A történetet a Post Bellum nonprofit szervezet dokumentumfilm-készítői készítették, amely a 20. század legfontosabb pillanatai emlékeinek emlékeit kutatja és dokumentálja. Támogatásának köszönhetően további történeteket is rögzíthetünk: https: // postbellum. darujme.sk/1779
Juraj Nvota rendező és színész a normalizálás során a népszerű nagyszombati színházban dolgozott. Az előadások repertoárja, amely részben a kommunista cenzúra határain kívül zajlott, titkosított társadalomkritikát kínált a nézők számára.
Később, a nagyszombati szelíd forradalom kezdetén a helyi színházi dolgozók voltak az élen.
A falutól a városig, Daliba és Miróig
Juraj Nvota 1954. március 1-én született Pozsonyban, bár szülei a Zvolen melletti Vígľaš-Pstruša faluban éltek. Az első fiával, Jánnal a szülőket Juraj születése előtt gyakorlatilag kitelepítették Pozsonyból.
Juraj apja Jugoszláviából származott, ami nagyon megnehezítette az életét az ötvenes években. Tito jugoszláv elnök nem volt hajlandó alávetni magát Sztálinnak, aminek következtében a kémkedés árnyékai a Jugoszláviához kapcsolódó emberekre hullottak.
A kommunista vezetők paranoid félelme tehát Juraj apját is érinti, aki születése előtt két évet töltött előzetes letartóztatásban a Két Oroszlánnál Pozsonyban. Nem volt hajlandó beismerni a koholt vádat. Míg a többi fogvatartott már régóta tölti büntetését, Nvot apját megkínozták egy nyomozás során, ami nehezebb volt számára, mint a börtön elviselése.
Juraj édesanyja végig nem tudta, hol van a férje. Két év után végül kiengedték az őrizetből, de családjával azonnal el kellett hagynia Pozsonyt. Juraj csak felnőttkorban tudott meg mindent, azt mondja, hogy apja nem szabadult meg a közelgő elnyomás félelmétől.
Juraj a Slatine fürdők festői természeti környezetében nőtt fel, a felszabadítási küzdelem áldozatává vált Vígľaš kastély romjai alatt. A kis faluban Pstruša a család apja munkája miatt telepedett le: agronómusként itt dolgozott az Agrárkutató Intézetben.
"A falu körülbelül tíz házból állt az intézet alkalmazottai számára. Nem volt bolt. Ez abban az időben volt, amikor étel volt a jegyeken. De nem szenvedtünk szorongástól. Tyúkokat neveltünk, szüleink pedig rengeteg ételt termesztettek. Az élet nagyon szerény volt, de társaságkedvelő "- emlékszik vissza, hozzátéve:" Nagyon boldog kora gyermekkorom volt. A szüleim szerették egymást, és akkor nekem ez volt a fő. "
Az 1960-as évek elején a család ismét apja hivatása miatt költözött, ezúttal Piešťanyba. Juraj fiúként kezdte érezni a társadalmi és különösen a kulturális kikapcsolódást. Szimpóziumokat tartottak a Kúpeľný ostrov helyi parkban, ahol Filko, Mlynarčík, Jankovič és mások bemutatták akciótudásukat.
A rezsim egyre egyértelműbb liberalizációjának köszönhetően az apát a Szlovák Tudományos Akadémián is kutatóként alkalmazták. 1964-ben a család határozottan visszatért Pozsonyba. Egy nagyobb városban és szabadabb időkben Juraj egyre intenzívebben figyelhette meg a kulturális események sokszínűségét.
"Jó, ha van egy idősebb testvérem. Salvador Dali és Joan Miró kiállítása volt Prágában, valami elképzelhetetlen addig. A bátyám látni akarta. A mieink elengedték, de csak azzal a feltétellel, hogy engem is elvigyen. Körülbelül 12 éves voltam, ő pedig 17. Ez egy kalandtúra volt. Jóval azután, hogy beteg voltam, megpróbáltam olyan festeni, mint Dali otthon "- magyarázza.
Fiatalsága alatt idősebb testvére jelentősen befolyásolta. Számos színházi és zenei folyóirata Juraj kezébe is eljutott.
"Magazinjaiban olvashattam a Living Theatre együttesről, amelyet kitaszítottak Amerikából. Malinová és Beck Frankensteint játszották, bejárták Európát, és az egyik állomás Prágában is volt. Ami addig nem volt, hirtelen itt volt. Megtanultuk, hogy mi történik, meditációkat hallgattunk, jam session-ket szerettünk volna megtapasztalni, imádtuk a jazz-et és a ritmikusokat a barátokkal. Miles Davis, Cream és Jimi Hendrix, ez volt az anyatej. "
Serdülőkor a megszállt országban
Testvére révén fokozatosan hozzájutott az ösztönző könyvekhez, a legnagyobb érdeklődés a színház iránt. Még az általános iskolában is erős élmény volt Juraj számára, amikor osztálytársával, Mikuláš "Maň" Hub-nal együtt meglátogattak egy előadást a Korza Színházban. Beckett Godotra várva című abszurd színművéből a saját szavaival "frappált". Azóta egyre rendszeresebben jelenik meg a színházban, mivel a gimnazisták megszokták, hogy redutai előadásokon vesznek részt. De még a gimnáziumba lépés előtt megtörtént a külföldi csapatok inváziója.
Juraj Nvot szerint a hatvanas évek második felében a társas hangulat fantasztikus volt, még Dubček fiával is megbarátkoztak a játékkal. Az emberi arcú szocializmus projektje azonban végül számára és sok más számára azzal ért véget, hogy 1968. augusztus 21-én reggelre felébredt. Az ételek előtt megtudta a szovjet megszállást, amikor hosszú cselekvési sort látott, azonnal megpillantotta a páncélosokat.
"Nagyon megalázó és szomorú volt. Nem jártunk iskolába. Az összes utcanévtáblát eltávolítottuk, hogy elkeserítsük a megszállókat. Barátommal egyszer a házunk tetejéről figyeltük meg a város helyzetét. Amint a tető nyergén ültünk, hirtelen golyók süvítettek körülöttünk. A Vöröskeresztnél, a roncs előtt, egyikük eltalált egy fiút. Egy mentőautó elvitte. Tizennégy évesen féltünk a városba menni, az első napokban ijesztő volt a lövöldözés "- idézi fel az invázió után frissen kavargó pillanatokat.
Miután 1973-ban végzett, eleinte fontolóra vette apja tudományos lépéseinek folytatását és a biológia tanulmányozását, de végül úgy döntött, hogy a pozsonyi Művészeti Akadémiára megy. "Kíváncsiságból mentem a felvételi vizsgákra. Meg akartam nézni, hogy megy ez ott, hogy legközelebb jól fel tudjak készülni, de először elvittek. "
A megszállók nem hagyták el Pozsonyot és egész Csehszlovákiát; mind a szovjet, mind a hazai pártok szempontjából szükséges volt tehát a társadalom normalizálása. Apja 1950-es évekbeli bebörtönzése ellenére Jurajnak elég kielégítő munkatársi jelentést kellett megvizsgálnia.
A normalizáció első éveiben azok az emberek gyermekei is eljutottak az egyetemre, akik számára a tanulmányok személyi okok miatt hamarosan nem voltak reálisak. Évében például Andrej Maťašík református pap fia, Miroslava Čibenková menesztett diplomata lánya és Miloš Ruppeldt angol fia tanult. Később a rezsim már problémákat okozott az ilyen "gyanús" eredetű pályázóknak.
A Színművészeti Akadémia színházi rendezői tanulmányai alatt Juraját először két évig Jozef Budský, később Miloš Pietor oktatta ugyanannyi ideig. 1977-ben érettségizett, és mint mondja, a normalizálás akkor már nehezen ment. Juraj Nvota az év egyik színészével, Čibenková és Maťašík dramaturgokkal együtt eljutott a nagyszombati színházba, amely akkor az ártatlan Gyermek- és Ifjúsági Színház nevet viselte.
A nagyszombati színház titkos nyelve
A csehszlovák színház helyzete közvetlenül illeszkedik a normalizációs kultúra általános helyzetébe. A művészet, beleértve a színházat is, elsősorban a kommunista párt igényein és igényein alapult. Nvota a következőképpen írja le az akkori gyakorlatot: „Abban az időben ötéves dramaturgiai tervek készültek. A színházaknak színdarabokat kellett benyújtaniuk a Kulturális Minisztériumhoz. A rendezők a felszabadulás, a VOSR és az SNP évfordulójain őrzik az előadásokat, majd egy orosz játékot és a szocialista táborból. Hangsúlyt fektettek az elkötelezettségre. Ezért nem bírom most a szót. "
A kulturális készülékek a következetesen a nagy együtteseket, különösen a pozsonyi, kassai, martin és más városok színházait felügyelték. Az 1970-es években alakult Nagyszombati Gyermek- és Ifjúsági Színház bizonyos mértékig így tartotta a pártcenzorok figyelmét. Az említett hivatalos dramaturgiai találkozókon a nagyszombati színházak szerepét a bábszínházakkal együtt vették át, így nem volt túl figyelt együttes. "Ezért Nagyszombatban - mintha a zsinórban lenne - a mi szabadságunk szigete virágzott. Olyan címeket kaptunk, amelyek nem jutottak el Pozsonyban. "
Jól ismert példa a barátom, René című darab, amelyet Lasica és Satinský írt. Bár a népszerű humoristák már tanulmányozták és előkészítették előadásukat, a KSS Központi Bizottsága betiltotta premierjüket.
A nagyszombati pozsonyi együttes egyik nyári fellépése után Lasica és Satinský a színfalak mögött Jurajra vártak, és felajánlották neki a játék rendezésének lehetőségét: „Megtesszük-e, ha nem tudnak. Sokáig haboztam, hogy mégis kapnak-e engedélyt. Három év után, amikor semmi sem történt, Renét adaptációban tanulmányoztuk. Abban az időben a nagyszombati színház fokozatosan egyre népszerűbbé vált. Több pozsonyi ült a premiereken, mint otthon. A Hobbik Ostravától egészen a Hobbitig járt. Szigetünket vonzotta a szabadságok darabja, amelyet a sorok között titkosítottak. "
Az 1970-es évek második felében és az azt követő évtizedben a nagyszombati színház bizonyos oázissá vált azoknak a nézőknek, akik legalább közvetett és második tervezési kommentárra vágynak a rendszer mindennapokat sújtó szerencsétlen megnyilvánulásai után. Juraj Nvota kijelenti, hogy generációs színházuk Blah Uhlár rendezővel és másokkal együtt repertoárt rendezett, amely "eszperantóval, alszöveggel, a sorok közötti titkos beszéddel kommunikált, amelyet mindenki értett".
Amikor Macbeth-t rendeztek, közönségük számára egyértelmű volt, hogy Shakespeare karakterének zsarnoksága valójában Gustav Husak kormányát ábrázolja.
Ladislav Podmaka színházigazgató viszonylag "liberális gondolkodású" volt másokhoz képest, és neki köszönhetően a repertoár nem csak propagandacímekből állt. Jaro Filip például az Új Színpadon tett nyilatkozata után csatlakozott a Nagyszombat együtteshez, akivel megállapodott az alkotás ilyen módjáról.
Külföldön is érdeklődést mutatott a színház iránt. Az együttes színházi fesztiválokat látogatott meg az Aarhus-i Lyonban, de bajtársai nem engedték be New Orleans-ba. Juraj Nvotát az állambiztonság figyelemmel kísérte a színházzal folytatott külföldi turnékon, vagy a pozsonyi természetvédőknél eltöltött pillanatok alatt a Kysuce Brízgalkynál. Nem csoda, mert a prágai disszidensek is oda jártak, még Václav Havel is ellátogatott Brízgalkára.
A színház körüli helyzet romlott. A színészek nézték, aminek eredményeként Ján Zachar nyilatkozta. Ennek oka az volt, hogy a Fortuna Klub neveléstudományi karának hallgatóival tartott találkozón a gitárunkon játszotta saját vicces dalait a szabadságról és a butaságról.
"A totalitarizmus a humort utálta a legjobban. Az első tüntetések Prágában kezdődtek. A színház titka egy suttogó könyvet vett fel a Mandátum című előadáshoz, amelyben végül minden előadáson megtörtük Sztálin mellszobrát. Megtiltották, hogy más városokban vendégeskedjünk. Egy ismétlés céljából nem tapsolni, hanem fütyülni küldték a Népi Milíciát. Forradalom következett. "
Színházlátogatók a forradalomban
Gorbacsov „peresztrojka” és „glasnost” hivatalos nyilatkozata után lakói az ún. A keleti blokk egyre inkább kifejezte a szabadság iránti vágyat. Nvot szerint az 1980-as évek második felét a rezsimellenőrzés gyengülése jellemezte.
A színházak felügyelete volt az egyik példa. Juraj Nvota a Radošinský Naive Színház esetét mutatja be, amelyben közvetlenül a forradalom előtt, 1989 őszén rendezte a Gum and Write című darabot. A forgatókönyvet Janek Melkovič zeneszerző ötvenes éveire írták, de a darab a társaság életének elmúlt 50 évét is feltérképezte. Csakúgy, mint más potenciális előadások esetében, ideológiai képességük felmérése érdekében először a vizsgabizottság előtt kellett ezt a darabot előadniuk.
"Ez egy úgynevezett felvásárlás volt. Az előadás után Stan Štepeket és engem az irodába hívtak. Hosszú hallgatás volt, és a bizottság tagjai sóhajtozva mondták: - Nos, hagyjuk, hogy eljátssza, de segít abban, hogy munkát találjunk, mert mindannyiunkat kirúgják. A normalizálás az utolsótól őrölt. Az értelmetlen rezsim fokozatosan kezdett szétesni önmagában. De segítségre volt szüksége. Erre a szétesésre. "
Amit a Nvota "hangulatemelésnek" nevez, a kulturális intézmények jelentős hozzájárulásával történt. A hallgatói tüntetések erőszakos elnyomásának idején, 1989. november 17-én Prágában került sor Schwajda György Segítség című darabjának Juraj Nvot rendezésében a premierjére a pozsonyi L + S stúdióban. A pozsonyi színészekkel együtt a nagyszombati színészek egy része is fellépett benne. "A premier alatt a helyi titkár kihúzott a világítófülkéből, hogy valaki Prágából hívta őket a történtek miatt. Megverték a Národní třída diákjait, és ott is meghaltak. "
A nyilvánosság nagy részéhez hasonlóan Juraj Nvota és munkatársai azonnal aktivizálódtak. Eleinte Martin Porubjak dramaturgral és Ján Zavarský díszlettervezővel az előadás után akarták közzétenni ezt a jelentést. Aznap azonban semmi sem történt.
Másnap a színházlátogatók a pozsonyi Malá scénán fejezték ki a közvéleményt. Nagyszombat nem maradt el. "Vasárnap Nagyszombatban nem játszottunk, így csak hétfőn kezdtünk el sztrájkolni. A pártszervezet vezetője elmondta az embereknek a színház bejárata előtt, hogy nem technikai okokból játszunk, de a közönséget nem tévesztették meg, hanem részt vettek az első nyilvános megbeszélésen, amely felolvasta a hallgatók nyilatkozatát, a feltételeket a prágai események és a lemondás kivizsgálása érdekében. Az emberek között már meleg volt. "
A színház helyiségeiben azonnal felállítottak egy koordinációs bizottságot a polgári tevékenység irányítására. Különféle prágai és pozsonyi nyilatkozatok is segítették őket az egyházmegye nyomásában.
"Mindannyian elmentünk a tüntetésekre, mert az egységben van erő. Nem volt lelátónk, de a színházi erkélyünk eléggé helyettesítette. Közvetlenül a tér volt. Elég volt előhozni a színház felszerelését, megszólaltatni és a hangszórók megszólítani az embereket. Fokozatosan a segíteni akaró emberek kezdtek megjelenni a színház körül. Tehát Brocka úr, Ladislav Kováč tudós, az Oktatási Kar sztrájkbizottsága és mások csatlakoztak hozzánk. Sajnos még olyan személyek is, mint Arpád Matejka, akik később lefoglalták a város VPN-helyiségeit, kicserélték a zárakat és megalapították Nagyszombat promóciós kezdeményezését. "
Ilyen módon és ezen a területen Nagyváradon viharos forradalmi esemény alakult ki. Minden nap egyre több tömeg jött a színház előtti térre. Labaj Marián egyik estéről szóló tüzes beszéde különösen emlékezett Juraj emlékére. Közvetlenül azután, hogy kiszállt és lejött az erkélyről, leült Juraj mellé, és figyelmeztetett, hogy mennyire mámorító hatást kelthet beszéde során.
Juraj Nvota az Igric Award-on 2008-ban a Music című filmért. Fotó - TASR
Az események gördültek
A tiltakozó tevékenységek az egész országra kiterjedő általános sztrájk kihirdetésére irányultak. Annak ellenére, hogy a kommunista tisztviselők igyekeztek csillapítani a helyzetet, november 27-én sztrájk zajlott. Utána egyértelmű volt, hogy a rezsim képviselői elvesztették támogatásuk nagy részét az uralkodni kívánt társadalom iránt.
"Ez egyhangúság volt, mindannyian együtt voltunk, de még mindig aggodalomra ad okot, hogy mi történhet. Még mindig nem volt felszerelve. Akik átélték a 68-as évet, tudták, mire képesek a keleti elvtársak. "
Juraj Nvota intenzíven élte meg a Szelíd Forradalom eufóriáját. Mivel korábban néhányszor vendég volt a Martin Színházban, a VPN-től elküldték, hogy sztrájkra szidja a helyi személyzetet. A környező városokba és vállalkozásokba is elment, hogy megbeszélést folytasson az állampolgárokkal.
Vladimír Oktavec és Petr Šimun együttesen jelentős részt vállalt a nagyszombati novemberi eseményekben, amelyek fokozatos demokratizálódáshoz és az egypártrendű kormány megszűnéséhez vezettek.
"Mindannyian nagyon boldogok vagyunk, hogy a totalitarizmus visszaesett. Valami azonban elkezdődött, amiről még nem volt tapasztalatunk. Úgy gondoltuk, hogy egyszerűen átveszünk mindent az európai országoktól és akarattól. Nem volt ilyen egyszerű, mivel a nyugati politikusok mindig figyelmeztettek minket, hogy sok munkánk és sok türelmünk van. Néhányan nem voltak türelmesek, és elkezdték ásni magukat. Ez zavarba hozta az embereket leginkább. "
Idővel az Nvota kommentálja a kulisszatitkok nem túl olvasható helyzetét és sok karrierista politikai felemelkedését is. "A gyengéd forradalomnak vége, a VPN különböző oldalakra szakadt, és megkezdődött az emberek bizalmáért folytatott harc, hatalmi harc. Meggyőződésem, hogy a csalódások hátterében az Állambiztonsági Szolgálat a taposóaknákat tisztességes emberek lába alá helyezte. Sokáig lélegezhettünk, hogy távol vagyunk az oroszoktól, mielőtt a választásokon olyan pártot választottunk volna, amely nem kelet felé, hanem az EU és a NATO felé vezetett. "
Míg Juraj Nvota tárt karokkal fogadta a kommunista létesítmény pusztulását, őt a közös csehszlovák állam felbomlása traumatizálja. Különösen nem értett egyet azzal a ténnyel, hogy a függetlenséget politikai kártyaként használták, nem beszélve a nacionalista és fasiszta tendenciákról.
"A művészeknek képesnek kell lenniük érzékelni azt a veszélyt, amely bennünk rejlik, és amely az emberek ellen szól" - mondja ma. Sok kollégájához hasonlóan ő is úgy vélte, hogy a színházi együttesek a demokrácia megjelenése után úgy tűnt, hogy elveszítették közönségük egy részét és bizonyos belső motivációt a rendszerszintű kritikához. Úgy véli, hogy a színházat akkor is egyszerűen "felháborította a körút".
Juraj Nvota sikeres televíziós és filmrendezőként is dolgozott, filmjeiben saját szavai szerint megpróbálta egyebek mellett feltérképezni az életet a kommunizmusban, mert az ember nem választja meg, hogy mikor és milyen időre született.
Jelenleg Pozsonyban él és a Színművészeti Akadémián tart előadásokat. Folyamatosan rendez és alkalmanként színészkedik. Utoljára az I, Olga Hepnarová című történelmi filmben tűnt fel.
Fizesse a Post Bellum adók 2% -át
A korábbi rezsimek alatt hazánk tízezreit jogellenesen elrabolták vagy elítélték. Ismételjük történeteiket, hogy a múlt ne ismételje meg önmagát.
segíts nekünk.
Az adóelosztáshoz szükséges adatok:
Post Bellum SK
Klincová 35
821 08 Pozsony
ID: 42218012 IBAN: SK12 0200 0000 0029 3529 9756