20 évvel ezelőtt Spanyolországba indult, hogy visszatérjen világnézettel.

meztelenre

Többé nem lép be a színházba, de könnyen rá fogja kényszeríteni a filmkamerát, hogy engedelmeskedjen az erős színészi játéknak. A Lidice című háborús drámában Roman Luknár csendőrt játszott, aki csak rövid ideig látható a képernyőn. Nos, elég volt, ha valaki Pozsonyban ráordított - "szlovák trójai"! Annak érdekében, hogy az emberek Prága utcáin csodálattal állítsák meg és autogramokat kérjenek.

A Lidice forgatása közben megismerkedett Antonio Riestro mexikói operatőrrel, aki tavaly - Javier Bardemmel együtt - elnyerte a rangos Goya-díjat. A spanyol közelebb hozott?
Furcsa volt. Az egész legénység feltételezte, hogy azonnal megértjük. De amikor megjelentem, köszöntöttem Buenos dias-t! és kezet fogtunk, hirtelen szó szerint fél méterrel hátradobta. Soha nem tapasztaltam ilyesmit. Aztán két hétig hátat fordított nekem.

A képernyőn nem látszik, a kamera nyilván szeret.
Minden megváltozott a jelenet után, ahol az én karakterem - Wolf csendőr - a temető egyik sírján ül, és körülbelül hetven fehér nyúl legelészik. Már volt egy nagy égetőmű Lidice-ből. Még fűszál sem maradt. A temetőben volt az utolsó. Az egész jelenet talán tíz másodpercig tart, de ez az egyik legerősebb színészi életemben. Amikor megcsavartuk, az egész legénység felvidult. Antonio pedig lement az operatőr darujáról, és azt mondta: Ole! Azóta igazi barátok vagyunk, és amikor csak tehetünk egy keveset, találkozunk beszélgetni.

Szóval milyen?
Tiszta lélek, kiváló ember, globetrotter. Árván nőtt fel, két nővér nevelte fel, akiket most gondoz. Örülök, hogy megismertem. Most ismét felvette Agustí Villaronga - a Pa negre (Fekete Kenyér) igazgatója, amiért Antonio Goyát fogadta. Együtt érdekes filmet forgatnak Eve Perónról, amikor 1947-ben Argentínából Európába utazott, hogy találkozzon Franco diktátorral.

Mitől olyan fontos számodra Lidice Wolf karaktere?
Közönséges ember volt, aki rossz időben, rossz helyen találta magát. Akkor sokan voltak. A protektorátus kihirdetésekor a csendőröknek alá kellett vetniük magukat a gépezetnek, a Gestapo alá kerültek. A Farkas az egyetlen szereplő, akit kitaláltak a filmben. Az igazi csendőr azonnal csatlakozott a németekhez, és a háború után az emberek megölték. Vlčekünk az elején védekezik, de a németek megmondják neki, hogy mégis elküldik az emberét a helyére, és ez még rosszabb lesz. És így marad a Farkas. A Nép és a megszállók közötti súrlódások enyhítésére is. Kis területen olyan ember drámáját tudtam ábrázolni, aki nem tud szembesülni egy fasiszta bűncselekménnyel. Csak bámul.

Amikor értékeled a sikereidet, de a kudarcokat is - ezek törvényesek voltak?
Semmi sem véletlen. Például úgy érzem, hogy tévedek, és valamit rosszul csinálok. Akkor nem is csodálkozom, hogy jön-e a válasz. Egész életemben olyan helyzetek kísértek, amelyekről tudom, hogy nem lehet csupán véletlen. Ugyanakkor semmit sem lehet megjósolni.

Így magyarázza Spanyolországba való indulását?
Azonos. Már kisfiú koromban elbűvölt a népszerű spanyol Curro Jimenéz sorozat a legendás spanyol lövészről és banditáról, amelyet akkor a csehszlovák televízió rendezett. Később Hemingway Fiesta (Mozgó ünnep) című regénye szakított le. Már diák voltam, és elmentem vásárolni az El Ejidót - az egyetlen spanyol bort, amelyet Rača ételekben árultak a kommunisták alatt. Ittam, és gondolatban bolyongtam Pamplonában. Néhány évvel ezelőtt pedig Spanyolországban elsőként Pamplona jártam, ahol mindent fejből megismertem. A következő három évben, július 7-én megszületett első fiam, Lajko - pontosan azon a napon, amikor a San Firmino - fiesta kezdődik. Ezek nem véletlenek.

Szinte tervnek hangzik.
Épp most. De gyakran furcsa helyzeteket tapasztalok, amelyeket a legszókimondóbb forgatókönyvíró sem talált volna ki. Például a kert című filmben van egy jelenet, amikor találkozom Helenával, akit Zuzka Šulajová alakít, és Egon kutya üldözni kezd. Két évvel a Gardens sikere után bekerültem az első játékfilmembe Spanyolországban. Hirtelen román menekült lettem, aki bujkált, mert nincsenek dokumentumai. Valójában nem létezik - kevesebbnek hívták, mint nulla. Játszottam a főszereplőt, de minden oldalról kaptam egy rakodót, és valamikor egy nagy kutya itt is támadni kezdett. Miután Bilbaóban forgatott, a gazdája meglátogatott engem, és kiderült, hogy nemcsak a szlovákiai kutyája, hanem az is, hogy Egon fia, aki széttépett Myjava-ban.

Amikor néhány évvel ezelőtt egy időre abbahagytad egy szemedet, amint elmagyaráztad?
Ez volt a válasz arra a színházra, amelyet Spanyolországban csináltam. Pszichoszomatikus reakció. Azóta nem is voltam színházban.

Közömbös vagy hozzá?
A színházi környezet nem tesz jót nekem. Ráadásul abban az időben teljesen rájöttem, hány éve vagyok távol a gyermekeimtől. Még mindig repültem valahova - két hónap Barcelonában, egy hónap Valenciában, itt-ott, fel-le. Most sétáltam át Madridon, cseréltem dolgokat és folytattam az utamat. Megtudtam, hogy valójában lehetővé tették számomra. Azt mondták egymásnak - meg kell értenünk, mert Apunak tetszik. De olyan színházat csináltam, amit egyáltalán nem akartam, és olyan emberekkel, akikkel nem jöttem össze. Idegenek voltak számomra. Legutóbb egy trockistát játszottam Spanyolországban, Tony Kushner amerikai író drámájában, amely Hitler németországi megérkezéséről szólt. És el kellett vakítanom magam ahhoz a szemhez, hogy megállítsam az egészet.

Két éve vagy otthon. Még mindig más a színházunk, mint Spanyolországban, ahol több hónapig szünet nélkül játszottad a trockistát.
Márciusban Bolek Polívka meghívott a Garderobierbe a Studio L + S-be, szünet után távoztam. Nem bírtam ki.

Mégis - akkor is szeretheti a szakmáját?
Természetesen nagyon szeretem a kamerát. Legalább 35 éve szembesülök vele. A televíziót gyakorlatként, gyárként veszem fel, szombaton és vasárnap járok oda. És várom már.

Akkora különbség van a színház és a televízió stúdiója között?
A színházban a nagy színészi egók nagyon kis területen szembesülnek. Enélkül valószínűleg nem fog menni. És a "gyár embereinek" - Andy Kraus, Tomáš Janč, Paľo Bob producereknek - sikerült egy olyan csapatot összeállítani, amely nekem nagyon megfelel. Hasonló, mint amikor Jan Hřebejko rendezővel dolgoztam. Létrehozott egy stábot is, amely az első naptól az utolsóig vele van. Ugyanazok az emberek évente egyszer találkoznak - kettesben két hónapig együtt élnek, és valami jót lőnek. És most minden nap megvan. Nagyon várom a tévét. Néha szándékosan jövök valamivel korábban.

Még mindig egyáltalán nem olvassa a forgatókönyveket?
Panelákban rendezőasszisztensünk olvassa fel nekem a forgatókönyvet.

Ez az önfenntartási ösztönöd?
Nem, ezt boldog embernek tartom. Nem tudok felkészülni egy feladatra, edzeni a helyzeteket, elkényeztetni magam. Amikor Alice Nellis rendező megkereste a Lidice című filmet, ez ajándék volt nekem egyenesen az égből, azért is, mert tudtam, hogyan kell forgatni. Nem hagyja, hogy a színészek megtanulják a forgatókönyvet, de egyenesen elárulja, mit akar tőlük. És akkor igaz. Ha egy tükör előtt gyakoroltam volna, hogy megijedtem, a közönség nem hinné el. A legjobb az első pillanatban azt játszani, amire szükségem van.

Sajnos Alice Nellis rosszul lett, Petr Nikolajev vette át Lidice irányítását. Milyen megközelítése volt?
Olyan ember, akivel nagyon jól kijövök. Mondtam neki, amit minden rendezőnek mondtam: "Anyag vagyok, modellez. Nem én vagyok az, aki eljön, tanult. Mondd meg, mire van szükséged tőlem, és megteszem." És rögtön ezek után megtudtuk, hogy 20 év van együtt száműzetésben. Hasonló élethelyzeteket tapasztaltunk, amelyeket nehéz megmagyarázni az otthoni emberek számára.

Tehát mi a közelsége azoknak az embereknek, akik ilyen élettapasztalattal rendelkeznek?
Ha egy alapvető érzésben foglalnám össze, akkor az a személy, aki alázat nélkül elhagyja a világot, alázatosan hazatér. Aki pedig alázattal távozik, még nagyobbal tér vissza. Az alázat a tudás génje. Csak ha alázatosak vagyunk, akkor megtanulhatunk valamit. Csak aki figyelmesen hallgat, kiválaszthatja, mi a helyes és mi nem. Most nem a büszkeség elvesztésére vagy a veszteség érzésére gondolok. Tudásról beszélek.

Amit megértettél?
Ha itt maradnék, valószínűleg még mindig az egyik színházunk lépcsőjén sétálnék. De annyi ajtót nyitottam, amiről soha életemben nem is álmodtam. Ezen kívül tároltam az összes környezetet, ahová költöztem. Olyan vagyok, mint egy szivacs a szakmában. Mindig emlékszem egy helyzetre vagy valakire, akit figyelmesen hallgattam. Egy ilyen ember kinyílik, és megtudja, amit egyáltalán nem sejthetett.

Amikor két évvel ezelőtt visszatért Szlovákiába, milyen állapotban talált meg minket?
Panelák és a lakásom között lakom. Alapvetően magányos vagyok. 12 éves korom óta bolyongok a szállodákban, és nem nagyon jövök össze az emberekkel. Miért kellene most átalakítanom magam? 46 éves vagyok, és nem szeretem azt csinálni, amit mások akarnak. Ezért nem zavarok senkit, és "erdőbe megyek" - egyedül. Utánam jönnek azok, akik hozzám akarnak jönni, és akiket szeretek. És ez nekem elég.

Amit nem szeretsz másokban?
Nem versenyezhetek itt, kinek mi van. Komolyan. Még mindig nem hagyhatom figyelmen kívül - ugyanazon asztalnál ülök olyan emberekkel, akik előrébb mutatják, mit kaptak, és hová utaztak. És még mindig arra várnak, hogy mondjak valami ilyesmit. De szabad ember vagyok, nem birtokolok semmit, és most hallgatnom kell rájuk, és eljátszanom, mennyire kellemes számomra az egész beszélgetés? Egyáltalán nem érdekel. Miért fogok ott ülni? Ez időpazarlás. Nagyon rövid ideig vagyunk itt.

Bizonyos értelemben a Panelák nem egyfajta "időpazarlás"?
Vigyázz, az emberek tévednek. Továbbra is értelmes hétfői produkciókat keresnek a sorozatban. Ez mindig így volt. Előre elkészített vázlatok - egy kép 20 perc, nincs idő próbára. Ez csak szórakozás, nem művészet. Az idő szokásos kitöltése, hogy a néző ne kapcsolja ki a televíziót az egyik és a másik hír között. Tíz évvel ezelőtt valóságshow-kat rendeztek, és azt is bírálták. A Panelák pedig csak egy másik divat, de alapvetően ugyanaz a termék.

Sorozatokat nézel szakmai okokból?
Minek? Ráadásul nem szeretek magamra nézni. Mlynská dolinában 12 éve zárva tartok, Spanyolországban egyik stúdióból a másikba jártam, több ezer órája volt együtt, ez számomra természetes környezet, ahol teljesen kipihenten mozogok. Tudom, hogy a Panelák után van egy film a tévében, és a nézők ezt a két dolgot hasonlítják össze. De a film valójában valami egészen más. Az előregyártott ház csak arra hivatott, hogy elterelje az ember figyelmét, hogy kellemes legyen a televízió társaságában.

Mi az Ön számára egy újabb új sorozat, a Másodperc töredéke?
35 év után először vagyok újra Ľuba Vančíková rendezőnél, és ezt nagyon értékelem. A másodperc töredéke tartalmazza az eredeti összes elemét - a forgatókönyvtől a szerkesztésen át a zenéig. Nagyon tetszik. A történetet olyan emberek alkotják, akiknek van jelenük és múltjuk, ami "kifröccsen" rájuk. Hősöm esete is. A néző csak az utolsó 14. részig tudja, hogy lesz ennek vége. Ugyanúgy, mint a kórház a város szélén volt, amikor az emberek izgatottan várták, hogy mi lesz ezután.

Melyik irányba megy a karaktered?
Mint mindig, ez is negatív. És ehhez hű marad! Szeretek csalókat játszani. Pozitív hősöknél az ember elfárad. Ahogy a nők belefáradnak egy srácba, aki nagyon figyelmes és kedves, és még mindig virágot és reggelit hoz nekik az ágyban. Ugyanígy a színész kezdi unni a pozitív karaktereket.

Miért van ez így?
Még egy negatív hős, egy "rossz ember" is tisztán született, míg később valaminek történnie kellett vele, amikor bántott másokat. És ezt keresem. Még egy ilyen ember is megérdemli a szeretetet, mert innen származik. Meg kell tanulni megbocsátani, ez felszabadító érzés.

Könnyű megmondani. Hogyan csinálod?
Ha valaki egyszer megbántott, megbocsátok neki, és elmegyek az erdőbe, ahogy említettem. Többé nem térek vissza hozzá. Ez az. Tudomásul veszem, hogy sok más ember nem csak távozhat - munkába kell mennie, ahol szembesül velük valaki, aki megfélemlíti őket. Ezért tartom magam boldog embernek - nem kell csatlakoznom egyetlen csapathoz sem, ha nem akarom. Elértem azt a kort, amikor elkerülhetem azokat az embereket, akik rossz állapotot okoznak nekem.

Előfordul, hogy a közönség azonosítja Önt a negatív karakterekkel, akiket játszik?
Sok kollégám van, akiknek fontos, hogy nézőik ne társítsák őket karaktereikhez. De egyáltalán nem oldom meg. Ez egy boldog játék számomra - egy ideig más lehetek, és tudom, hogy nem vagyok ilyen. Nos, kipróbálhatom, milyen. És akkor csak várom, hátha el fogják hinni az emberek, ha jól "becsaptam".

Hogyan értékelték a fiaid Lidice-t?
Azt mondták, hogy ez egy erős film, de másodszor nem akarnak belemenni. Érthető. Nem akarom újra megnézni a White Bim-et, a Black Ear-t - és milyen gyönyörű is.

Hogy érzik magukat Szlovákiában két év után?
Boldogok itt. Az idősebb grafikai tervezéssel foglalkozik, a fiatalabb szlovák-angol gimnáziumba jár. Itt vannak barátaik, akik hangszeren tanulnak. Most nem akarnak visszatérni Madridba.

Figyeled, mi történik Spanyolországban?
Spanyolországból a nap 24 órájában érkeznek híreink. Ezért nem nézem sorozatunkat.

Hogyan értékelik maguk a spanyolok az ország helyzetét?
Előfordul, hogy mindenért a bevándorlókat hibáztatják. Az utóbbi években Spanyolországban sok építkezés történt - inkább, mint Franciaországban, Olaszországban és Angliában együttvéve. Amikor jött valaki Afrikából, azonnal munkát és jelzálogot kapott. Most munkanélküliek. És sok spanyol csak szemrehányást tesz a bevándorlóknak, amiért állítólag megették a társadalmi rendszerüket. Mindig célszerű hibát keresni másban, csak nem önmagában.

Ha összehasonlítja a spanyol és a miénk temperamentumát?
Természetesen a spanyolok ebben sokkal messzebb vannak, mint mi. A felháborodott mozgalom komolyan ragaszkodik a teljes parlamenti rendszer - a választások és a pártok jelenlegi modelljének - felszámolásához. Azt akarják, hogy az állam és a közügyeket maguk a polgárok irányítsák. Naívan hangzik, de valódi civil társadalmat akarnak, mert tudják, hogy az egész rendszer korhadt. Nagyon jó elképzelésük van arról, amiért küzdenek.

Szimpatizálsz velük?
Érdekel, hogy mit csinálnak. Szabad szemmel láthatja, hogy a bankok ebben a válságban is hatalmas nyereséget mutatnak. Évek óta tartó bőség után az egyszerű emberek olyan helyzetbe kerülnek, hogy lassan nincs mit adniuk gyermekeiknek enni. Ez már nem egyfajta enyhe "öv meghúzás". A válság még sok éven át folytatódik. Senki sem tudja pontosan megbecsülni, hogy tíz vagy tizenöt, ezért az emberek azért küzdenek, hogy saját kezükbe vegyék az ügyeket.

Hogyan érzékeli azokat az előrejelzéseket, amelyeket a világ átalakít egy nagy konfliktus során?
Biztosan nem zárható ki. Végül is a föld lakosságának négy százaléka nem birtokolhatja az összes vagyon 90 százalékát. Hirtelen itt van az emberiség 96 százaléka, amelynek nincs semmi. Ugyanaz, mint egy monopólium játékban - amikor előre meghatározott összegünk van, és csak az kapja a legtöbbet a halmáért. A többiek természetesen veszíteni fognak. Tehát minden új milliárdossal 10 000 szegény ember születik.

Mit mondasz a szlovák megjegyzésekre, miszerint a spanyolok kényelmes déliek?
Nevetséges vagyok. Öt és fele vagyunk itt, és nem csak megragadjuk, hogyan fogjuk ezt itt magunk irányítani és irányítani - "építeni fogjuk Svájcot", akárcsak a kardhal alatt -, hanem egész Európát meg akarjuk tanítani, hogyan kell ezt csinálni jobb.

Nem lehet mindenen nevetni.
Közel 20 éve kívülről figyeltem, hogyan változik a szlovák társadalom, mivel foglalkoznak az emberek. Nem tudom komolyan elítélni őket. De úgy látom, hogy a fogyasztás elfogyasztja őket. Sőt, nincs politikai kultúra. A Slotához hasonló emberek nem bírnának egy napot Spanyolországban. És a többiek. A pénz nem rontja el az embert, hanem meztelenül levetkőzi. Szerez egyfajta hatalomérzetet, és olyannak nyilvánul meg, amilyen valójában. Addig olyan szürke, feltűnő volt az utcán, semmije sem volt, most pedig van pénze, ezért azt hiszi, hogy kinyithatja a száját. De ez tévedés.

Mik a tervei Csehországban a Lidice után?
Tévés projektet fogok csinálni, amit nagyon várom! Ez a teljes történet is: A közelmúltban, a Másodperc töredékének forgatása közben elmondtam kollégámnak, hogy milyen erős élményben volt részem Martin Šulík Cigány Richnava című filmjének bemutatójától. Mit mondott nekem, hogy van romája. És a granadai taxisofőr ugyanezt fogja mondani. De a saját szememmel láttam, hogy vannak olyan programok, amelyek valóban képesek megoldani a romák problémáit. És hát elmondtam neki, hogy Granadában milyen tiszta település nőtt fel, amelyet a romák saját kezűleg építettek. Megtanultak egy szakmát, és most munkát találhatnak. És a prágai telefon megcsörrent, ha elfogadnám a szerepet a vidám fekete-fehér előadásban - a romákkal együtt élő fehér családról. Nagyszerű, nevetséges helyzetek ezek, természetesen összeomlások nélkül. A romák a termelésben is dolgoznak. Az sem véletlen.

Roman Luknár
1965. június 1-jén született. Miután 1987-ben diplomázott a Pozsonyi Művészeti Akadémián, több évig a Nagyszombati Színház, később Astorka Korzo ́90 tagja volt. 1993-ban Spanyolországba költözött, ahol családot alapított. Feleségének, Lolának két fia van - Lajka (18) és Janka (15). Madridban számos televíziós sorozatban, játékfilmekben és színházban játszott. Szerepelt a Kör szabályai (1987), a Séta a Dunán (1989), Az aszfaltgalamb repülése (1990), Szenvedélyes csók (1994), Kert (2005), Két szótag mögött (2004), Tango szlovák filmekben szúnyogokkal (2009), béke a lélekben (2009), be nem teljesített ígéret (2009). Szerepelt a Jadvigin vankúšik (2002) magyar filmben és a Soul as Caviar (2004), a bajban lévő szépség (2006), a Medvídek (2007), a Karamazov (2008), a Lidice (2011) cseh filmekben. 2009-ben visszatért családjával Szlovákiába, és részt vett a Ha ez volt, a Rádió, a Panelák televíziós produkciók forgatásában. Szeptember eleje óta az RTVS sugározza a 14 részből álló eredeti sorozat egy másodperc törtrészét, ahol Roman Luknár alakítja Eugen Jevan ügyvéd karakterét.

Szöveg: Tina Čorná a Pravdy magazinnak
Fotó: TV JOJ