színészi

Egy ideig Alena Ďuránová színészi szálait mintha más húzta volna. Nem úgy döntött, hogy a színházban akar állni, hanem csak beleegyezett.

Ma Ibsen Nórától vagy Csehov Sasától függ. És egy arc. Milyen színésznő állítólag. Néha megalkuvás nélküli, néha engedelmes vagy naiv. A való életben azonban lehet, hogy földöntúli tiszta.

Sokáig dolgozott a Pozsony - Kassa útvonalon. Az új sorozat forgatásáért felelős fővárosba költözés végleges?

A Vad lovak sorozatra érkeztem Pozsonyba. Ha eljönnék, kicsi lennék egy olyan lánynál, aki csak húsz hónapos. Ez kizárt. Ezért itt találtunk egy ideiglenes magánházat. Nem tervezzük Pozsonyban letelepedni, Kassához közeli házra vágyunk.

Hogyan hagytad el a kassai Állami Színházat?

Most olyan furcsán hangzik, de már alig várom. A gyomromban volt Emma, ​​és elmentem szülni. Alig vártam az óvodát. Tizennégy év után természetesen szomorú voltam a kollégáimat is látva.

A Vad lovak sorozatban Simont, az öreg Oswald unokáját alakítod, aki ugyanolyan kompromisszum nélküli és kemény, mint ő. Apád is szigorú kézzel uralkodott?

Nehéz, de fantasztikus nevelés volt bennünk. Apám megtanított minket tisztelni szüleinket, tisztelni őket. Amit mondott, mindig igaz volt. Ez ma sem a szülők, sem a gyermekek számára nem működik. Apám reggeltől estig nem vert meg minket, amilyennek tűnhet. Ha azonban nem először hallgattunk, szamarat adott nekünk. Utálta a pert, nem érdekelte, hogy a bátyja a hibás, vagy én. Meg kellett oldanunk egymással a konfliktusokat. Allergiás volt a hazugságokra, de amikor ötössel jöttem, és féltem, hogy elverek, megsimogatott és megnyugtatott.

Nem volt nehéz társat találni egy ilyen tekintélyelvű atyai példakép mellett?

A bátyámmal kaptunk egy bizonyos nevelést és az élet alapjait. Fontos volt számomra, hogy találjak egy olyan partnert, aki velem hasonló véleményt oszt meg a gyermekek életéről és neveléséről, hogy ne legyenek diametrikus különbségek közöttünk.

Emme lányoddal ugyanolyan szigorú vagy, vagy puhává váltál és liberálisabb neveléssel rendelkezel?

Keményebb alapot tettem bele. Tegnap, amikor két napra indultam, Emma nagyon rosszul volt, morogott és nem tudtam aludni. Szörnyű volt elhagyni őt, és az a szigorú, gonosz anya lenni. Anyám azonban azt mondja nekem, hogy nem én vagyok az első vagy az utolsó anya, aki mindig sír a sarkokban, de ezt el kell viselnem, be kell vágnom magam, nincs semmi hátra. Amikor Emma felnőtt lesz, nemcsak értékelni fogom.

Annak ellenére, hogy szigorú vagy, valami mégis sírásra késztet?

Egyértelműen. Egészen más volt, mióta babám volt. A hormonok a feleségemmel teszik a dolgukat, és én sokkal érzékenyebb vagyok, mint korábban. Sírok a boldogságtól, Emma első lázainál és romantikus filmeken, ami egyáltalán nem az én esetem volt.

És a színpadon? A színészi érzelmek valóságosak vagy színlettek?

Senki nem fogja megmondani a know-how-ját. Mindenkinek megvan a saját receptje. Úgy gondolom, hogy minden színész akkor meríti fel érzelmeit a színpadon, amikor a megfelelő időben jön, és amikor a helyzet megkívánja. Aztán jön egy olyan helyzet, amikor érzelmeket sem tudunk kiszorítani a sarkunkból. Ebben az esetben az ész jut eszembe. Keresünk, emlékezünk a megélt helyzetre, amely a lehető legközelebb áll ahhoz, amit játszunk.

Nem akartál színésznő lenni, ma függ a színészettől. Mikor történt?

Bár drámaórára jártam, ápolónő akartam lenni, és az idegen nyelveket is szerettem. Apám azt akarta, hogy vigyázzak rájuk, és eljutjak valahová a világon. Véletlenül kerültem színészkedésre. Mivel a szülőknek valahova el kell helyezniük gyermekeiket munkára, kerestünk egy gyűrűt, ami nekem megfelel. Faluból származom, és közel állunk a folklórhoz, így a választás a néptáncokra esett. Azon a napon, amikor beiratkoztam, bezárták őket. Bekopogtunk a szomszédba, ahol a színészgyűrű volt. Vezetője, Milan Manko azt mondta anyámnak, hogy hagyjon ott, én pedig több évig ott maradtam, amíg el nem mentem a konzervatóriumba. Ez a színészi kört vezető úr hibája is.

Meggyőzte szüleidet színészi tehetségedről?

Én is. Nem akartam mutogatni és mutogatni. Extrovertált voltam, de szégyelltem a társaságot. Milan Manko meggyőzte szüleimet, hogy jelentkezzenek a pozsonyi télikertbe, ahová nem vittek el. Aztán újra megjelent, és jelentkeztünk Kassára, ahol nekem sikerült.

A szüleid örültek, amikor felvették a télikertbe?

A szüleim továbbra is nyugodtan veszik, nem esnek a fenekemre a színészi játékból. Boldogok, de bármelyik sikernek örülnének. Inkább gyakorlati szempontból vették. Attól féltek, hogy a kis hazánkban való fellépés megetet engem, vagy kenyerem lesz.

Mi volt a szembesítése egy lánynak, aki ápolónő szeretett volna lenni olyan gyerekekkel, akik már kiskoruktól kezdve a színpadon akartak szerepelni?

Ebben az esetben a szülők többnyire ambiciózusabbak voltak, mint a gyerekek. Tehát többen voltunk, mint én. Az első évben nagy félelemmel és félelemmel küzdöttem. Volt egy kiváló tanárom, aki ruszofil volt, és Csehov és Sztaniszlavszkij szerint tanított minket. Orosz iskola, amely az egész színész személyiségét igényli. Egyszer azt mondta nekem, hogy ha nem nyitok érzelmileg, akkor el kell búcsúznom az iskolától. Szégyelltem bármiről beszélni. Elképzelhetetlennek tűnt, hogy sírjak vagy sikítsak. Idősebb kollégáim azonban nagyon támogatták, ezért elkezdtem próbálkozni. Ugyanakkor Pavol Hudák tanárnőm nem követelt tőlünk semmi nehéz dolgot. Körbe ültetett minket, és azt akarta, hogy részletesen meséljünk neki arról, hogy mi volt a hétvégén. Konkrét interjúkat kért, hogy kiválasszon belőlünk valamilyen érzelmet, negatív vagy pozitív élményt. Figyelte, hogyan reagálunk, hogyan nézünk ki, amikor szomorúak vagy boldogok vagyunk.

Miért nem akartál beszélni arról, amit hétvégén csináltál? Gondolta, hogy ez nem számít? Ez triviális? Mások számára érdektelen?

Nem értettem, miért kellene beszélnem a magánéletemről. A szülőkről, arról, hogy mi volt a diszkóban, a haverról. Őrültségnek tartottam. De amikor megértettem a szándékát, hogy nem csak a kíváncsiság és a pletykálkodás volt az értelme, az elkezdett érdekelni és elbűvölni. Négy órán át csináltuk a fogmosásról szóló etűdöt. Kétségbeesve voltunk. Azt mondta, hogy amíg nem hitte el, hogy képzeletbeli ecsettel fogmosunk otthon, addig nem megyünk haza. Azt mondta nekünk, hogy kövessük önmagunkat és a körülöttünk lévő embereket. Hogyan öltözködnek, hogyan mozognak, hogyan viselkednek. Nem azt akarta, hogy színészeket alakítsunk, hanem hogy ők legyünk. Annak érdekében, hogy ne érzelmeket színleljünk, hanem megmutassuk a való életben.

Lehetséges mindent eljátszani egy orosz iskolával? Sorozatokkal is működik?

A sorozatos színészi játék más. Nagyon kevés elég benne. A minimális mozgások és reakciók, érzelmek sokkal kisebbek, mert a kamera részletesebb és mindent rögzít. A színházi színészi játék kifejezőbb. A sorozatot leforgatják és már nem változnak, a színházi előadást éjszakáról éjszakára játsszák és mindig teljesen más.

Hogy érezted magad az első szereped során a kőszínházban?

Elbűvölő. Clarice-t játszottam A két mester szolgája című filmben. Nagy rózsaszín szemüveggel jöttem a színházba, minden színész isten volt számomra. Hirtelen állhattam mellettük, hallgathattam őket, megérinthettem őket, és úgy éreztem, hogy a konzervatóriumban eltöltött négy év után egyáltalán nem tudok semmit. Az idősebb kollégák - Ariana Krúpová, Ivan Krúpa, Henrieta Kecerová, Peter Rašev - segítettek, megtanítottak beszélni, kijavítottak, belém ástak, hogy még nem állok készen. Ma ez a segítség valahol már elveszett. Nem tudom miért.

Van egy színészi matricád?

Az első években a színházban sok naiv és hercegnőt játszottam. Aztán jött a Közelebb hozzád című előadás és Alice szerepe, amiért táblát kaptam. Fiatal prostituált volt, akinek semmi köze a naivitáshoz.

A való életben kicsit naiv voltál?

Egyértelműen. Anya azt mondta, hogy ha lehet, megszeretem a szemetet. Még mindig szerelmes voltam és repültem a felhők között.

Hogyan kezelte a szigorú Simona z Vad lovak sorozatot? Tetszik neked?

Tetszik az összes szereplő, akit játszok. Nem mondom, hogy mindig egyetértek azzal, hogy hogyan viselkednek. Tisztelem Simonát és meg tudom védeni. Tudom, miért hoznak döntéseket így vagy úgy. Nagyapja, Oswald nevelte, akitől tárgyi életszemléletet kapott, és ezért teszi ezt.

Mit csinál veled, amikor Simonnak látod magad a vad lovakban vagy Dashának a viharos borban a tévéképernyőn?

Nem szeretem, de magamra nézek. Kötelező. Figyelem, hol fordultam rosszul, hol hamis intonációt készítettem, amikor nem voltam hihető és amikor nem kommunikáltam a párommal.

Amikor színházi szerepre készülsz, megfigyeled a karakteredhez hasonló nőtípusokat?

Ez már betegség. Nem csak abban az időben, amikor az előadásra készülök, hanem nonstop. Töltenek egy hordót tapasztalatokból, helyzetekből, reakciókból, hogy évek múlva kiszabadulhassak belőle ... Amikor a párommal ülünk kávé mellett, gyakran mondja nekem: "Hagyd abba! Nem értem, tudat alatt vonzódom egy érdekes nő arcához, és figyelem, ahogy reagál, lenyűgöz, amikor például az emberek vitatkoznak, nem hallgatom meg, amit mondanak, érdekel kifejezéseikben és reakcióikban igaz, hogy ez az érzékenység szükséges a színészi játékhoz.

Marián Geišberg azt állítja, hogy a színésznek vagy meg kell bolondulnia, vagy alkoholistává kell válnia a színházban töltött évek után. Egyetért?

Ez nehéz. Ezután következik a pszichohigiéné, a távolságtartás és a felügyelet.

Hogyan készül?

Ezt köszönöm apámnak, aki azt mondta nekem: "Ne haragudj, mások haragudjanak." Kevesen dühösek és idegesek voltak, és amikor valami ilyesmi fenyegetett, mindig nyugodtan megfordult és távozott, hihetetlen kilátás volt, és mindenre volt ideje.

Hogy néz ki a napod, amikor este előadást tartasz?

Attól függ, milyen a műsor. Ibsen Nóránál, amikor két órán át nem szálltam le a színpadról, reggel óta a szöveg futott a fejemben.

Szóval reggel úgy mosta a fogát, mint Nora ...

Újra ne! A hétköznapi munkát is üldöznem kell. De az említett Nórával két órával korábban jöttem a színházba, hogy átnézzem a szövegeket.

A karakter megváltoztatja a viselkedését?

Nem hiszem. Bár az a különbség, hogy akkor találkozik-e velem, amikor nem próbálok semmit, vagy az Általános héten. Nem tartom kizártnak, hogy mindannyian áztam a karakterben, és hogy nem viselkedek jobban, mint ő. Amikor elhagyom a színházat, megpróbálom szigorúan befejezni. Ezért megyek haza gyalog és lassan, úgy hogy eltűnik belőlem, és úgy jöttem vissza, mint én, nem úgy, mint Saška Ivanovból.

Melyik karaktereddel élt a partnered a legnehezebben?

Ez a kérdés neki. Színházigazgatóként hasonlóan érzékeli a próbaidőszakokat. Tudjuk, hogyan kell bánni egymással ezek alatt.

Színészi előadásait kommentálja?

Nem. Támogatjuk egymást, és ha van valami kritikus dolgunk egymás munkájában, akkor idővel beszélünk róla, csak marginálisan és nagyon finoman.

Jobban szereted azokat a rendezőket, akik rád hagyják a mozdulatot a színpadon, vagy azokat, akik a kisujjadat is a lábadon vezetik?

Először is tisztelem az igazgatót. Bármi is ez, és bármilyen módon működik. Akár alakként vezet, akár szabad kezet ad. Feloldjuk a tárgyalások és a tűzveszekedések során felmerülő kétségeinket. Ha valamit nem értek, azonnal kérdezem, azonnal konzultálok. Velem történt, hogy olyan rendezővel dolgoztam, aki nem volt biztos benne, és ez engem nagyon idegesített.

Inkább élvezi a próbák időszakát, megalkotja a karaktert vagy ugratja az ismétlések során?

Ez a konkrét teljesítménytől függ. Nagyon élvezem a próbaidőszakot - keresgélés, keresés, ismerkedés, adrenalin és stressz a premier előtt. Aztán jön a nehéz feladat - a műsor megtartása. A színészek fáradtan jönnek a színházba, nem érzik jól magukat, vagy beteg gyermekük van ... Tizenöt színész találkozik a színpadon, és mindenkinek megvannak a problémái, az élete, a hangulata. Hétfőn, szerdán vagy pénteken más, tehát a műsor más, de az eredeti vonalon, az alapjaiban kell tartanunk.

Mit érzel az előadás után?

A vígjáték után jól érezzük magunkat, otthagyjuk a színházat, hogy nevessünk, mint gyógyulás. Igényes játék után hajlamos vagyok nagyon fáradni, és nem tudok aludni. Ezért a következő napra koncentrálok, megtervezem, mit kell felszerelni, főzök és elfordítom a fejem a gyógyteán.

Alena Ďuránová

1981. március 23-án született Rozsnyón. Színészetet tanult a kassai konzervatóriumban. A kassai Állami Színházban számos karaktert hozott létre klasszikus és kortárs darabokban egyaránt. Alice karakteréért Patrick Marber Closer to You című produkciójában 2002-ben elnyerte a Táblákat az év felfedezése díjat. A vendégszereplés az Astorka Korzo '90 Színházban, Neil La But Az év utolsó napjai című darabjában 2003-ban jelölést kapott az igazgatóságokra. Az SND-ben Ivanov, Vejár és Amadeus darabokban lépett fel. Tavaly decemberben mutatkozott be az ECOC színházi projektjében, 2013 Hogyan tanítsunk egy polgári kutya engedelmességet Márai Sándorról. Kassa további előadásai között szerepel a Három benne, Ibsen Nora vagy Rosalinda Shakespeare Hogyan tetszik című műve. Szerepelt továbbá a Halhatatlan és a Viharos bor című sorozatban is, jelenleg pedig a Vad lovak sorozatban alakítja Simont. Átmenetileg Pozsonyban élnek párjukkal, Michal Náhlík, az eperjesi Jonáš Záborský Színház darabjának rendezőjével és művészeti vezetőjével, valamint 20 hónapos kislányukkal.

© SZERZŐI JOG FENNTARTVA

A napi Pravda és internetes verziójának célja, hogy naprakész híreket jelenítsen meg Önnek. Ahhoz, hogy folyamatosan és még jobban dolgozhassunk Önnek, szükségünk van a támogatására is. Köszönjük bármilyen pénzügyi hozzájárulását.