Robert Bielik létrehozott egy "kolostort önmagából", amikor előbukkan belőle, ő maga a külseje és a kisugárzása a festészet kulcsa.
2012. október 26., 10:35, Mila Haugová
A HÉT KÖNYVE/BIELIK ROBERT
Robert Bielik létrehozott egy "kolostort önmagából", amikor előbukkan belőle, ő maga a külseje és a kisugárzása a festészet kulcsa.
Amikor Robert Bielik-t Ivan Jančár által a pozsonyi városi galériában rendezett kiállításának megnyitóján monográfiává (Petrus együttműködve a GMB-vel) keresztelték, Peter Chalupa kiadó azt mondta, hogy örül, hogy megjelent a könyv, csak körülbelül száz másik festmények hiányoztak.
A könyv első megidézése Hieronymus Bosch festménye volt. A gyermek szélkerekekkel játszik - a borítón egy fiú ül, szinte háttal, nézi a pozsonyi panorámát a várral és a kupollal, körülötte pedig békésen. tigrisek juhokkal és kosokkal. A gyermek és az állat motívuma többször megismétlődik a könyvben, a legcsodálatosabb a gyermekek motívumai közül az Ondrej, a pleso és a plumb, ahol a gyermek egy mély sziklafal fölött áll, és egy vezetéket dob a völgybe, ahol a A "nyitott kék tenger szeme" a hegyek, koruk, időtartamuk, erősségük és keménységük pontos érzékelésével. Mintha a hegyek lennének az élet lényege. Első pillantásra olyan, mint egy idill, de aztán hidegrázás: a gyermek bármelyik pillanatban összeomolhat a mélységben, lábujjai már nem érintik a földet, sőt, a hó, a festett béke és a veszély között feszültség. leselkedik.
Természet, állatok, emberek
És főzzük meg a legimpozánsabb képet Két égő tó - egy jéghideg, vonzó panoráma a hóval borított sziklás csúcsokról, talán reálisabb, mint egy igazi hegylánc, és alján két sötétkék tó égő lámpákkal. Kék-fehér festmény, elbűvölő ellentétben a víz lángjainak aranyvörös színével.
Természet, állatok, emberek. A tengerpartról menekülő kutyák a legmélyebb, legfontosabb dolgot húzzák ki belőlünk: az idő és a mozgás hiú emberi álma. Bielik munkájának egyik legfontosabb eseménye minden bizonnyal az Elhagyott könyvtár öt festmény ciklusa - az emberek ott csak a könyvtár kupola festménydíszeként vannak jelen, kissé felidézve a barokk templomokat, majd csak könyveket, valamint vegyes farkas- és juhállományt. a könyvtár kertjében heverő hatalmas üres könyvtár ugrik a könyvtár összeomlott részeire és az elesett könyvek polcairól. Korunk nagyszerű költői metaforája.
Festmények, amelyek óriási kérdéseket vetnek fel a civilizáció jövőjével, a kultúrával kapcsolatban, de mindenképpen ígéretesek a festészet, mint egy korszak rekordja szempontjából.
Bielik monográfiájának töredékét sem lehet megemlíteni ebben a felvételben. Nem is ez volt a szándék, hanem az, hogy felhívjuk a figyelmet az egyik legjobb élő festőnkről szóló könyvre.
Robert Bielik festményét (valamint költői és prózai művét) nem könnyű beilleszteni, Ivan Jančár innovatív és összetett szövege közül válogatunk, aki megpróbálta Bieliket összefüggésbe hozni és kitalálni festészeti mintáit (Rembrandt, El Greco, Carravaggio ): "Otthonról inspiráló források közé tartozik Mednyánszky, aki kapcsolatot tartott fenn a francia okkultistákkal és belsőleg nem állt távol a buddhizmustól, vagy a kevésbé ismert festő, Csontváry Kosztka."
A tenger felé néz
Hozzá lehet tenni, hogy az alábecsült Petr Ondreička (1947 - 1990), akivel minden bizonnyal egy közös szenvedély volt - a festészet még azokban az években is, amikor a festészet, főleg a figuratív művészet szinte eltűnt a művészetből. És mély egzisztenciális veszélyérzet is, állandóan a transzcendencia és a semmi falába ütközik.
A könyv gyönyörű, olyan, mintha egy másik világba lépnél, amelyet vagy elfogadsz, vagy nem, vagy megtalálod benne a "Bielikedet". A témaválasztás és a kép szélessége nemcsak képletesen panorámás. Ezek olyan nagy képek, amelyek úgy vonzanak be, mint amit akarattal nem lehet irányítani, a képek hirtelen ellened lépnek. Mozog egyikről a másikra, és azon gondolkodik, hogyan lehetséges, mire képes a szlovák festészet remeteségének keze és szeme. Igaz, hogy a bonyolult és nagy művek magányban, a stúdió magányában jönnek létre, "műhelyek", ahogy a szerző maga nevezi, a magányban a hegyekkel, a magányban, az állatokkal szemben. Bielik "magának kolostort" hozott létre, amikor kilép a kolostorából, például amikor bemutatja művét, ő maga a külseje és a ragyogása miatt a festmény kulcsa: a kulcs, amelyet valahol elrejtettek, először a hegyi szakadék a gyermekek zen mosolygós angyalai.
A könyv végén, rövid életrajzzal, egy önkioldó fényképet készít: Bielik ott áll a tenger felé nézve, a végtelenségig, a tengert besugározza a felkelő (lenyugvó?) Nap, csak a hátát látjuk, a fej körvonala.
A szerző nem ránk néz, hanem arra akarja kényszeríteni, hogy ne őt, hanem a festményeit nézzük. Világok, titkok, összetett kompozíciók vagy tiszta és végtelen tenger, csak habos víz és eltűnő hullámok a Csendes-óceán akvarelljén, Peru I. II. Mintha Peru itt lenne az ablakaink előtt, és egy zen-apác, aki három tigrissel meditált a havon és a jégen, itt volt velünk, és egy kis békét hozott a világnak.
E-mailben áttekintést kaphat a legfontosabb üzenetekről
A személyes adatok kezelésére az Adatvédelmi irányelvek és a sütik használatának szabályai vonatkoznak. Kérjük, ismerkedjen meg ezekkel a dokumentumokkal, mielőtt megadná e-mail címét.