A 7500 egy kamaradráma Patrick Vollrath debütáló német rendezőtől. A film egy szállító repülőgép pilótafülkéjébe vezet, a Berlin - Párizs útvonalon. Nem hagyjuk el ezt a helyet a film alatt. Ily módon a 7500 egy hasonló valós idejű projekt egyike, például Tape (2001) Phone Booth (2002), Locke (2013) vagy Emergency Call (2018). És mint ezek a filmek, a 7500-at is a feszültség intenzív növekedése és az erős érzelmek jellemzik. Sajnos az erős nyitás és idegtépő cselekmény a film második felében gyorsan veszít a lélegzetéből. A történet és a logika az alkotók között kezd szétesni az ujjak között, és a film óhatatlanul egyre lejjebb kezd hanyatlani.

A film főszereplője Tobias Ellis másodpilóta (Joseph Gordon-Levitt). Az amerikai Németországban is él feleségével, Gökcével (Aylin Tezel), aki ugyanezen az útvonalon légiutas-kísérőt készít. A film története azzal kezdődik, hogy rutinszerűen belépnek mindkét pilóta munkájába. Belépnek a repülőgép pilótafülkéjébe, és felkészülnek a repülésre. Az összes előkészítés zökkenőmentes lefutását két utas késése fogja jelezni. Egy kisebb szövődmény azonban gyorsan megoldódik, és indulhatunk egy gyors útra Berlinből Párizsba. A légiutas-kísérő elbúcsúzik a kapitánytól és Tóbiástól, és becsukja maga mögött a fontos pilótafülke ajtaját. Ez a búcsú eleinte furcsa lehet a néző számára, de hamar rájön, hogy repülés közben nem olyan könnyű eljutni a pilótafülkébe. Ezt jól ismeri az utasok között ülő terroristák egy kis csoportja. Paradox módon, nagyon röviddel a felszállás után, az első lehetőség, hogy az ajtót légiutas-kísérővel nyitják meg, váratlan káoszt vált ki. A támadók elkezdtek ömleni a pilótafülkébe.

A 7500-as erős bevezetése főként a valódi légkör nagyszerű hangolása miatt.

Előzménye a bevezető feliratok is, amikor a repülőtérre való belépés előtt kamerarögzítéseken figyeljük az utasok irányítását. Ez a dokumentumfilm-stílus ezután a repülőgép pilótafülkéjébe vezet bennünket. A kamera munkája, a szerkesztés és a környező hang is követi azt a folyamatot, amellyel a repülőgép adott területein megpróbálják felkelteni a valódi ülés leghihetőbb érzését. Párhuzam áll fenn Paul Greengrass filmjeinek dokumentáris megközelítésével. És el kell mondani, hogy Parick Vollrath debütáló igazgatónak sikerült ebben a tekintetben. Az éjszakai repülés légköre hihetőnek tűnik, és szó szerint szállítja a nézőt az adott helyre. A színészek (Gordon-Levitt kivételével) láthatatlan arcai szintén segítenek inspirálni a pillanat hitelességét.

ideges
Joseph Gordon-Levitt másodpilóta, Tobias Ellis.

A gyors események és felfordulások papírként égnek, és a film váratlanul elkezd a földre hullani. Ehhez kapcsolódnak a főhős kirívóan logikátlan döntései. Erős konfliktus van a fejében, de nem látjuk. Az egyetlen dolog, ami emlékezetünkben marad, az a tragikus sors, amelyből a hős erkölcsi felsőbbrendűséggel kerül ki, ennek a döntésnek az útja, vagy legalábbis valamilyen hihető újjászületés utalása a tragédiától a megbocsátásig, de ez markánsan hiányzik. Ebből a szempontból a film hitelessége nem segít, mert túl sok minden történik viszonylag rövid idő alatt. És ez nem elég ahhoz, hogy hiteles gondolkodásmódot lehessen végrehajtani a főszereplőben erős forgatókönyv nélkül. Különösen a terrorizmussal és a közeli család életével kapcsolatos nagyon fájdalmas helyzetekben.

Bár a film utalhat az erkölcsi erős álláspontra, alapjai a vízre épülnek.

A 7500 nem rossz film. Joseph Gordon-Levitt jó színész, és ebben az esetben is nagyszerű előadásokat nyújt. A film legerősebb aspektusa továbbra is az első félév és annak autentikus hangulata. Sajnos a második felében a film csak kísérletileg működik. Ez azt jelenti, hogy hirtelen egy teljesen új játék zajlik, amelynek főhőseinek nincs elegendő idejük vagy helyük megtalálni azt az utat, amelyet a film dióhéjban próbál nekünk bemutatni. Ebből a szempontból még a felkeltett hitelesség is szétesik, és csak egyfajta egyszerűbb színház marad. Csak egy csipetnyi valami nagyobb dolog, például a nagyszerű Phillips kapitány (2013), akit Paul Greengrass említett.