híres

A miniszterelnök négy szem találkozójának képe még kommentálást sem igényel, a testbeszéd önmagáért beszél. Ez a Petr Brenkus fotó legendássá vált.
Forrás: TASR
A miniszterelnök négy szem találkozójának képe még kommentálást sem igényel, a testbeszéd önmagáért beszél. Ez a Petr Brenkus fotó legendássá vált.
Forrás: TASR

A független Szlovákia 23 éves. A szövetség megosztottságának egyik szimbóluma 1993-ban Petr Brenkus kiadónk fotóriporterének képei voltak (54), amelyeket a média a mai napig publikál.

Ön az emlékképek szerzője, amelyek a megosztottság szimbólumává váltak. Akit akkor fotóztál?

Az eseményt ČSTK fotóriporterként fényképeztem. Flek az állami hírügynökségben akkor tekintélyes volt, mert a szocializmus alatt csak elvtársak, párttagok és fotóriporterek kerültek oda, akiknek sok minden van mögöttük.

A szocializmus idején kezdtél a ČSTK-n?

Igen, és nem is tudom, kit ajánljak. Akkor három évig dolgoztam különböző napilapokban, és egy szomszéd azt mondta, hogy menjek mutatni a munkámat egy képszerkesztőnek. A fényképeket borítékba tettem és elvittem megmutatni. Elvittek, pedig nem feleltem meg a párttagság feltételének. Az interjú elején arról tájékoztattak, hogy - elvtárs, fokozatosan be kell lépnie a pártba. Ezt nem tudtam elképzelni, de szerencsére 1989 volt, egy hónappal a forradalom előtt.

Emlékszel az első fotózásra a ČSTK számára?

Mintha tegnap lett volna, engem küldtek fényképezni a Szlovák Nemzeti Tanács elnökéről, Šalgovičról. Senki nem mondta meg, mit fényképezzek, csak abban a teremben találtam magam, ahol Salgovich fogadta a szovjet küldöttséget. Készítettem képeket és képeket, de hirtelen megtudtam, hogy egyedül maradtam fotóriporterekkel és operatőrökkel.

A többiek elmentek?

A többiek tudták, hogy öt perc múlva el kell indulniuk. Az akkori szabályok szerint képezték ki őket, de fogalmam sem volt. Két órán át fotóztam, és a tárgyalások iránt érdeklődő Šalgovič észre sem vett. Aztán, amikor a laboratóriumi technikus felidézte a negatívumokat, kiabálni kezdte, hogy az elvtársat fintorokkal fényképezték. A kommunista tisztviselőknek jó volt a szemük, csak hivatalos arckifejezéssel akarták őket fényképezni. Rögtön felhívtak a szőnyegre, és nem-nem-nem, ez nem megengedett. Egy hónappal később forradalom volt, és pénzügyi jutalmat kaptam a Šalgovič fényképeiről.

Te fényképezted a forradalmat?

Abban az időben mindannyian mindent lefényképeztünk, az emberek eufóriájától kezdve a transzparenseken található antikommunista jelszavakig. Az eufória nekünk is szólt, 1989 novemberétől hatalmas archívumom van. Prágában aztán „Dubček na hrad” felirattal ellátott transzparensekkel készítettem bemutatókat. Abban az időben a Česká utca valóban egy ideig Dubčeket akarta elnöknek, de hamarosan Václav Havel megjelent az erkélyen, és egy hónappal a forradalom után a „Havel a kastélyba” transzparensek már az erkélyen voltak.

A szlovákok és a csehek közötti viták, amelyek végül megosztottsághoz vezettek, viszonylag gyorsan megkezdődtek a forradalom után. Fotósként érzékelted a vitákat?

Természetesen rögtön kötőjeles háborúval kezdődött. Olyan eseményeket fotóztam, ahol úgy érezték, hogy a cseh-szlovák kötőjel nagyon fontos a szlovákok számára. De a csehek nem értették. Rudolf Hrušínský megbízott bárd vette át a szót a szövetségi közgyűlésben, és felszabadította a ként. A Szövetségi Közgyűlésben történtek alapján egyértelmű volt, hogy a közös állam nem képes elviselni. Hosszú időbe telt, amíg megbékéltem azzal, amit Hrušínský annak idején mondott, de művészi karrierje miatt az ember végül mindent megbocsát neki. Másrészt - a nacionalista eszmét mindig rosszul használják, és a szlovák oldalon az akkori FÁK vette át a vezetést, ezért a csehek néha helyesen mondták, hogy amit azok a szlovákok.

1992-ben már egyértelmű volt, hogy Csehszlovákia véget ér. Képes volt megörökíteni a tárgyalások hangulatát?

Nehéz, mert általában nem engedtek el minket a tárgyalásokra, és Pozsonyban előfordult, hogy az ülés során a miniszterelnökök a kormányhivatal helyiségeiben ültek a fák alatti kerti székeken, és csak körülbelül százat engedtek el. és húsz méterre a politikusoktól. Nehezen vettük észre, hogy Mečiar ott ül, mellette Nagyová tanácsadó. Akkor eszembe jutott, hogy legalább teleobjektívvel lehetne valamit csinálni, de a határidők furcsák voltak - elhoztak minket a helyre, azt mondták, hogy két perc áll rendelkezésünkre a fényképezésre, és elhajtottak. Hat órára bezártak egy szobába, majd elengedtek.

Tehát minimális volt a lehetőség arra, hogy fényképeket készítsenek az állam megosztottságának légköréről?

Mindig csak képek voltak Mečiarról, aki az egyik mikrofon mellett állt, Klaus a másik mellett állt, és a háttérben a küldöttségek tagjairól.

Ennek ellenére fényképeket készíthetett, amelyeket minden média a köztársaság függetlenségének évfordulóján jelentet meg a mai napig. Leírva fotóit legendásnak vagy híresnek, a szövetség felosztásakor az események szimbólumává váltak.

Brnóban sikerült elkészítenem őket, ahol Mečiar és Klaus miniszterelnökök találkoztak a Tugendhat villában. Eredetileg egy kollégának kellett volna mennie az eseményre, de ő idősebb volt, péntek volt, és nem akart. Pozsonyban a sajtóügynökség azt fontolgatta, hogy egyáltalán menjen-e oda, ha csak két premierhez hasonló képek állnak a mikrofonnál. Nem fotogén. Néha hajnali öt óra volt, mert a küldöttségek egész éjjel találkoztak, a fotóriporterek várakoztak, és még mindig nem készítettek semmi különös képet, csak a küldöttség embereinek fáradt, álmos arcát.

Végül egy kolléga nem ment Brnóba, és te készítetted a fényképet?

Mivel nem akart, felajánlottam, hogy megpróbálok lefényképezni magam. Vettem a leghosszabb teleobjektívet, mert tudtam, hogy távolról is lehet majd fényképezni, elvettem a sofőrt, és mentünk. Kezdetben klasszikus volt, a miniszterelnökök befutottak, nem engedtek el minket. Az egyik brnói fotóriporter velük ment, de néhány perc múlva láttam, hogyan vitték ki a biztonsági őrök. Sikerült felülről lövést tennie Klaus felett Mečiarra. Küldöttségek találkoztak, de alkalmanként Klaus és Mečiar miniszterelnökök maguk is kimentek a kertbe, ahol zártkörűen vitatkoztak.

És pontosan ez a sorozat a kerti találkozóról. A kerítés mögül volt?

Nem, eleinte kerestem egy helyet, ahol képeket készíthetek, hogy ne csomagoljon azonnal a biztonság. Találtam egy virágüzletet a Villa Tugendhat kertje mellett. Nekem úgy tűnt, hogy onnan láthatom a miniszterelnököket. Megkérdeztem a virágüzlet munkatársait, hogy megpróbálhatnám-e őket fényképezni, és elvittek egy erkélyre, amely a miniszterelnök felé nézett. Eltolták a virágokat, hogy elférjenek, kihúzták a fényképezőgépet, és próbálni kezdtek. Tele-átalakítót tettem a teleobjektívre, amely közelebb hozza a témát. Nem volt elég, felvettem egy másik telekonvertert, de ez sem volt elég. Szerencsére volt egy harmadik is, amit most teszteltem, így telepítettem is egyet.

Az első felvételek megjelentek?

Akkor a film korszaka volt, nem láttam, mint most, hogy a fotók jók-e vagy sem. A fényképezés elejétől a végéig inkább kísérlet volt. Volt egy ISO 100-as filmem, de olyan hosszú záridővel rendelkeztem, hogy Mečiar vagy Klaus számára elég volt egy kis mozdulat, és teljesen elmosódtak. ISO 400-al adtam, még ez sem volt elég. Szerencsére este színházba akartam menni, hogy lefényképezzem a táncot, és velem volt egy Neopan 1600. Remek film, amely mutatott egy kicsit szemcsésséget, de egyébként gyenge fényviszonyok mellett is kiváló volt. És normál zársebességgel fényképezhetett vele.

Akkor még kevés volt a fény, amikor érzékeny filmre volt szüksége?

Nem, gyönyörű augusztusi nap volt, de a telekonverterek lencséhez adásával a rekesz rendkívül megnövekedett, sok fényt vett ki a kamera. Technikailag nehéz fotózás volt, távolabbról, a kamerán átnézve nekem úgy tűnt, hogy még mindig ficánkolnak, intenek. Fontos volt egy rövid zársebességet beállítani, hogy ne legyenek homályosak, és legyen érzékeny filmje, hogy ne legyen sötét a fotókon. Amikor "kinagyítottam" a pozsonyi fotókat, valóban azok voltak - állandó gesztikuláció volt rajtuk. Volt egy lövés arról is, hogy Klaus az ujjával Mečiar felé mutat, és összeszorította a vállát, mintha semmi sem lennék. A fotózás másik technikai problémája az volt, hogy a miniszterelnökök egy fa alatt ültek az árnyékban, mögöttük pedig egy napsütötte rét volt, így a háttér kiégettnek tűnik.

Érdekes, hogy a virágboltban kijöttek veled találkozni, és fél órán át engedték, hogy az erkélyen fényképezzen a szomszéd földről.

Udvariasan kérdeztem tőlük, és semmi bajuk nem volt, csak újabb virágokat akartak tolni az erkélyről, hogy legyen helyük. De nem akartam eltaszítani őket, mert a virágok eltakartak, és nem akartam, hogy bárki is észrevegyen. Szerencsére senki nem vett észre másfél óra alatt. Végül végül fotóztam, mert már nem volt filmem, hiányzott minden, ami velem volt, és nem sok volt. Aztán megtudtam, hogy a miniszterelnökök négyszer voltak így a kertben, és sikerült képet készítenem a küldöttség egyik távozásáról.

Miért mentek a kertbe?

Bent tárgyaltak a küldöttség többi tagjával, de amikor valami nem stimmelt, ők ketten kimentek a kertbe, és egyedül vitatkoztak. Hallottam, hogy Augustín Marián Húska olyan szavakat mondott a tárgyalások során, hogy a csehek "csalánkiütéseket" fogtak tőle. Tehát ők ketten még háromszor a kertben voltak, de közben visszhangot adtam a sofőrnek, hogy Pozsonyba megyünk. Elmesélte, hogy a szerkesztőségből hivatkoznak a fotók közzétételére a brünni fiókban. De négy különböző érzékenységgel fotóztam, és azt akartam, hogy a filmek jól fejlődjenek, meg akartam nézni, ezért úgy döntöttem, hogy Pozsonyba megyek. Kicsit "kifújták" Prágában, hogy nem hallgattam rájuk.

Emlékszel, mit mondtak aznap a sajtón, vagy megállapodtak-e valamiben?

Már nem voltam rajta, csak olvastam, hogy nem mondtak együtt semmit. Körülbelül három-négy évvel később kiderült, hogy ez a fordulópont.

Tehát még azok a fotók is, amelyek a szövetség megosztottságának szimbólumává váltak, pontosan megfelelnek az ezen a találkozón történteknek?

Igen. De a mai szempontból számomra kissé komikus azt írni, hogy ezek híres fényképek, szimbolizálják a megosztottságot, hogy a fényképek annyi és sok évet élnek, hogy ez egy olyan fénykép, amelyet a fotós egyszer elkészít egy életidő. Azt azonban ritkán említik, hogy ki volt a fotóriporter, aki a szövetség szakosztályából készítette a fotókat.

Mit jelent számodra az a divízió fotósorozata?

Büszke vagyok, annak ellenére, hogy "paparáció" hozta létre. Ekkor értettem meg, hogy amikor az ember "pattanás", az nem jelent semmi szégyenteljeset, és még ezzel a fényképezési stílussal is lehet olyan képeket készíteni, amelyek valaminek a szimbólumává válhatnak. Ha nekem nem sikerülnének a fotók, akkor valószínűleg szimbólummá válnának a cseh fotós fotói, akit biztonsági őrök vittek ki a villából.

Mi történt a munkahelyen, amikor elhozta a fényképeket, és a főnökök meglátták, milyenek?

Nos, a dicséret volt, és a jutalom. Klasszikus szólóponty, amellyel senki más nem rendelkezett. Senki sem volt képes hasonló módon kifejezni a szövetség megosztottságának témáját fényképeken.

Bizonyára beárnyékolták az összes többit, ami akkor megjelent.

Határozottan igen, az összes újság címlapján szerepeltek.

Sok év után a média is emlékezett a fényképek szerzőjére, és írt rólad. Interjúkat kértek tőled?

Csehszlovákia megosztottságának tizedik évfordulóján meg voltak elégedve a szöveggel, hogy a híres fénykép ennyi és olyan sok évet élt, de a huszadik évfordulón naplók már megszólítottak, természetesen erről is írtak. Élet.

A képeken furcsa, hogy valójában csak zöld fák vannak, két baba, és mégis nagy mondanivalójuk van. Összehasonlíthatatlanul nagyobb, mint bármelyik információ, amelyet akkor hallottak.

Sokatmondó értékkel bírnak, mert a történtek kontextusába helyezik őket, és benne rejlik a miniszterelnökök érzelme. A fényképezésnek óriási előnye, hogy egy amerikai ránéz és megérti, de amikor egy szlovák újságíró szlovákul ír valamit, az amerikai nem olvassa el. A fényképészet nemzetközi, nincs nemzeti nyelve.

Ez valóban egy pillanatkép, amelyet az életben egyszer el lehet készíteni?

Történelmi szempontból valószínűleg fontos, de vannak olyan fotók az archívumban, amelyeket jobban értékelek. Ebből az időszakból például lefényképeztem, hogyan fényképezik a csehszlovák oroszlánt, azaz Csehszlovákia címerét a szlovák kormányhivataltól. A megosztottság témájában véleményem szerint ez a kép értékesebb, mert valóban a Szlovák Köztársaság létrejöttének szimbóluma.

Elment a kormányhivatalba képeket készíteni, hogy megmutassa a címer elfogását?

Nem, mennem kellett volna, hogy lefényképezzem a sajtót, de amikor láttam, hogy a munkások kalapácsokat kidugtak a portálról, összekötözték és daruval lehúzták, kint maradtam. Hiányzott a sajtó fotózásának dátuma, és kicsit "szakítani" kellett a cégnél, nem örültek annak, hogy nincsenek meg azok a fotók, ahová elküldtek. De nekem valóban fontosabbnak tűnt megragadni a karakter elfogását, mint kezet rázni valakivel Mečiarral.

Szimbolikus, hogyan alakult a fényképed két karaktere. A kard elfeledett ember, akit még senki sem fog átgázolni. Klaus továbbra is a nyilvánosság előtt van, annak ellenére, hogy már nem a politikában van. Konferenciákra, szemináriumokra hívják meg a világ minden tájáról, publikál, a média interjúkat szeretne tőle.

Klaus pedig kétszer lett cseh elnök, míg Mečiar kétszer is indult, de az emberek mindig elmentek az elnök megválasztására Mečiar ellen, és soha nem lettek azzá. Tehát ebből is látható, hogy mennyire különbözőek voltak az útjaik. A probléma az, hogy Mečiar nemcsak a saját sorsának gépe volt, hanem aláírta, hogyan alakul Szlovákia a megosztottság után. Csak nézze meg a korrupciós eseteket, és azt látjuk, hogy Csehországban a korrupció legkorruptabbjai a basszusgitárhoz kerülnek, és ennek jó vége van. Hazánkban senkit sem ítéltek el nagy politikai korrupció miatt. És a végén nagyon örülök, hogy szétváltunk, elég, ha szégyelljük a szlovák politikusokat, hogy még nem kell szégyellnünk a cseheket. Szégyellje mindenki a sajátját.

Amikor egy fotóriporter olyan fényképet készít, amelyet évtizedek után sem felejtenek el, ahogy a fotóriporter érzékeli?

Örömet tapasztalok, amikor sikerül egy jó fényképet elkészítenem. Például élvezem a jó táncot. Különlegességem a táncosok "légi" felvételei. Több évtizede fényképeztem ilyen stílusú táncot. Két évvel ezelőtt így fényképeztem a világhírű szentpétervári Eifman Balettet, azóta az orosz fotósok fele madártávlatból is elkezdett táncot fotózni. Karmestereket is gyűjtök, és amikor a dirigálás közepén egy kifejezően szép portrét kezelek, elégedett vagyok. Annak ellenére, hogy szlovák szempontjaink szerint a karmester filmje összehasonlíthatatlan a szövetség megosztottságával.

A felosztás után a ČSTK átállt a szlovákiai TASR-re, de Ön végül elhagyta az ügynökséget. Miért?

Az elnök hivatalos fotóújságírója akartam lenni. Amikor Michal Kováč elnök irodája pályázatot hirdetett fotósnak, jelentkeztem és megnyertem. Öt évig dolgoztam nála, később még két évig Rudolf Schusternél.

A világon jelenleg hatalmas "infláció" van a katasztrófákról készült fotókról. Gyermekeket szenved a háború, megsebesült terrortámadások miatt. Mintha igaz, hogy azok, akik nem készítenek depressziós képeket, nem is léteznek.

Az emberek megtanultak úgy nézni rá, mintha egyik szemmel lenn lenn, a másikkal kifelé. Megnézik a háborús fotót, és nem mondanak nekik semmit. A leértékelés olyan erős, hogy számomra úgy tűnik, hogy a legnagyobb kihívás manapság a pozitív érzelmek fényképezése.

Ugyanakkor a háborús képek egyszer szintén kivételesek voltak, emlékezzünk csak egy meztelen vietnami lány fényképére, aki katonák előtt futott sikoltással, vagy kitett ládával a fő harckocsi ellen, amelyet Pozsonyban Ladislav Bielik készített a Csehszlovákia megszállása.

A Csehszlovákia 1968-ban történt elfoglalásának fényképezése a Varsói Szerződés csapatai által a fotóriporterek hősiessége volt. Sok fotóriporter, akiknek a szerkesztőit megbízásukban lefoglalták a foglalkozást, nem mentek oda. Féltek. Néhányan belefértek Marodkába, és mások állítólag elhagyták Pozsonyt. De mások egyenesen a harckocsik közé mentek, mint Ladislav Bielik. Véleményem szerint pedig nincs olyan kép, amely az akkori megszállt Csehszlovákia hangulatát jobban szimbolizálná, mint egy fénykép, amelyen csupasz mellkasú férfi van a főtartállyal szemben. Annak ellenére, hogy Prágában még viharosabb volt, sok embert lelőttek ott, és neves fotóriporterek fényképezték le, Bielik a legjobban megörökítette a légkört.

Szerinted melyik fotó válhat a jelen szimbólumává?

Véleményem szerint valami kijön a menekültválságból, de Szlovákiában nem, mivel a menekültek inkább megkerülnek minket. Talán húsz év múlva egy képen megmutatjuk, hogy ezek voltak azok az idők, amikor az arab országokból érkező migránsok Európába gurultak. Akik nem fényképeznek menekülteket, valószínűleg nem sok esélyük lesz a fotóriporter-díjak odaítélésére. Amikor támadás történt az ikrek ellen, a díjakat azok nyerték el, akik fotózták. És akkor elkészültek a képek, amelyek örökké szimbolikusak lesznek az esemény hátterében. Például James Nachtwey déli tornyának összeomlásáról készült fotó, amelyet az egyik iker leesése közben készítettek, füstfelhők vannak körülötte, és az előtérben egy keresztes katolikus templom található. Messze volt attól a helytől, ahol az ikrek elestek, de készített egy filmet, amely a civilizációk és a világnézet konfliktusát minden másnál jobban szimbolizálja.