A dunaszerdahelyi származású Németh Ilona művész (1963) tipográfiát és könyvművészetet tanult Budapesten, de elkötelezett az installációk létrehozása mellett. Így az építészettel és a természettel összefüggő alkotások, amelyek olyan jelenetet hoznak létre, amelyben a néző színész lehet.
2001. augusztus 18., 00:00
Németh Ilona művészete után lehet sétálni és taposni. Például Ilona lehetővé teszi, hogy sétáljon a légzőpadlón, amely egy hatalmas felfújódó paplanból áll, és felhívja a figyelmet a lélegzetére. A kapu nevű installáció lehetővé teszi, hogy két hullámos fal között sétáljon - az egyik nádból készül, a másikat éles késpengék átszúrják, ami felidézi az éles és gyengéd, agresszív és szeretet közötti feszültséget. A kiállítási helyiség színpadán végigjárva újra aktiválja az érzékelőket, a hangszórók hallhatók a hangszórókból, és megtapasztalhatja a siker érzését.
Manapság Németh Ilona képviseli Szlovákiát a velencei 49. nemzetközi biennálén, ahol Jiří Surůvek-kel együtt meghívó látogatásra című installációt állít ki a közös cseh-szlovák pavilonban.
Tipográfiát és könyvművészetet tanult a budapesti Művészeti, Építészeti és Design Akadémián. Miért ment oda tanulni, és hogyan emlékszik a diákévekre?
Középiskola után szerettem volna elmenni tanulni valahová, ahol nyitottabb lenne a légkör, mint nálunk. Akkoriban Lengyelországot és Magyarországot vették figyelembe, és véletlenül végül eljutottam Budapestre. Az iskola nagyon jó színvonalú volt, és a város is megfelelt elvárásaimnak, gazdag kulturális életet élt. Öt éven át volt hová menni minden este - kiváló kiállítások voltak külföldről, filmfesztiválok, színház. Ezen kívül filozófusokkal és írókkal éltem együtt a bentlakásos iskolában, akikkel a 20. századi irodalommal foglalkoztunk.
Milyen volt a hazatérés?
Kiadóban kaptam munkát, volt egy kisgyerekem, így egy évig nem készítettem semmi ingyen. Már azt hittem, hogy művészként kötöttem ki, de hirtelen, nem is tudom, hogyan, elkezdtem festeni. Soha nem számítottam rá, hogy valaha is lelepleződhet, mert pontosan az ellenkezőjét festettem annak, amit az iskolában tanítottak nekünk.
Nagyszerű kifejező festmények a szexualitásról, a szülésről. Csak magamnak csináltam őket, így két év alatt teljesen szabad és nyugodt voltam.
Hogyan került bele az installáció művészetébe?
Ekkor kaptam ajánlatot Csudai Ivánnal, Lac Terennel és Simona Bubánovával közös kiállításra, majd az első önálló kiállítás a pozsonyi Cyprián Majerník Galériában. Akkor mintegy hetven nagy festményt festettem szalmagömbök motívumával, és igazi golyókat is bevittem a kiállításba. És akkor jobban lenyűgözött a galéria szalma, mint a festményeim - az illata, a megérintés lehetősége. Azóta már nem érdekelt a festészet, csak installációkra vannak ötleteim.
Jelenleg a velencei nemzetközi biennálén állít ki Jiří Surůvek-kel együtt. Mi a közös telepítés?
Bútorokból készítettem egy installációt, amely a családom lakásának kissé méretezett és környezetbarát másolata. Minden szobában megtalálhatók az autentikus tárgyak. Az érzékelők reagálnak a látogató bemenetére, amelyek a férjem, két fiunk és én felvett beszélgetéseinek kiváltóit jelentik, amelyek a lakás egyes szobáiban zajlanak. A konyhában hallható az ételek zúgása, a nappaliban látogatás, a gyermekszobában gyermekjátékok. Nem vagyunk ott, de életünk egy része képviselteti magát ezekben a tantárgyakban. A néző fizikailag beléphet magánéletünkbe, vagy sétálhat a bútor tetejéből készült dobogón, és felülről figyelheti a lakásunkat. Jiří Surůvka kiegészíti ezt a teret festményeivel, amelyeket a számítógépes festékszóró technikájával készítettek egy szintetikus vásznon, hogy átlátszóak, átfedjék egymást, és számítsanak a mögöttük lévő térre is.
Amit ki akart fejezni saját magánéletének közzétételével?
Valójában mindannyiunk magánélete. A tájékoztatás idején mindent tudunk, de az embereket pontosan az érdekli, hogy mások hogyan élnek - művészek, modellek, színészek. De azt is, amit a szomszéd főz, és mit csinál a hálószobában. Válaszolni akartam a Big Brother című tévéműsor divatirányzatára is, amely körülbelül húsz ember együttéléséből áll egy közös háztartásban, amelyet kamerák filmeztek. A tévénézőket nagyon érdekli ez, de szerintem pornográf. Ezt a média taktikájának eredményeként látom, amely véglegesen átlépi a magán és az állami határvonalat. Arra kényszerítenek bennünket, hogy együnk, amit meg kell ennünk, és hogyan kell kinéznünk. Áldozataik kevésbé magabiztos emberek, akik aztán ugyanolyan állományt hoznak létre, és elveszítik eredetiségüket.
A telepítés azonban magában foglalja a család többi tagjának magánéletét is. Hogyan működtek veled?
Elmondtam a szándékomat a családomnak, majd mindannyian a projekten éltünk.
Az installációk meglátogatása során a néző megfigyelőként maradhat vagy aktív lehet. Mit akarsz elhozni?
Azt akarom, hogy a kiállítás látogatója átmenjen valamilyen folyamaton. Ez nem agresszív kihívás, megfigyelő maradhat, de ha részt vesz, meglepetések várnak rá, más impulzusokat kap. Nem akarom veszélyeztetni, csak azt akarom, hogy gondolkodjon és részévé váljon.
Az egyik műved - egy nagy piros ágy, amely hangokat ad ki, a Polyfunctional Woman nevet adtad. A Magán Nőgyógyászati Rendelőintézetben három vizsgálati széket kárpitozott bársony, moha és nyúlszőrrel. Ironizálod a nők társadalomban betöltött szerepének férfias felfogását. Sokan rámutatnak munkád feminista aspektusára. Szándékos?
Nem érzem magam feministának. Minden bizonnyal egy nő szemével érzékelem a világot - és ez más nézőpont, mint egy férfi, de azt gondolom, hogy a művészet világa arról is szól, hogy a különböző világnézeteket különböző műfajokban mutatják be. A probléma nem az emberek nemében vagy nemzetiségében van, hanem természetükben.
Telepítései nagyon drágák. Hogyan találja meg az eszközöket számukra?
Nagyon nehéz, amit igazságtalannak tartok. Ha az operaénekes díjat kap az előadásért, miért nem vonatkozik ez a művészre is? Miért nem tekintik szakmának? Legjobb esetben a galéria fizeti a munkát, de ez inkább külföldön szokás. Ott fontosabb galériák legalább szimbolikus díjat fizetnek a művészeknek. A nem kereskedelmi művészek számára nagyon nehéz megélni. Például még egy olyan igényes projektben is, amelyet a velencei biennálén állítunk ki, továbbra is finanszírozási problémák szorongattak minket. Energiám legalább ötven százalékát felhasználtam a projekt megszervezésére és az állami képviselethez szponzorok felkutatására. Abszurdnak tartom. A mai napig a cseh fél részéről sem fizettek számlákat.
Hogyan látják gyermekei és férje a szakmát? Megértik, mit csinálsz?
A gyerekek megszokták életem más életmódját. A kisebbik gyerek még nem érzékeli a különbségeket, de az idősebb fiú, aki most 15 éves, érdeklődik a munkám iránt, gondolkodni kezd és kérdéseket tesz fel. A férj egy kapcsolódó területen dolgozik - építész. Huszonkét éve vagyunk együtt - tizenhat éves korunk óta, jól koordináltak vagyunk, és mindenben segítjük egymást.
Kutatásának fő témája az emberi személyiség történelmi összefüggésekben, a társadalommal és a természettel kapcsolatban. Van jövőképed?
Nehéz megjósolni, mert a géntechnológiával módosított élelmiszerek mai elektronikus világában reakcióink felgyorsulnak, így természetünk megváltozhat. Most egy pszichológiai könyvet olvasok, amelynek szerzője azt állítja, hogy már a televízió megtekintése - kivéve a nézett műsor tartalmát - megváltozott tudatállapotot idéz elő. Rövid idő telt el azonban, mire osztályozhatjuk a jelenségek következményeit.
Mi a viszonyod a technológiához?
Használni kell, de egészséges arányban. Mégis nem gyalog megyek Velencébe, ha autóm van. A felkínált lehetőségeket azonban meg kell tanulni, hogy jól válogassanak és válasszanak.
A könyvillusztrációnak is szenteli magát?
Igen. Illusztrációkat készítek, a gyermekeim révén kapcsolatom van velük. Olyan könyveken dolgozom, amelyek tetszenek, hogy odaadhassam őket a gyerekeknek. Például öt szlovák tankönyvet illusztráltam magyar gyerekeknek. Igyekeztem sok képet és szöveget beépíteni oda, hogy vonzóvá váljanak a gyermekek számára.
Christian Boltanski ismert művész egyszer azt mondta, hogy a művész olyan, mint egy prédikátor - ambiciózus és haszontalan. Hogyan érzi magát művész szerepében?
A kreativitásról szól. Ez egy olyan állapot, amelyben nincs más választási lehetőség. Amikor van mit mondanom, kiállítok. Amikor nincs mit mondanom, csendben vagyok.
Ön a Szlovákiában élő magyar kisebbség tagja, érzékeli-e a problémáit? Hogyan élsz itt?
Nem látok problémát a hétköznapi emberek mindennapjaiban. Szerintem a problémákat politikusok és a média hozza létre. Bár magyar vagyok, Szlovákia a hazám, és külföldön képviselem ezt az országot. Ez számomra természetes állapot, nem művészi vagy egész életen át tartó program. Szerintem kifizetődő két vagy több kultúrát megismerni közelről. Most van egy új tapasztalatom Luxemburgból, ahol többnyelvű kultúra van - német, francia, olasz és luxemburgi -, és ott nagyon jól működik.
Németh Ilona - Jiří Surůvka: Felhívás látogatásra, Velencei 49. Művészeti Biennálé.
Németh Ilona lakásának másolata. A látogatók úgy járkálhatnak a bútorok körül, mint egy színpadon, de beléphetnek a helyiségbe, beülhetnek a nappaliba, vagy egy franciaágyban fekszenek.