Színes és más, ugyanakkor tipikus Malík, Aurel Hrabušický beszél a fotózásról.
2013. november 15, 16:26, Juraj Kováčik
Színes és különböző, ugyanakkor Viliam Malíkra jellemző, Aurel Hrabušický kurátor beszél a fotóról.
Lehetetlennek tűnt egy adott fotó kiválasztása.
Az 1950-es években Szlovákiában a fotográfiának szentelt A szépség elragadtatásával című kiállítás nem olyan kiállítás, ahol csodálkoznának az egyes képek. Erőssége az egészet elmesélő történetben rejlik. A Nemzeti Galériában Aurel Hrabušický kurátor nyitotta meg.
Tehát miért Viliam Malík és miért ez?
"Mint visszatekintéséből emlékszünk, Malík akkoriban a legjobb időszakot tudhatta maga mögött. A Tátra alá költözött, és hobbi tevékenységek jegyzője lett. Elvesztette motivációját, ami hosszú távú dokumentumfilm-projektekhez vezetett "- mondja Hrabušický.
Szerette a természetet, de elsősorban a város fotósa volt. "Abban az idõszakban, hogy Pozsonyból a Tátra alatt távozott, Malík fotózása alkalmassá vált, és a rendszeresen látogatott témák eltûntek. Inkább szilánkokra hasonlít, és egyikük ez a fotó. "
Viliam Malík. Brigádnice na družstva pod Tatrami. 1950 - 1955. Digitális nyomtatás (2013). Magántulajdon
Elfelejtett negatív
Ennek a fényképnek a története megmutatja, hogy a véletlen milyen gyakran dönti el, hogy mi felejtődik el örökre.
"Malík kiállításának előkészítése során sok negatívumot adtam a szkennereinknek, és erről teljesen megfeledkeztem. Csak most, az 1950-es évek előkészítéseként jelent meg, "rámutat egy olyan fényképre, amely a kiállításon kevés színű, Hrabušický.
"A színes dokumentumfotózás akkoriban nagyon ritka volt, és nem vagyok biztos abban, hogy van-e még egy hasonló minőség a szlovák fotográfiában abban az időben" - magyarázza.
"Malík mindig pontosan és alaposan komponált, de itt kevésbé volt pontos, ami összefüggésben állhatott azzal, hogy már nem használta a négyzet formátumot. A fényképen három egyenértékű sáv található. Az elsorvadt fű az őszre mutat. Az ikonikus Tátra megvilágított képe a háttérben újabb tervet hoz létre, amelynek azonban csak nagyon homályos a viszonya az előtérben zajló eseményekkel.
És akkor van egy öv ideiglenes munkavállalókból, különböző életkorúak és minden más társadalmi helyzet szerint, többé-kevésbé rögtönzött ruhában. Éppen kiszálltak a teherautó nyitott karosszériájából. Új fém vödröket pakoltak, valószínűleg burgonyaszedés céljából. Van, aki mosolyog, mert érzi a lencsét, van, aki bizonytalanul néz, öltözködik, vetkőzik, úgy néz ki, mintha egy verebek nyája alakulna ki, amelyet megzavartál, és újra elkezd letelepedni.
Bár a képsávok rendszeresek, a rajta lévő emberek rendezetlenek. A teherautó szorosan bekeretezi a kép jobb szélét, mintha az emberek éppen kifordultak volna.
És ami még érdekesebb, az a mögöttük álló fekete limuzin. A gépkocsik akkor ritkák voltak, és az ilyen járműveket inkább az intézmények használták. Hozhatnak felelős tisztviselőt vagy felügyelőt. Az egész lövés tipikus Malík. Nem hív magára semmiféle figyelmet, nincs benne nyílt lázadás. Csak akkor vett észre ilyen furcsa szégyent a helyzetben, amikor sok embert kényszerítettek kiűzni a mezőkre vagy a gyárba. Ez nem egy távolság, amely megkönnyítené. Malík bemutatja a helyzetet, pontosan az ellenkezőjét teszi annak, amit akkor előírtak "- írja le Hrabušický.
[content type = "avizo-clanok" url-type = "sme-article" title = "Cikk a szépség által elbűvölt kiállításról:"] [/ content]
Hogyan lehet irányítani az embereket
Valójában csak az 1950-es évek voltak, amikor különösen domború volt, vagy amikor a fotósok minden alkalommal, beleértve a mai napot is, arra késztették, hogy a körülöttük lévő világ képét hivatalosan elismert formába torzítsák?
"Minden korszakban van egy fénykép a csábításról. Mindig szükség van a közönség lehető legszélesebb részének manipulálására vizuális képen keresztül. És nem feltétlenül csak promóciós, reklámfotónak kell lennie. Paparazzi fotó lehet. Az eszközök és a célok fokozatosan változnak, de az alapelv továbbra is megmarad. Minden társadalomban nagy nyomás nehezedik a nem hibátlan és elfogulatlan vizuális képekre. Kapzsiak. A fotózás ma is az emberi kontroll és manipuláció forrása. Lehet vitatni, hogy ez nem hasonlítható össze az 1950-es évekkel. De az erő, a nyomás szinte ugyanaz. Ennek pedig az a végső hatása, hogy elnyomja az emberi gondolkodás függetlenségét "- gondolja a kurátor.
Emlékeztet arra, hogy mint ma, még akkor is igaz volt, hogy a fényképezés nem garancia a valóságra.
"De az ötvenes évek szlovák fényképészetében minimálisan volt színpadi történeti fotózás, ami kifejezetten színházi jelenetnek tűnhet. Ennek köszönhetően megbízhatóan hangzik. Még a legrosszabb időszakban is "- mondja a kiállításról, hozzátéve, hogy" itt más 50-eseket is látni fog, mint amilyet elképzel. ".