A Hřebejk-Jarchovský páros visszatért kultikus munkájához. Megmagyarázza szereplőit és történetét, de ne várjon vígjátékot.

film

Mindenki ismeri a Lair-okat és a "bejelentéseket, amelyeket tettek". Kevésbé ismert, hogy a sláger cselekménye nem volt teljesen kitalálva, és amikor Petr Jarchovský az 1990-es évek végén megírta a forgatókönyvet, Petr Šabach könyve mellett saját emlékeire épített. Nem véletlen, hogy a nagynénje játszik itt, és a múlt filmrekonstrukciója is olyan messzire ment, hogy a falakon található festményeket Jarchovský és Hřebejk rendező kölcsönadta rokonaitól, hogy hűen megörökítsék saját gyermekkoruk emlékeit a szocializmusban.

Majdnem húsz év telt el, és a mozikban van egy olyan történet, amely Pelíškyhez kapcsolódik. Ez egy "előzmény", mert az 1940-es évekig nyúlik vissza, bemutatva, hogy a szereplők mit csináltak a Lairs előtt. Még személyesebb, mert a Jarchovsky család történelmébe beismert elmélyülés. Feldolgozása pedig teljesen más, mint Pelíškyé. Itt arra kérik, hogy mondják szerencsére: ez egy jobb film.

Sem sorozat, sem trilógia

Valójában egyedülálló a cseh filmekben. A Családbarát című film után Dezertér és Nápadník ősszel kerül a mozikba, így együtt három, több mint 120 millió korona értékű művet láthatunk. A kertészet, ahogy a halmazot nevezik, nem sorozat, hanem trilógia. A prágai családok saga legjobban úgy jellemezhető, mint egy hat órás film, három történettel, amelyek egyedül állnak.

Jarchovský forgatókönyvíró nem így gondolta. A rokonokkal készített interjúkat magánarchívumban rögzítette, és csak az apja halálakor döntött úgy, hogy filmet készít belőle. A Brunner család és a Rohn család krónikája az 1939 - 1959 közötti időszakban egyfajta átbeszélés Jarchovský édesanyjának, Dana történetének, aki nem játszik fel Pelíškyben, mert az 1960-as években, amikor történetük játszódik, korábban szokta másutt élj gyerekekkel, és ne Košíře egyik bérházában.

Tehát "egy Pelíškytől ismert család valódi története", ahogy a film kampánya állítja? Bizonyos értelemben igen, de egy figyelmeztetéssel: ezúttal egyetlen NDK-beli elvtárs műanyag kanala sem oldódik fel.

Aki nem szereti Pelíškyt

A csehszlovák filmadatbázisban nincs értelme elrejteni a 91 százalékos besorolású népi klasszikussá vált filmet. Amikor azonban tízből kilenc ember azt mondja neked, hogy "A Lairs jó film", emlékeztetheted őket erre: színészeken alapuló film volt, kiállításuk, amelyet nem sok értelme látni a moziban.

Eredetileg tévéfilmnek kellett volna lennie, és pontosan így néz ki. A pénzhiányt valahol elegánsan kijátszották, erre példa az augusztusi invázió egyszerű árnyékolással történő ábrázolása a repülőgép motívummal ellátott lámpán.

A legrosszabb az volt, hogy Pelíšky stabilizálta a szocializmus képét, amely sokáig érvényesül filmjeinkben. Az ostalgikus emlékezés itt példaképpé vált, és míg a románok képesek voltak történelmük tükröződését eljuttatni a vezető fesztiválokhoz, a cseh és szlovák filmesek folyamatosan próbálkoztak mosolygós történetekkel és bejelentésekkel, mintha elfelejtették volna, hogy a szocializmus nem csak vicc Husákról és tanács narancs. A szlovák Pelíšky kísértése még mindig sikít Nvotov Eštebák című művéből (2011).

Ennél is nagyobb meglepetés a Családbarát, aki megmutatja, hogy Hřebejk és Jarchovský mennyire érlelődött és győzte le a totalitárius múltba vezető egyéb személyes visszatéréseket, például Pupendót és Kawasaki rózsáját. Igen, még itt is érzem azt az erőfeszítést, hogy a vígjátékot beépítsem mindenbe, de az egész egy komoly melodráma, amely kapcsolódik Pelíšky-hez, gondolom, csak a karácsonyi hangulat.

Várakozás a Gestapóra

Három nő története, akiknek a férfit a Gestapo elhurcolta, és a protektorátus életével küzdenek. A háború és a börtönben lévő pár ellenére gyermekeket kellett nevelni, karácsonyfát feldíszíteni és reménykedni, hogy egyszer a rossz idők véget érnek.

Néhány néző megbánása, miszerint semmi drámai dolog nem történik a filmben, helyes, de a sorozat lassabb üteme a legnagyobb plusz. A feszültséget nem a történet fordulatai építik fel, hanem az, hogy a néző tud valamit, a szereplők pedig még nem. Kitalálja, mi folyik az egész játék mögött egy normális család számára.

Paradox módon egy villa meghitt története egyáltalán nem volt olcsó, az egész épületet egy stúdióban kellett felépíteni. Ennek ellenére valószínűleg ez a legreálisabb kép a protektorátus korszakáról a cseh filmekben.

Míg Lidice és Masaryk az à la Hollywood játékfilmjeire tettek kísérletet, Najbrt védője a konformizmus finomabb, ezért időtlenebb tanulmányozását jelentette, a Családbarát a hétköznapi, mindennapi élet pillantása. Civil és nem szentimentális, nem magyarázza feleslegesen a történelmet. Olyan nehéz témákat is nyit, mint például a németek kiiktatása feltűnően.

Ha a melodráma meghatározása beteljesületlen szerelem története, Jarchovský és Hřebejk tiszta formában mutatják be a műfajt, ahol egyik szereplő sem teljesen negatív, még a Gestapo Stanke is egy kicsit úriember. Ezúttal jelent meg, és a másik két film állítólag kalandosabb.