Hogyan kezdte:

jött

A prágai Művészeti Akadémián szereztem diplomát, filmforgatókönyvírást és dramaturgiát, majdnem 20 éve írok forgatókönyveket és könyveket. A forgatókönyvírás mellett az Individual Systemics (www.individualsystemics.com) elnevezésű pszichológiai módszert tanulmányozom, és aktívan dolgozom olyan ügyfelekkel, akik érdeklődnek a lelkük belső lakóinak megismerése iránt. Hamarosan megjelenik a Titkos életek könyv első része, amely gazdagabb e módszer ismereteivel, amelyeket közvetlenül alapítóitól, Arthtól és Veeta Wittemantól tanulok. Ezért döntöttem, mert sok érdekes dolog, kapcsolat és téma, amelyekre Naďa Clontz és Soňa Čermáková Ulička kollégák előálltak, nem kerültek be a sorozat végleges változatába, ezért az Ikar kiadó ajánlatát felhasználtam a saját verzióm megírásához. titkos életek. És el kell mondanom, hogy ezt nagy örömmel tettem, mert mindkét évszakban főként történeteket, történeteket készítettem, és nem volt időm párbeszédeket írni, és többségüket kollégáim írták, így nagyon élveztem.

Hogyan kezdte el megírni a Titkos életek forgatókönyvét?

Valószínűleg minden forgatókönyvírónak az az ötlete támad, hogy menedékházról írjon a fejében, mert ez társadalmilag és pszichológiailag érdekes téma, van hely mély karakterek létrehozására, és nem kell problémákat kitalálni, mert azok az emberek élnek bennük. De ha éreztetni akarja, akkor azt tapasztalja, hogy az előkészítés hosszadalmas és megterhelő, és sokan bizonyosan lemondtak erről az ötletről az anyag gyűjtésekor. Naďa Clontz és én teljesen belevetettük magunkat, és majdnem beköltöztem a Gate to Life menedékházba, amellyel intenzíven dolgoztunk, hogy felszívjuk a légkört és megtudjuk, hogyan működik ott. Végül természetesen nem tettem meg, mert nem akartam parazitálni a valódi emberek valódi problémáin. Úgy döntöttünk, hogy történetünket a menhely igazgatójának szemszögéből vesszük - ami akkor történik, amikor megtudja, hogy nemcsak megmenthet minden bántalmazott nőt, hanem azt is, hogy családja szétesik a szeme láttára, és saját gyermekeinek problémái vannak.

Mivel szükségesnek éreztük, hogy elkezdjünk erről a tabutémáról beszélni, és egyúttal más témákat is megnyitottunk, mint például az iskolai zaklatás, az étvágytalanság, a női alkoholizmus, a homoszexualitás és még sok más, amelyek szintén ugyanolyan fontosak voltak. Örülünk, hogy sikerült megnyitnunk ezeket a témákat. Velem fordul elő, hogy nők és férfiak hívnak a rádióban, hogy nem csak a sorozatot nézik, hanem néhányuk végre nyíltan merészelt beszélni problémájáról, sőt egy nő a Secret alapján kereste a legközelebbi menedéket. Azért él, hogy ott megtalálja a biztonságot, és köszönöm, hogy segítek neki. És ezt követtük - a sorozat nem tud segíteni a bántalmazott áldozatokon, de megmutathatja, hogy ha úgy döntenek, hogy kilépnek az erőszak ördögi köréből, vannak olyan intézmények és szakértők, akik ebben segítenek nekik. De az impulzusnak tőlük kell származnia, különben egyszerűen nem működik.

Önt inspirálta a környék néhány esete, vagy ha valaki mesélt róluk?

Mint fentebb mondtam, nem akartuk felhasználni a bántalmazott emberek személyes történeteit, mert ez nem tűnt nekünk igazságosnak, de találkoztunk tanácsadókkal, szociális munkásokkal, pszichológusokkal, meghallgattuk a gyakorlatukból származó történeteket, és "kitettük" "szereplőink ezekből a történetekből.

Mióta dolgozik a forgatókönyvön?

A szkript könnyen kezelhető, és viszonylag rövid idő alatt megírható, de ahhoz, hogy ez megtörténjen, rendelkeznie kell egy jó anyaggyűjteménnyel, ismernie kell a szereplőket, azok előzményeit, problémáit, karakterét, részletes történeteket kell készítenie, amelyek alapján a maguk a párbeszédek íródnak., ismernie kell a környezetet és mindent, ami körülötte van, majd a forgatókönyvek írása igazi csemege. Cseresznye a tortán. De minden előkészület nélkül nem működne, vagy talán sikerülne, de garantáltan más lesz az eredmény. Tehát mindkét évadban Nada Clontz-szal együtt őszintén írtunk történetszövegeket majdnem háromnegyed évig, mert onnan származik a történet és minden, ami ehhez kapcsolódik. Minden benne van, kivéve magukat a párbeszédeket, ennek pontosan kell lennie, és mindennek meg kell felelnie önnek, tehát nagyon nehéz kérdés, de a néző nem ismeri ezt az eljárást. A mi iparunkban egyetlen jó forgatókönyvíró sem tudja elképzelni a forgatókönyveket felkészülés nélkül, aki azt akarja, hogy forgatókönyve a legjobb "recept" legyen egy olyan rendező számára, akit létrehozhat, és amelyből a színészekkel és az egész stábbal együtt a legjobb "tortát" sütheti. a cseresznyével a tetején.

Hogyan választotta meg a főszereplőket? Valószínűleg az igazgatóval együtt nagyon jó kezed volt….

A forgatókönyvíró nem a színészeket választja. Ez a sorozat rendezőjének, dramaturgjának és producereinek a munkája. De én személy szerint írtam a menedékház igazgatójának főszerepét Zuzana Mauréra testén, mivel ismertem hatalmas színészi tehetségét, és pontosan illett az ilyen típusú karakterekhez, ezért adtam az igazgatónak egy "tippet", ami szerencsére kijött.

Nem kötötte össze a "kezét" a második sorozat megírásával az első sikere?

Érdekes módon mindannyian kérdeznek minket erről, de az az igazság, hogy nem, ő nem. Azt hiszem, főleg azért, mert Nadia Clontz és én körülbelül húsz részben gyűjtöttük össze a fejünkben az anyagot, majd tizenhárom valósult meg, ezért azt hittük, hogy bezár, egyikünk sem tudta, hogyan reagáljunk az első évadra. És mivel a reakciók több mint jók voltak, és az RTVS "menjünk tovább a témába", bólintottunk a második évadra, és befejezzük. Tehát, ha valaki többet akar tudni, könyveket kell vásárolnia. Úgy tervezem, hogy minden évadból kettőt írok, hogy minden érdekes, amit kitaláltunk, beleférjen és ne valósuljon meg.