tisztánlátó

Ezen a helyen minden héten emlékeztetünk a szlovák és cseh operatőr fontos filmjeire és személyiségeire. Folytatjuk a Szentek című filmet.

"A komédia megjelenésének ideális periódusa egy konszolidált társadalom, egy demokratikus társadalom, amely bizonyos hajlamot mutat a dekadenciára. Ezért gondolom, hogy az angliai vígjáték a legjobb terepet nyújtja napjainkban, mert bármire lehet röhögni, és senki sem haragszik, ha bárki röhög valamin. "- mondta Zdeněk Podskalský rendező Jiřina Jirásková színésznővel folytatott televíziós interjúban. a 60-as évek vége. Jirásková ugyan megjegyezte, hogy Csehszlovákiában nem ez lesz a helyzet, de az arany 1960-as évek periódusának köszönhetően olyan alkotások jöttek létre hazánkban, mint Podskalský A fehér hölgy (1965) és a Szentek (1969) vígjáték-klasszikusok.

Podskalský munkája kezdete óta hajlamos a komédiára. "Nincs olyan ajándékom, hogy Dosztojevszkij vagy a csehek értelmében embereket és eseményeket láthassak, az általam tisztelt mérleg szerint nem vagyok elég jó a komoly művészethez, ezért jól érzem magam. Nem könnyítem meg a hivatásomat "- írta Podskalský a könyvben. Van még valaki fent? Hozzátette: nem hagyja, hogy szerénynek tűnjön, mert a bohóc szerepe számára az emberi társadalom egyik legméltóbb.

Podskalský szerint, amelyet olyan filmek is aláírtak, mint például az Éjszakán Karlštejnnél (1973), Kedves Nagynénik és Én (1974), Gömbvillám (1978) vagy Trhák (1980), az emberek két okból is nevethetnek rajtad. "Vagy sikerül valamit tennie, vagy valami vicceset mondania, ebben az esetben hízelgő nevetés hallatszik, amelynek örülök, és valójában erről beszélek a mesterségemben. Vagy bevallunk valamit, ami nevetséges az emberek elvárásainak. Ebben az esetben nem szabad haragudnunk. Az ilyen nevetés nagyon korrigáló nevetés, nagyon hasznos és gyógyító, kivéve, ha természetesen egy teljes bolondtól származik, de általában könnyű felismerni. Végül vegye észre, hogy egy bolond mindig megpróbál komolyan nézni. Az emberiség történelmének legnagyobb ostobasága következetesen komoly arccal hangzott el. És mindig volt valaki, aki gondoskodott arról, hogy senki ne nevessen "- mondta a rendező a Cseh Rádiónak az 1980-as évek végén.

Táncolni egy értelmiségivel? De nem elkötelezettségként!

"Miért nem lehet tiszta és borotvált homlokzatot táncolni egy értelmiségivel?" - kérdezi Mason Skopec (Jiří Sovák) kollégájától, Svoutáky Prouztól (Vlastimil Brodský). Prouza azt mondja neki: "Megteheti, de úgy kell viselkednie, hogy ne kelljen szocialista elkötelezettségnek tekintenie." Prága vidéke a házak rekonstrukciójához nem tűnt hosszúnak, szélesnek és tisztánlátónak.

Zdeněk Podskalský zenés komédiájának három házas hősét elvarázsolja a város és a mottó szellemében: életében egyszer Monte Carlóba, mint minden évben egy hónapra a Macha-tóhoz, úgy döntenek, hogy legalább egy éjszakát, és belevetette magát az éjszakai élet örvényébe. A legdrágább szabószalonban intézkedhetnek az öltönyökért, illemszabályokkal segíti őket Dvorský volt táncpedagógus (Oldřich Nový testre szabott szerepben). Amikor megérkezik a D-Day, megismerkednek egy fiatal nők triójával, akit Jiřina Bohdalová, Jiřina Jirásková és Iva Janžurová mutat be a Diplomat Grill stílusában, de ők sem azok, akiknek színlelik magukat. Az öltöző Trčková (Jiřina Šejbalová) segítségével, lehetőleg házas férfiakra vadásznak, akiket el tudnak ragadni. De egyikük, a hodoníni Jaroušek (Vladimír Menšík) nem hagyja annyiban ...

A csodálatos öklendezéssel és párbeszédekkel tarkított, csillagokkal teli film az 1960-as évek egyik legnépszerűbb cseh filmje. Az a tény, hogy Podskalský közvetlenül arra ösztönözte a színészeket, hogy ne féljenek és saját ötleteikkel álljanak elő, szintén elősegítette a sikerét. Így jött létre a legendás jelenet, amikor három kegyelem telepedik meg a Diplomat Grillben, Jirásková és Bohdalová pedig meghívja Janžurovát, hogy üljön le, annak ellenére, hogy éppen csak egy etetőszéken ül. A film forgatókönyvírója Vratislav Blažek volt. Együtt akart dolgozni Podskalskýval előző filmjén, az Öregemberek a komlón (1964) című musicalen, de a rendező ezt elutasította, mert nem érdekelték a brigádok történetei és az első szerelmek.

Attól félt, hogy megcsinálják Laurelt és Hardyt

"Amikor néha annyira szurkoltunk, hogy az nem felelt meg a szocialista normáknak, annak ellenére sem, hogy meghaladta volna az emberi erkölcsi normákat, mindig ezt vette. Nagyobb fantáziája volt, és nem volt kopva. Nem is ajánlotta. A divat akkoriban átlagos volt, és ez volt az egyetlen dolog, amit Jirkának nem volt, és remélem, nem is lesz. Ennek eredményeként rosszabb hírnévnek örvendett, bár minden káderfolyamat során komolyságra és csodálatra váltott velem. Nos, én képmutató módon bujkáltam a "gondjai" árnyékában, és soha nem mutatott rám, és nem vállalt felelősséget és büntetést értem. Ezt egy baráton kívül senki nem fogja megtenni "- mondta Vlastimil Brodský a Sovák című könyvében eljáró kollégájáról: köszönöm a nevetésedet! vagy Én - és a roncsaim.

"Az igazgatók gyakran kivetnek minket, például Zdeněk Podskalský. Aztán úgy döntöttünk, hogy nem megyünk tovább együtt, hogy ne aggódjunk valamilyen egyszálúság miatt. Azonban mindketten még vártuk, hogy jöjjön a nagy dolog. Attól féltem, hogy meg fogjuk csinálni Laurelt és Hardyt, hogy elakadunk, és szerettem volna, ha mindketten elvégzünk néhány jellegzetes munkát. Mintha valami várt volna ránk. Nem vettük észre, hogy ennek nem így kell lennie. Semmi sem várt ránk, csak katasztrófák és viszontagságok. Semmi nem jött. Tehát amikor visszatekintek, többet kellett volna együtt csinálnunk "- jegyezte meg önéletrajzában ismét Sovák.

Brodský és Sovák, mindketten 1920 decemberében születtek, a második világháború után kezdtek rendszeresen szerepelni a filmben. A kamera előtt találkoztak Podskalský első filmjében - a TV-világításban (1954), és játszották a Hol az ördög nem tud (1959) vagy a Holddal elesett (1961) vígjátékaiban is, és együtt játszottak a Ha jön egy macska (1963) Vojtěch Jasný, A királyok királya (1963) Martin Frič filmjei, vagy Jindřich Polák holnap kelek fel, és leforrázom a teámat (1977) és Oldřich Lipský fantasztikus vígjátékai 1977).

A híres filmek titkai című könyvben Pavel Taussig filmtörténész emlékeztet arra, hogy Podskalský első televíziós produkcióiban Brodskýból és Sovákból vígjáték-duót kívánt létrehozni, amelyek még nem maradtak fenn. Světákyban azonban sokkal tovább ment, amikor Jan Libíčeket felvette hozzájuk, és komikus triót alkotott. "Podskalský valami kivételes dolgot tett, és nemcsak egy férfi, hanem egy női komikus triót is létrehozott egy komédiában. (…) Rendkívüli jelenség - a mozi történetében nemcsak a miénk, nehéz felfedezni egy női komikus duót. Melyik humorista szeretne hülyébb, kevésbé jóképű és helytelenül nevetséges lenni? Ezért nem várható hármas. "

Podskalský szerint a cseh nemzetnek van egy apró hibája - szórakozásból játékos, ha közvetlenül érinti. "Amikor például egy ács megjelenik egy vígjátékban, aki azért utazik, hogy vidám legyen, az ács székhelye azonnal úgy hangzik, hogy az ácsok megérdemlik, amikor más kézművesek még mindig temetkeznek és esnek" - mondta több mint harminc évvel ezelőtt. Taussig. Světákyban van egy jelenet, amikor az öltöző Trčková beszél a homlokzattal elhunyt férjéről. Jan Libíček a falon álló arcképre mutat, és megkérdezi, hogy ő-e. Bosszúsan mondja Trčková, hogy nem arról van szó, hogy Bedřich Smetana. Jiří Sovák azonnal hozzáfűzi a magyarázatot, hogy "valami Dvořákhoz hasonló". "Alig néhány nappal a premier után kaptam egy komoly feljegyzést a Bedřich Smetana Múzeumtól, hogy minden bizonnyal bevallom, milyen illetlen elrugaszkodni kultúránk nagyszerűségétől" - idézte fel Podskalský.

© SZERZŐI JOG FENNTARTVA

A napi Pravda és internetes verziójának célja, hogy naprakész híreket jelenítsen meg Önnek. Ahhoz, hogy folyamatosan és még jobban dolgozhassunk Önnek, szükségünk van a támogatására is. Köszönjük bármilyen pénzügyi hozzájárulását.