A nem számít

amikor

Kristina Hočevar képviselteti magát elsőként. Az egyébként viszonylag konvencionális motívumú repertoár művészi keverékének köszönhetően versei sokrétűek és eredményesen lüktetnek a különböző átfedésekben. Szerelmi-erotikus verseket hoznak, amelyek összekapcsolják a természeti és a városi szimbolikát és a légkört. Nem romantikusan ábrázolják a kapcsolatot a sporttéma ellenére, amely néhány motívummal együtt sztereotip képet alkot egy leszbikusról, másrészt részt vesznek a nemi performatív identitásképben: "de ma este fiú vagyok,/futok lábak és ragyogás a hátfésült hajban ". A versek lenyűgöző képeikkel is elbűvölnek: "és a márvány csupasz hasa felpuffad/mintha kő se lenne".

Nosztalgia és nyugtalanság

Aktuális és kifejező poétika

Másik szerző Emma Kausc, aki verseit pontos idővonalon mutatja be. Ezzel szemben ez a megközelítés elmélyíti gyakran utaló, de kommunikatív poétikájukat. Ugyanakkor a címek dinamizmust adnak a szövegeknek, mivel az időzónákban jelentős elmozdulások vannak ( 19:41 GMT + 2, 13:56 GMT + 1, 00:07 GMT + 3 ). Bár másképp is értelmezhetők lennének, a legjelentősebb a (nem teljesített) kapcsolat szintje (önmagához is), a kapcsolódó (saját) keresés témája, kapcsolódva az interperszonális (időnként tágabb társadalmi) átfedésekhez, ami néha naivhoz vezet - akár paternalista ("meg akarom adni a világnak/amire nem tudja, hogy szüksége van rá"), vagy hivalkodóan magabiztos ("mindannyian 100% vagyok // már nem megyek alá"), vagy leküzdött kettősségekben csapdába esett ("a városon kívüli időt órák nélkül mérik") - kijelentette, azonban a szerző fiatal kora miatt viszonylag érthetőek, és tekintettel a túlnyomórészt sikerült pihenésre, nem zavarják. Különösen Kausc képes érett, tematikusan és poétikailag kortárs és esztétikailag imponáló ötleteket hozni, amelyek látszólagos paradoxonokon és a különböző összefüggések meglepő rétegein alapulnak:.

Uroš Prah-t olyan szövegek képviselik, amelyek közül néhány számomra a gyűjtemény egyik minőségi csúcsát képviseli. A válogatás tömör, finoman markáns verssel kezdődik Éhség, megragadja a szerelem lényegét/feszültségét, mint néhány más, akit olvastam. Ez ellenáll az egzisztenciának is, néhány motívum ismételten fejlődik, és nem tezaurusz (ami nem vonatkozik a banálisra A kisebbségek szerénysége ) elkötelezett verseket a p. 80-82, amelyek bizonyos tulajdonságok (realizmus, testiség, funkcionális vulgaritás) által előrevetítik az említett értékcsúcsokat, és egy sikeresebb jellemzik őket, mert egy sajátos, néha bosszantóbb, mert túl általánosító gnomicizmus. A többi szöveg minőségi queer irodalom. Kombinálják az érzelmetlenül gyengéd romantikát a homoerotikussággal, amely néha természetes-pszichológiai (és fizikai) párhuzamossággal függ össze, amelyet néha fokoz a funkcionális és meleg kvázi-vulgáris vulgaritás: "A fejek a falnak nyomódnak/és megcsinálnak téged/megdugják őket./Aztán boldogan mordul./Azt súgják neked/hogy furcsán szúrja őket,/amikor a végéig megállítod. " Ugyanakkor az elméleti oktatás (dekonstrukció) feltűnés nélkül, belülről és esztétikailag vonzóan folyik a verseken keresztül, amelyek mind művészileg meggyőző költői keretben kerülnek bemutatásra: Különösen ajánlom a verset Reggel a medence mellett .

A testiség és az elkötelezettség mint közös jellemző

Nataša Sukičot két részlet mutatja be. Az első a regényből származik Úszómedence és tematikusan és formailag konvencionális, kiszámítható erotikus jeleneteket kínál a regény első romantikus kapcsolatáról egy tapasztaltabb lánnyal, akinek egzotikus romantikája van egy mexikói nővel, ami önmagában is közhely (és nem egyedüli). A második minta - a regényből Piknik - két nő pszichológiai-rémtörténetét idézi különféle fenyegetések közepette (törött autó, egy csoport "erőszakos" fiatal férfi, azonosíthatatlan állat "gonosz" támadja a házat éjszaka), akik (a a demonstráció) nem alakulnak át cselekvéssé, de mégis hatással vannak a szereplők pszichéjére és az egész regény terére, gondolom, különféle értelmezési lehetőségeket kínálnak, ideértve a társadalmi átfedést is (a leszbikus pár fenyegetése a többségi társadalom). Mint az első előtt, ezt a szöveget is közhelyes helyek, elbocsátások vagy (esetleg fordítás miatt) durvább részek rontották: "Ana ingerült és egy köteg ideg".

Annak ellenére, hogy Andrea Vatulíkovát különböző időszakok (2010 - 2018) verseivel mutatják be, mindet összekapcsolja realisztikus-humoros poétika (Kateřina Bolechová művére emlékeztet) és egy lírai téma, amely díszítések nélkül, néha vulgárisan tükrözi a világot, a kapcsolatokat és önmagát., időnként viszonylag keservesen, de soha nem mondott le és nem fájdalmas; közelebb áll hozzá az irónia: "A szex helyett anyai ölelések/busty go go táncosok". Egyes szövegek konkrét, önéletrajzilag támogatott valóságban játszódnak, ami hitelességet kölcsönöz számukra, amely funkcionálisan elnyeli a banálisabb helyeket, mert ez a (nem csak szerelmi) élet, amelyet a hősnő él, és amelyről példátlan és feltűnő módon beszámol . Ez egyes szavakra is vonatkozik (az idézett izgalomtól eltekintve, különösképpen a „leszbikus” különféle formákban), amelyek hatása ismételt használat révén kiürül, ami ezúttal előnyös: a versek tehát olyan környezetet tükröznek, amelyben hasonló kifejezések nem specializációra használják, de a közös hangregiszter részét képezik. Utoljára tartalmazott (szinte dalos) szöveg elkéstem a jelenlegi randevúra való tekintettel talán előrevetíti a leendő szerző álláspontját, amely mindenképpen landolna Vatulíkován - sértően durva sanzoniak, azok is, akiknek furcsa szikrája van, soha nem elég.

A gyűjtemény utolsó részei Michal Tall versei, amelyek minőségi csúcsának újabb részét képviselik. A szerző inspiráló forrásokból (Mária Ferenčuhová, Nóra Ružičková, Ján Ondruš…) olyan természetes módon meríthet, hogy az eredmény nem tűnik levezetettnek, és hozzáadhat egy saját darabot, és nem csak természetes elmélyülés céljából a világ online világába. aktuális hang. A versek átgondolt, érzelmileg lefegyverző és vizuálisan fantáziadúsan lüktető amalgám, amelynek témája fizikailag egyértelműen a szövegbe tolódik, a teret tematikailag sűrű és poétikailag friss hasznában használja, tükrözi (annak ellenére, hogy folyamatosan érzi a hiányváltozót) ) viszonya a másikhoz (férfi szubjektum), de nem színházilag (de a recepciós vonzó, mivel a szlovák költészet kevés más szövege; hasonlóan poétikus volt már a korábbi Ružičková-műben is) viszonzatlan érzéseket él át, miközben a versek nemcsak magánlejtéseket ragyognak hanem a társadalmilag elkötelezettebb dimenzió is.

Amint az előző felületes elemzés kimutatta, a szövegek főleg a testiséget, az erotikát és az elkötelezettséget ötvözik különböző jelentésekben és intenzitásokban. Bár ez nem meglepő és a munka típusa miatt szinte közhely, az egyes előadásokon túlnyomórészt művészileg meggyőző és friss dizájn miatt kivételesen örvendetes.


A szerző irodalomkritikus és a Glosolália nemek közti orientált folyóirat főszerkesztője