Na PERÓNE Színház, Kassa 2015/2016 NA PERÓNE SZÍNHÁZ, Ján evangélikus: Búvaj Recenzens: Jozef Palaščák Bemutató: 2015.9.19.

review

Dramaturgia: SZÍNHÁZ A PERONON
Rendezte: PERON SZÍNHÁZ
Szakértői tanácsadó: Petra Labudíková
Koreográfia: Anna Till (Németország)
Scenográfia: Zuzana Formánková
Zene: Tóth Miro
Hang és animáció: Palko Matia
Fellépők: Peter Kočiš, Zuzana Psotková, Jana Wernerová, Michaela Domovcová a.h.

A produkció elkészítését Kassa város támogatási programja támogatta.

* Marián Milčák eddig publikálatlan versének verse

A szerző PERON SZÍNHÁZÁNAK tagjai több hónapig idősek létesítményeiben jártak, hogy órányi audiovizuális anyagot rögzítsenek. Ebből készítettek egy kollázst a nyugdíjasok élethelyzeteiről. Az előadás tehát hiteles kijelentések dramatizált mozaikja. Ezeket az információkat a közlönyben és a színház honlapján közöljük. Hozzáteszem, hogy a tizenhárom kimenet között vannak olyanok is (például "megbízás" és "munka"), amelyek inkább az öregedés diskurzusának megismerésén alapulnak, mintsem konkrét felvételeken.

Mivel az előadás az előadások kollázsszerű elrendezése, nem lehet cselekményről vagy történetről beszélni. A játék azonban keretes. A külső keret a nézők nem hagyományos érkezése és távozása. Az utolsó pillanatig nem férnek hozzá a csarnokhoz. Aztán Peter Kočiš nővérruhában fogadja őket, és bemutatja őket a helyükre. Azt mondja, olyan banánok, mint "Hogy tetszett az ebéd?", "Ülj le", "Ma jól nézel ki", és a dikciója lassú, kedves és következetes, mintha valakivel beszélgetne, aki nem érti őt mert nem hallja, vagy mert szenilis demenciában szenved. A nézőket úgy utasítják, mintha a nyugdíjas otthon teremjébe érkeznének, ahol az ápolók programot készítettek nekik. Jana Wernerová részleteket énekel a Mendocino, a Forget, a Forget és az ismétlődő örökzöldek szintetizátor zenéihez hasonló dalokból.

Amikor az emberek letelepednek, a színfalak mögött hisztérikus sikoly kezdődik egy lánytól, aki nem tud gondoskodni az anyjáról. Az éjszaka közepén zavarta, mert nem tudott aludni, ráadásul nem tartotta a székletét. A lánya beszéde tele van vulgarizmusokkal. Ez a helyzet képezi a játék belső kereteit. Végül van egy változata: a vége előtt a színészek altatódalt énekelni kezdenek, és közben a színésznő a színfalak mögé szalad (Zuzka Psotková, ugyanaz, akinek hisztérikus sikolyát hallottuk a kulisszák mögül a bevezetőben) és egy kedves hang szól valakihez, megoldja ugyanazt a problémát - késő este, és újra kell csomagolni. A zárójelenet több értelmezési lehetőséget kínál: vagy az anya menti meg a gyermeket (ezt az értelmezést támogatja egy altatódal eléneklése), vagy a lánya menti meg az anyát - mint a bevezetőben. Ezt a jelenetet külső keret követi. Az ápolónők elkezdenek búcsúzni a nyugdíjasoktól, átirányítják őket a rájuk váró vacsorára, és beszélgetésre hívják őket a színészekkel. A színházi illúzió időtartamának benyomása olyan erős volt, hogy sok néző nem tudta, hogy ennek valóban vége-e, és azt sem tudta, hogy valóban megtörténik-e a viták a színészekkel. Megtörtént, és érdemes megemlíteni, hogy a PERON SZÍNHÁZ minden beszélgetés után hagyományt akar teremteni a megbeszélésekre, hogy visszajelzést kapjon, oktassa a kritikus közönséget, és azért is, mert szereti ezt a gyakorlatot.

A következő jelenetben az orvos (Peter Kočiš) úgy kérdezi a különféle diagnózisokat, mintha látogatáson lenne. Kérdéseket intéz a hallgatósághoz. Nem várja meg a válaszokat, csak enciklopédikusan végigmegy a betegségek spektrumán. Kicsinyítőben beszél, hasonló hangzású szavakat gyűjt össze, ami esztétikai tulajdonságokat ad a kijelentésnek. Kérdéseivel együtt az ápolónő (Zuzka Psotková) hipnotikus, mézes-békés hangon olvassa fel a különböző gyógyszerek nevét. Az olvasási stílus és a diagnózis közötti ellentét fokozódik, amikor az orvos jelzi, hogy nem kap választ a "Hallasz engem?" Kérdésre. A rövid rémület az arcán arra utal, hogy a beteg meghalt. A halál nincs közvetlenül jelen a játékban, semmilyen jelenet nem témája. Megjelennek azonban olyan jelzések, mint az imént leírt.

A probléma több szempontú nézete a német Lesson jelenetben is megerősítést nyer. Jana Wernerová, Zuzana Psotková és Michaela Domovcová először is csak néhány egyszerű német szót említ. Egy ideig azt hittem, hogy ez egy német tanfolyam az időseknek, egészen a "három hét munkában, három hét otthon/3 hét munkahelyen, 3 hét otthon" replikáig. A téma nyilvánvalóan az egészségügyi dolgozók külföldi munkavállalás céljából történő utazása, míg a munka az idősek gondozását jelenti. A színésznők fokozatosan elmozdulnak a kevésbé zavaró mondatok megismétlésétől, például "Ich verstehe nicht, ich bin nicht von hier/nem értem, nem vagyok innen", a beszéd elkeseredett felkiáltássá fokozódó sürgősségéről mondatok, amelyek megalázó helyzetekre utalnak, hogy az ápolók hogyan kaphatnak: „Fassen Sie mich nicht an/not catch me; Ich bin nicht Ihre Dienerin/Nem vagyok a te szobalányod! ”A színdarab itt azt sugallja, hogy az öregedés jelenségének áldozatai nemcsak a széthulló, nem képesek gondoskodni az idősekről, és hogy az áldozatok nemcsak nyugdíjasok személytelen létesítmények az idősek számára, de az orvosi személyzet is.

A következő jelenetben Michaela Domovcová mesét olvas fel három groschenről. A szórendet azonban összekeverik. Ez azt jelentheti, hogy az ellátás ilyen modellje érthetetlen számunkra, mert szakadás, elidegenedés volt a generációk között, de utal az Alzheimer-kórra és annak egyik tünetére is - arra, hogy képtelen időben tájékozódni és kiterjedtebb mentális betegséget kitenni. konstrukciók. Olvasás közben Zuzana Psotková skarlátvörös köntösben lép a színpadra, koronája van a fején, és lassan felmegy az állítható modul lépcsőin (a forgatókönyv még szóba kerül). A csúcsra állva mérem a közönséget. Felajánlja, hogy tekinthető az elolvasott szöveg illusztrációjának (a király megkérdezi az ásótól, hogyan fog élni három groschenen), de egyúttal "a halál diadalaként" is. Mivel azonban a produkció hajlamos a jelenségeket abban a formában értelmezni, ahogyan azok közösek, elérhető közelségben vannak mindennapi banalitásukban, Peter Kočiš színre lép, és a következő szavakkal feddi a királynét: És te is magadra húztad a függönyt? Gyerünk, fogj meg. ”Megfogja az öregasszonyt, aki csendben van, a válla fölé hajtja, és a színfalak mögé viszi, mondván:“ Mit fogunk csinálni, ha magára húzza a köretet? ”

Logikus, hogy a következő jelenet arról szól, hogy a család képtelen anyagi ellátást biztosítani az időseknek, az irodai jelenet. Végül is, ha a család nem tud gondoskodni a nyugdíjasról, akkor az állam gondoskodjon róla. A társasági vitában szereplő három tisztet megszakítja valaki, aki úgy tűnik, hogy a lelátón van. A színészek ezért ismét megszólítják a közönséget. Felajánlom a nézőnek a bürokráciával kapcsolatos szokásos tapasztalatainak lényegét. Először nem találják a nevet a nyilvántartásokban, majd kiderül, hogy két fájljuk van ugyanazon személy számára. Nem tudják, melyik emeleten költözött kolléga, akitől a korengedményes nyugdíjazó megkapja a szükséges nyomtatványokat. Felróják a kérelmezőnek, hogy az államnak is gondoskodnia kell róla (pontos statisztikai számokat használnak a nyugdíjasok és a munkavállalók arányáról), aztán hízelegnek neki, hogy még mindig jól néz ki, és nem kellene nyugdíjba mennie, továbbra is keres. És nem veszíti el tizenkét és fél százalékát. Amikor elkezdik megnevezni, hogy mit kell csatolni a nyomtatványhoz, és mely törvény szerint jogosultak korengedményes nyugdíjra, beszédük érthetetlen hatlaninná változik. Amikor megtudják, hogy a kérelmező még nem felel meg a feltételeknek - születésnapja csak holnap lesz -, "megélhetést" énekelnek neki, és meghajolnak az irodán kívül.

A jelenet után van egy koncert, amely egy altatódal énekét veszi alapul. Utána a végén megjelenik a szöveg a hátsó falon: „Ezt a színházi előadást megnézve egy óra alatt megközelítette a halálát. A PERONON és a csapat ".

A teret és a jelenetet a BLACK BOX lehetőségei határozzák meg - egy négyzet alakú kísérleti performatív tér vakolatlan falakkal. A színpad és a nézőpont között nincs függöny alakú függöny. A színpadon csak egy három részből álló modul található, amely mindkét oldalról három lépéssel elérhető. Néha masszázsasztalként szolgál egy gyógytornász számára, néha rekeszként az irodában. A teteje fekete, oldalfalai üvegezettek, a belseje megvilágított. Az egyik részben gyógyszerek vannak elrendezve belül, a másik hordókban, a harmadikban pedig temetési csokor.

A színészek lazán játszanak. Valójában ápolók is lehetnek. Feszült jelenetekben a felelősséget a nézőre ruházzák át. Amikor egy "műhely" során színpadra lépnek, és szexuális asszisztensként ábrázolják őket, arckifejezésük, gesztusuk és testtartásuk nem provokatív, gátlástalan, inkább átterjed a közönség felé, egy kimondatlan kérdéssel, hogy mit gondolnak és hogyan reagálnának - ha ezt a szolgáltatást felajánlják neki. Van egy kis hiperbolizáció a színészi előadásban az irodai "megbízás" színhelyén, ami azonban megfelel annak komikus hangolásának. A "fizioterápiás" jelenetben az idős nők nem játszják túl sokat a korukat. Elég, ha pontosan értelmezik a szöveget annak értelmével összhangban - a felvétel szó szerinti átirata. A szexuális segítséget előadó Jana Werner által ábrázolt karakterét fenomenálisnak tartom.

Végül szó sincs arról, hogyan lehet megérteni a játék nevét Búvaj. Természetesen van utalás a végén megszólaló altatóra. De ez olyan, mint egy öntudatlan kortárs jóindulatú kívánsága, miközben a színészek megfosztják az illúziótól: hogy jó egészségben éljen; hogy biztonságban fog élni; arról, hogy egész életen át tartó erkölcsi fogalma megfelel a valóságnak, mert a mai társadalom lemond az erkölcsről, és szexuális segítséggel vállalkozást indít. Olyan, mint egy szeretetteljes kívánság: még az öregségnek is megvan a humora bizonyos megvilágításban, könnyedén, előrelátóan látható. Bumm mint a szarkazmus: "aludj és adj békét, halj meg magányosan". Bumm, mint az irónia: a szerető forma mögött nem egy gondos gondoskodás áll, hanem a halál rémisztő ténye. Végül növekedj, mint az öregedés eufemizmusa. Nem tragikus megközelítés a halálhoz, hanem gyengéd kíséret a gyengeség idején.

Jozef Palaščák

Jozef Palaščák a szlovák nyelvet és irodalmat az esztétikával kombinálva tanulmányozta az Eperjesi Egyetemen, és irodalomtudományi doktorátust szerzett a Pavel Jozef Šafárik Egyetemen. Megjelent TELOI (2009) és Notation (2014), a bibliofil Apa, fia és Cudzinka (2010) versgyűjteményei, prózákat, kritikákat és esszéket tett közzé folyóiratokban és az interneten, mese-sorozat társszerzője. felesége Barbora Palaščák Vincova Zebra Ebra (2011) Szlovák Rádió. Társszerzője a SZÍNHÁZ A PERON Szlovák Paradicsomban című színházi játéknak (2017) is. Irodalmi szerkesztőként dolgozik a Szlovák Rádiónál.