Kiállító művészek: Jarmila Čihánková, Viera Kraicová, Anastázia Miertušová, Naďa Rappensbergerová-Jankovičová, Agneša Sigetová, Irena Tarasová, Blanka Votavová
Kurátorok: Ida Želinská, Zuzana Maďarová, Miroslava Urbanová
EZ! Galéria, Pozsony, Moszkovszka 29
Így 1958-ban a tisztán férfi művészi csoportok mellett megalakult az első tisztán női művészi csoport 4 (Oľga Bartošíková, Jarmila Čihánková, Tamara Klimová, Viera Kraicová). A kollektív bemutatás ereje platformot adott ezeknek a művészeknek a láthatóbbá tételükhöz. A szabad alkotásról és a művészetről alkotott elképzeléseiket hasonló retorika és kapcsolódó célok tették közzé, mint például a Mikuláš Galand Csoport tagjaival, de műveik befogadását később a családjuk, a nők "érzelmesebb megközelítése" ( Ľudmila Peterajová).
Az 1960-as évek végén a pozsonyi konfrontáció informális egyesülete előadási lehetőséget biztosított a férfi és női tagoknak egyenlő arányban - ezek elsősorban házaspárok voltak (köztük Anastázia Miertušová). Több művész férje gyakran művész vagy művészetelméleti szakember volt, akik többé-kevésbé megmozgatták partnereik útját. A Cseh Köztársaság Blanka Votavová így férje-zenészt, Ferdinand Votava-t követte Pozsonyba. Kulturális tudatunkba azonban egyre inkább a férfi nevek íródnak be, bár a házaspár alkotásai létrehozásukkor egyformán aktuálisak és erősek voltak. Szintén papíron az akkori összes szervezet úgy néz ki, mint egy fiú klub, amelyet automatikusan férfiasnak neveznek - nemcsak a Szlovák Képzőművészek Szövetségén belül, hanem például az 1960-as évek végén alapított Grafikusok Klubján is ( prominens tagjai Viera Gergeľová és Viera Bombová grafikusok és illusztrátorok voltak).
Az 1970-es évek sokakban a normalizálódás stagnálását hozták, de akiket nem fogadtak a hivatalos művészeti bemutatókon, azok is menedéket találtak az illusztrációban. A szerző kísérletének területe még itt is megtalálható - és az egyes illusztrációfájlok eredeti példányaiban megmaradt, hogy szépen olvasható marad. A kor szemléltető munkájának kézművessége nemcsak a rajzolásban vagy a grafikai képességekben tükröződött, hanem a már létező töredékek képeinek átgondolt összeállításában is, főként a népszerű kollázs technika révén.
Míg Irena Tarasová újság- és textilkollázsai gyermekkönyvekben az egész területet mintákkal, színekkel és textúrákkal szívják el, addig soha nem látott édességet visznek a jelenetekbe, Anastasia Miertušová megközelítése a felnőtt fikció kollázsához sokkal szigorúbb, civilistabb, a szürke. szabad alkotásával, amelynek középpontja geometria lett, különösen a kör variációi. Miertuš illusztrációiban a feszültség és az érdekes pillanatok kontrasztot hoznak a csöpögő folt, valamint a kollázs és a geometrizáló részek pontos vonalai között. Jarmila Čihánková kiváló abban, hogy képes illusztrációinak kifejezését különböző műfajokhoz igazítani. A legkisebb gyermekek számára végzett munkája kolorisztikusan játszik, a fiataloknak szánt címekben egy meghatározó színtónust választ, amely alapján kidolgozza az egyes kalandok jeleneteit. A költészet viszont felajánlotta egy elvontabb kifejezés lehetőségét, amely valószínűleg leginkább összhangban van azzal, amit építőbb helyzetéből ismerünk, amelyben a vonalak formái és felépítése játszódik. Az ábrán Viera Kraicová nagyrészt hű marad festészeti elvéhez, amely nagyon organikus, kalligrafikus vonalat ötvöz minőségével és kiterjedt színfoltjával.