Barbora Andrašičová, név, 2019. január 18., Fotó: Henrich Mišovič
Legalább a szövegsablon karakterének szintjén, a produkciós csapat ambíciói és az azt követő produkció formájában létrejövő végeredmény tekintetében a Name a DAB 2018/2019-es szezonjának csúcsa.
A beszélgetős vígjátékok általában nem tartoznak azok közé a művek közé, amelyeknek ambíciónak kellene lenniük a "világ megváltoztatására" és legalább művészi ámulatba ejtésre. Ez alól a francia szerzők, Matthieu Delaporte és Alexandre de la Patellière neve Matúš Bachynec rendezésében, a nyitrai Andrej Bagar Színház rendezésében sem kivétel.
A fentiek ellenére azonban minden bizonnyal igaz, hogy az a mű, amelyet az alkotók teljes felelősséggel közelítenek meg, és nem a "beszélgetés ez, magától megcsinálja" megközelítéssel, figyelmet, megbecsülést és tiszteletet érdemel. A nyitrai produkció pedig határozottan ilyen munka. Először is meg kell jegyezni, hogy Delaporte és Patellier olyan szöveget készítettek, amely régóta bevett elveken alapul, de modern, formailag működő és pontos párbeszédekbe burkolhatja őket. Elena Flašková érzékeny fordítását is értékelni kell, aki képes megbirkózni számos olyan kulturális sajátossággal, amelyeket nehéz átvinni a szlovák kontextusba.
A név egy középkorú ember életének életét örökíti meg, akik Párizs egyik kerületének egyik lakásában találkoznak. A vacsora során félreértések, megtévesztések és leleplezések körhinta forog, amelyen keresztül a néző vagy az olvasó megismeri az életük egyes szereplőit és információkat. A lakás lakói és tulajdonosai Pierre Garaud és Elisabeth Garaud-Larchet. Városi, baloldali-liberális értelmiségiek házaspárja. A francia irodalom egyetemi tanára, emellett francia nyelvet és irodalmat tanít, de "csak" a középiskolában. Aznap este Elisabeth bátyja, Vincent Larchet jön hozzájuk vacsorázni. Sikeres vállalkozó, de nem nagyvállalkozó, akire főleg az a folyamatos erőfeszítés, hogy misztizáljon vagy bemutasson olyan ambíciót, hogy humoros helyzeteket idézzen elő és sokkolja ismerőseit. Később Vincent várandós élettársa, Anna Caravati és családi ismerőse - Claude Gatignol, a Francia Rádió Filharmonikus Zenekarának trombonistája - szintén felkerül.
Többé-kevésbé nyilvánvaló részletek révén a szerzőknek sikerült a kritikát a francia társadalom felső középosztályának egy részének képmutató színlelésébe és előítéleteiket "becsempészni" (a műfaj szabályai szerint) a beszélgetés drámájának hagyományosan harmonizálásába. Megemlítem például azt a tényt, hogy bár Elisabeth és Pierre nyitott, modern liberálisként definiálja önmagát, ami természetesen magában foglalja a házassági szerepek nemek nélküli felfogását, az a tény, hogy Elisabeth nemcsak a karrierjét áldozta fel férje, még mindig csak az egész estét szolgálja.vendégei, míg férje élvezi a kanapé kényelmét.
Hasonló az a helyzet, amely az egész játéknak nevet adott. A vallomások és leleplezések sorozatának kezdője az a pillanat, amikor Vincent úgy dönt, hogy bejelenti barátainak, hogy nevezni fogják fiukat, akit Annával várnak, Adolfra. A Garaudok (különösen Vincent) képmutatása kiderül, hogy bár védik a szülők szabadságát utódaik megnevezésében - elvégre Orchidának és Jupiternek hívják őket (az eredeti Myrtille és Apollin) -, hirtelen probléma adódik Adolf. Természetesen, mert bár számtalan Adolf volt az emberiség történetében, a második világháború után a legtöbb ember csak egy személyhez társítja ezt a nevet. Vincent követeli az egyén helyes reakcióit az utódok bármilyen megnevezésével kapcsolatban, de amikor a sógor fiát Adolfnak akarja nevezni, hirtelen sértegeti és gond nélkül elitéli.
Ezzel a mondattal azonban nem lenne igazságos befejezni. Lábjegyzetként vagy egy bizonyos post scriptumként a következőket végre nyíltan el kell mondani. A színház maga "kísérleti stúdiónak" nevezi Stúdióját, amelyben Name megemlíti. Ugyanakkor nem szükséges, hogy diplomát szerezzek a művészeti tanszéken, hogy az ember számára egyértelmű legyen, hogy annak ellenére, hogy azokat a tulajdonságokat szeretném még egyszer hangsúlyozni, a kísérleti színház neve még a Marsról sem látott. Igen, tudom, hogy a kísérleti teret hosszú évek óta használják operatív címekhez (és nem csak) ebben a színházban. Sokan, vagy túlnyomó többségük művészileg sokkal problémásabb volt, mint Név. Ez azonban nem változtat azon a tényen, hogy a DAB ebben az esetben is egyszerűen bemutatott egy produkciót a stúdiótérben, ami ellentmond annak alapvető jellemzőivel. Végül ez a helyzet nagyon hasonló ahhoz a helyzethez, mint amikor az érettségizettek ragyogó választ adnak a bizottságnak, kivéve szándékosan egy egészen más kérdést, mint amit ő rajzolt.