A Beatles barokk

üres

A zene és a zenei produkció szerzője: Peter Breiner

Vezényel: Peter Valentovič

Színpad: Milan Ferenčík

Jelmezek: Peter Čanecký

Libretto, koreográfia és rendezés: Reona Sato, Andrej Petrovič, Glen Lambrecht, Adrian Ducin és Igor Holováč

Szólisták és az SND Balett kórus

SND Operazenekar

Bemutató 2018. november 30-án és december 1-én, történelmi épület, Szlovák Nemzeti Színház, Pozsony. (2018. december 18-i ismétlés alapján készült.)

Peter Breiner, nemzetközileg elismert karmester, zongorista, zeneszerző és hangszerelő harmadszor lett a Szlovák Nemzeti Színház Balettjának vendége. Első munkája Natália Horečná szlovák táncok - A fények élete (2016) koreográfussal közös projekt volt. Breiner zenekari szvitje tizenhárom szlovák táncot komponált szimfonikus zenekarra Bartók, Brahms, Dvořák, Kodály és Borodin hasonló műveinek elve alapján. Horečnával együtt elkészítették az eredeti balettet a kortárs koreográfiában a hagyományos szlovák folklórra hivatkozva. Breiner zenei produkciót is vállalt, később Peter Valentovič ismétléssel vette át a stafétabotot. A második együttmûködéshez Breečnát ismét Horečná kereste meg, aki Szergej Prokofjev Rómeó és Júlia című balettjének produkcióját készítette el az SND számára. A koreográfus gyökeresen megváltoztatta a zenei számok sorrendjét és tartalmát, módosította a cselekmény időrendjét, és társszerzőként Romeo és Júlia néven mutatta be a balettet - Akárcsak tegnap. Peter Breiner előkészítette a zenei előadást, és ismét vezette az ismétléseket. Peter Valentovič (2017).

Breiner harmadik együttműködése az SND Beatles Go Baroque Balettel ismét eredeti projekt. Breiner biztosította a zenét, és maga állította színpadra a zenekarral. Ezúttal a népszerű Beatles-csoport dalainak adaptációja egy barokk concerto grosso zenei formájába, Johann Sebastian Bach és Georg Friedrich Händel koncertjeiből ihletve. A produkció az eredeti koreográfia esteként - öt koncert - az SND Balett öt fiatal koreográfusaként készül: Reona Sato, Andrej Petrovič, Glen Lambrecht, Adrian Ducin és Igor Holováč.

Ennek a zenének az ihletetlensége az új balett színpadi és koreográfiai tehetetlenségében nyilvánult meg. Milan Ferenčík jelenete szelíd: egyetlen nyitott teret csipkefüggönyökkel geometriai kompozíciókban és sálakban egyedi öt balett-epizódban színvilágítással, a horizont és a jellemző részletek megváltoztatásával (barokk építészet töredékei, csillárok, kellékek: székek, padok, lámpák) különítenek el ). Ez egy univerzális jelenet, amely bármilyen produkcióban felhasználható. Petr Čanecký jelmezei valószínűleg karakterükben álltak a legközelebb a produkció címéhez és témájához; művészileg lenyűgözőek, pontosan kidolgozottak és az egyes epizódokra jelentősen egyediek. Ugyanakkor egyértelműen olvasható, hogy egy produkcióból származnak. Ugyanakkor széles stiláris szórással rendelkező áron dolgoznak: a barokk idézetektől kezdve az 1960-as évek tipikus elemein át a mai napig. Gyakran fontos információkat hordoznak a szereplőkről (életkor, társadalmi helyzet).

A Fool on the Hill első balett-epizódja a Beatles Concerto Grosso No. zenéjére. 1 (Händel stílusában) Reona Sato koreográfus és rendező munkája. Minimális kapcsolati drámát játszott, amely tisztességes és ötletes részletgazdag koreográfián alapult. Geometriai kompozíciókban klasszikus elemeket ötvözött a kortárs tánc nyelvével, amely folyamatosan dominánssá válik. Koncepciójából azonban hiányzott az érzelem, és kissé "kötelező menetnek" tűnt (mint az összes többi). A Chiaki Honda, Margaux Bortoluzzi, Chelsea Andrejic, Katsiaryna Kavaleuskaya, Victoria Zinovieva, Seiru Nagahori, Jean-Michel Reuter, Francisco Garcia, Teodoro Caravati, Juraj Žilinčár és Marián Kuchar táncosai azonban szenvedélyes, spontán és technikailag szuverén teljesítményt nyújtottak.

Michelle mikrotörténetét Andrej Petrovič a Beatles Concerto Grosso No. 4, mint két nő kamaristörténete: egy fiatal temperamentumos és érett, méltóságteljes nő. A fiatal táncos minden rövid hangon pontosan gyors tempóban olvad és boldogan táncol, míg az idősebb nő éppen ellenkezőleg, szinte matematikailag kihagyja őket rendszeresen. A komolytalanság - mélység, energia - fáradtság, naivitás - tapasztalat ellentétes ellentéteit mutatják be, de van kibékülés, harmónia is. Fiatal nőként Sarah Millner ésszerű romantikus naivitással, gond nélkül kezelte helyzetét. Épp ellenkezőleg, a Cosmina Maria Sobota Zaharia nem látszott érettnek, hanem akaratlanul megmerevedett és természetellenesen.

Glen Lambrecht A nőiesség epizódja a Beatles Concerto Grosso zenéjéhez. 2 (Vivaldi stílusában) a női istenek ünnepének kellett lennie: ragyogás, gondoskodás, empátia, értelem és vezetés. A koreográfus és a rendező öt jellegzetes mozdulati kapcsolat révén mutatta be őket. Ugyanakkor azonban megkérdőjelezte koncepcióját azonos női és férfi jelmezekkel. A szinte klasszikusan megkomponált koreográfia a nagy formátumú vetítéssel együtt barokk légkört próbál felidézni, ugyanakkor romantizáló elemeivel (a Hattyúk tava paródiája) ismét kihívást jelent. Helene Ziener, Sumire Shojima, Viktória Gyepes-Árvová, Juliana Ondrášiková, Isa Ichikawa, Andrej Szabo, Martin Kreml, Adrian Szelle, Kristian Achberger és Enrico Vanroose táncosoknak többszörös problémájuk volt az aszinkroniával; fennállt annak a veszélye is, hogy a felvonás során a partner leesik.

Adrian Ducin koreográfiája Heti nyolc nap a Beatles Concerto Grosso sz. 3 (J. S. Bach stílusában) valószínűleg a legjobban próbálta megragadni Breiner zenei szándékát. A barokk mozgalmi szókincs és az 1960-as évekbeli tánc idézetek közötti ellentétre épült. A fűzött barokk "porcelánfigurák" a nyugodt "virággyerekek" hatására a szerelmes párká válnak. Az egyszerű pontot számos ismétlés és a mozgalmi nemi klisék bőséges használata előzi meg. Az epizódot a központi pár dominálta Ilinci Ducin és Adrian Szelle költői előadásában. A többi táncos Valéria Stašková, Zsóka Tallósiová, Natália Planková, Victoria Zinovieva, Viacheslav Kruť, Kristian Achberger, Dansaran Vandanov és Jean-Michel Reuter is élvezte a hálás és elég ötletes koreográfiát.

Tegnapi utolsó rész. ma és holnap (tegnap) a Beatles Concerto Grosso No. zenéjére. Az 5. Igor Holováč koreográfus és rendező munkája. A pantomim és a kortárs tánc között ingadozik, és filozófiailag mozog az öregedésről, a múlt idealizálásáról és a jelennel való megbirkózás és a jövőre való felkészülés tudatos törekvéséről. Tele van a táncelemek, a humor, a jelmezek, a kellékek és a fény dinamikus változásával, de a végső forma kaotikusnak és túltelítettnek tűnik. Kiváló karaktert és technikailag szuverén teljesítményt nyújtott Juraj Žilinčár, a többi táncos Kristina Kostiuchenko, Katarína Kaanová, Ilinca Ducin, Tatum Shoptaugh, Katarína Košíková, Andrej Szabo, Viacheslav Kruť, Artemyj Pyzhov és Kristian Achberger helyesen kezelte a koreográfiai áradatot.

Az SND Opera Zenekar Petr Valentovič irányításával gyenge teljesítményt nyújtott, zenekari gödörben vett fel, és a kamaraszereplők teljes mértékben feltártak számos szólási és tuti játékbeli hiányosságot, az interplay és a laza szemlélet problémáit.

A problémás zene mellett öt kamarai táncos epizódot összeköt bizonyos felfoghatatlanság. A produkció olcsónak tűnik, mintha gyorsan elkészülne, és nehéz megtalálni a kulcsot az öt koreográfus és rendező kiválasztásában. A tánc iránti elkötelezettség ellenére a nézőpontból nem sok energia telik el - ezt egy szokatlanul langyos taps sugallja. A problémát nagyrészt a Beatles barokk stílusú zenéjében látom - elsősorban ennek a találmánya van, és túl sok az üres vatta, ami nem tartozik az első nemzeti színtérbe. Az előadás után, amikor otthagytam a színházat, hallottam, ahogy egy néző sóhajtozik Hviezdoslav Véres szonettjei idézet formájában: "Ki okozta ezt a hanyatlást?"