Egész életében zene kísérte, különösen a szeretett hegedűk, de a fényképekről és a filmekről lett híres. Festményekkel élt, fénnyel festett. Mint senki, ő dokumentálta a háborúk közötti Szlovákiát. Karol Plicka sokoldalú nemzeti művész.
egyáltalán nem túlzó azt állítani, hogy Plick (1894 - 1987) nélkül nem rendelkeznénk a legértékesebb - történelmi emlékezet jelentős részével. Az alapító személyiség, a Föld énekel kulcsfilm szerzője, és talán millió fotó (soha senki sem fogja tudni pontosan, negatívumai közül néhány sajnos elveszett) tréfásan azt szokta mondani, hogy egy cseh, aki Szlovákia Bécsben született. Végül, született Karl Plitzka, szlovákul - Karol. Ezt a nevet felírta útlevelére is, amelyet akkor bocsátottak ki, amikor az Egyesült Államokba ment, hogy Matica slovenská szolgálatában dokumentálja a honfitársak életét, és a New York-tól Mississippi-ig forgatta a Szlovákok mögött filmet.
Karol Plicka Nyári este Horehronie-ban, Heľpa, 1933
úttörő
A Tátra alatti táj, de különösen annak népe, dalai, szokásai, folklórja; mindez az ő sorsává vált. Mindaz, amihez ez a kilenc mesterség mestere, amelyet Marián Pauer, egy reprezentatív monográfia (Karol Plicka, Slovart, 2016) szerzője jellemez, elérte, és amelyhez még hozzá is ért, olyan, mint az első, úttörő. Előtte csak Pavol Socháň néprajzkutató, gyűjtő és fotós tett hasonlót régiónkban.
A könyv tartalmazza a "professzor" családi fényképeit is, mivel Plickát a környezet tiszteletben tartotta; magas, karcsú alakja, legendás sapkával a homlokán, leggyakrabban réten fényképezőgéppel vagy kézi működtetésű fényképezőgéppel állványon, Važecben, Čičmanyban vagy Ždiarban népviseletbe öltözött gyerekek veszik körül, ikonikus képpé vált. A helyzet varázsa, a ritka hiteles pillanatok dokumentuma a komoly lövöldözős munkák között, majd a kíváncsi gyerekek a méltóságteljes technikára és a még méltóságteljesebb mesterre néztek, aki azt szolgálta.
Alkímia, a kép varázsa, egy pillanat töredékének fényérzékeny rétegre, filmszalagra vagy emulziós táblára való rögzítése - ma, a digitális korszakban, szinte elfeledett mesterség. De vigyázzon, ha erre sor kerül, ha meg kell törnie a bizalmatlanságot, Plick egy pillanat alatt viccelődhet és beszélhet. És amikor gyerekek, nők vagy nagymamák szégyellték magukat a kamera előtt, nem habozott maga táncolni a békát, vagy felvett egy ismert dalt. De az is előfordult, hogy egy vaskos farm egy fa bogyóval fenyegette meg, amikor megpróbált képet készíteni róla - végül észrevétlenül sikerült.
"Plick története az alázatról, a karizmáról, a szerénységről és az óriási követelményekről szól, különösen magamra nézve" - mondja Pauer, folytatva: "Először 1979-ben találkoztam vele. Közeli kollégája, Eugen Lazišťan fotóművész elvitt engem megnézni. Prága. Egész nap azon dolgoztak, hogy lektorálják a Levočáról szóló könyvet. Kérdéseim voltak készen az interjúra, például kíváncsi voltam, honnan tudta, melyik fotót válassza, de én csak csendben ültem és hallgattam, nem vettek észre. Később többször voltam Plicknél, ő nyolcvan felett volt. Mindig a kedvenc hét vörösjét hoztam Szlovákiából. Kihúzta a hegedűket, és szórakozni kezdtünk. "
Plick archívumának kiszámíthatatlan értéke van. Sajnos nem minden maradt fenn. Még fia, Ivan sem találta Pauer "lámpáit" - így hívta a művész az apró füzeteket, amelyeket mindig a mellzsebében hordott.
A teljes cikket elolvashatja, ha .sweek Digital előfizetést vásárol. Lehetőséget kínálunk a .týždeň és a Denník N közös hozzáférésének megvásárlására is.