét mesélte el. A hős vaskos szarvas, amely, mint egy játékos őz, megtanul élni az erdőben, és megvédi magát a farkasszorítótól és az elemektől. Túl fogja élni az összes veszélyt, és az utolsó meccsen maga a természet segít neki, amikor az üldöző farkasszorítót hamuval borítják, és a farkasok megkövesednek. Tarasz illusztrációkban drámai formára és színre váltott. A kollázsfestést szakadt papírokból állította össze, ahol szándékosan megmaradtak a fehér élek, amelyek a képi kompozícióban kontúrozták az alakokat, a fákat és a terep rétegződését. Technikailag meglehetősen igényes folyamat, de eredeti finomság. Nyomatokkal dolgozott a természetes elemek - erdő, sziklák, föld - megkülönböztetésért és plaszticitásért. Színpalettájával tovább fokozta az irodalmi remekmű cselekményét, és az illusztrációk féloldalas formátuma ellenére rendkívül szép és érzelmes képeket készített. A művész kollázs technikával készített könyvei gazdag fantáziájáról, kreativitásáról, játékosságáról és képi poétikai érzékéről tanúskodnak, és más illusztrátorok (Viera Kraicova, Alojz Klimo, Běla Kolčáková) kollázsprogramjai mellett műveit adta neki. jellegzetes karakter és eredetiség.

Az 1970-es évek óta Taras asszony a rajzolásra összpontosított, amellyel már volt kreatív tapasztalata a szépirodalom illusztrálásában. Az installációban a cseh szerző, Helena Šmahelová A kastély lánya (1972) című könyvének illusztrációi rajz technikában készültek. A festményeken az illusztrátor megvilágítja a kapcsolatok körét, amelyet egy kilencéves prágai lány tapasztalt, akinek egy kis faluba kellett költöznie, ahol édesapja helyreállítási munkát kapott egy helyi kastélyban. Egy évszázados épület titokzatos szobái, új iskola, barátságok és gyermekmesék vonzó olvasmányok, amelyeket a művészi komponens fokoz. Taraszova egy irodalmi modellt fogalmaz meg, szabad képeket rajzol, amelyekben az alakok és tárgyak szabadon áthaladnak a szövegen, térbeli viszony nélkül. Kézírása eredeti: pontos és finom kontúr, helyenként finom pontok kitöltésével, a formák plaszticitásának árnyalataként és részleges akvarell kitöltéssel pasztell palettával. A borító és a frontlap ​​egész oldalas kompozíciókat alkot, amelyek motívuma költői figurális kompozíció.

Tarasné illusztrációmunkájának harmadik művészi köre festői kézírással rendelkezik. Božena Trilec "Skorocélia, az idő hercegnője" (1973), Grimm "Snežienka" (1975) és az "Csipkerózsika" (1976) ír mesékhez készített illusztrációi dekoratív kompozícióval és élénk színekkel rendelkeznek. Ez a festési elv lehetővé tette az illusztrátor számára, hogy kifejlessze jellegzetes díszítő és szépítő érzékét. Ezt bizonyítja a Vőlegény az egér kisasszonyhoz című nagyszerű mesekönyv (1981) címsora és egész oldalas illusztrációi. Ezek a keleti mesék a dzsungelben élő állatokról, valamint szegény és gazdag emberekről szólnak. Történeteiket egész oldalas festményekként festik, finom formájú kompozícióval és stilizált növényzet díszrajzával. A finom vonalat élőlények és tárgyak belső díszítésére is használják. A művész valóban gazdag módon használja a színek minőségét gazdag és lágy, de mindenekelőtt tiszta tónusok széles skálájában. Finom díszítő elemei és díszvonalai gazdagítják a képet a vad morfológiájával.

1988-ban egy gyermekkönyvet illusztrált, majd ez volt a következő, amelyben egy kisfiú és egy ló vidám és tanulságos történeteket élt túl állatokkal. Irina Tokmakovova orosz szerző kitalált cselekménye és irodalmi stílusa eltér a többi mesekönyvtől, de a gyermek fejlődik és képzelethez vezet. Tarasné illusztrációinál kötődik a cselekményhez, és pozitív tipológiát alkotott a könyvhősök számára. A színek élénkebbek a festményekben, a vonalak és a felületek keresztezik a teret, a stilizálás harmonikus és segíti e szokatlan események észlelését.

Irena Tarasová akadémikus festőművész egyedülálló illusztrációt készített a gyermekek számára az irodalmi műfajok széles skálájában. Kifejezését érzékenyen kiegyensúlyozta a gyermekek befogadóképességének meghatározó vonásaival, amelyek alapján felépítette az illusztráció szerkezetét, eszközeinek és színvilágát. Tehetségének természetét két tulajdonság határozza meg: a képzelet és a poétika.

És végül az én tapasztalatom: Végtelenül meg kell néznie Taraszné kollázs illusztrációit.

Gita Kordošová,
Művészettörténész, kurátor, in 1974 és 1994 között az SNG-ben dolgozott