ismeretlen

Eredeti név: Történetek, amelyeket elmondunk
Műfaj: dokumentum
Időtartam: 108 perc
Ország: Kanada
Év: 2012

Rendezte: Sarah Polley
Forgatókönyv: Sarah Polley
Videókamera: Iris Ng
Játszanak:Michael Polley, Harry Gulkin, Susy Buchan, John Buchan, Mark Polley, Joanna Polley, Sarah Polley, Rebecca Jenkins, Peter Evans, Alex Hatz és mások

A legfiatalabb lánya Diane a Michaela Polleyovcov családja és egész Kanada kedvese lett. Kisgyermekként televízióban és filmekben kezdett el szerepelni. Később sikeres színészi karrier Sarah Polley a rezsire kiterjesztve. Mint mondja, megpróbálja elkülöníteni hivatása színészi és rendezői szintjét. Nincs dokumentum Családi történetek nemcsak rendezi, hanem az egyik főszereplő is - saját családjának története.

Legalábbis így néz ki a film a nyitó percekben. Sarah apja, Michael a hangstúdióba érkezik, hogy megismételje Diane-vel kötött házasságának történetét. Másutt Sarini idősebb testvérei, távolabbi rokonai és családtagjai ülnek a kamera előtt. Sarah arra kéri őket, hogy meséljenek el mindent, amit az anyjáról és a családjukról tudnak. Egész történetet. Fuu, bepisilek, a férfi fehér hajjal sóhajt, szakállát Albert Einstein módjára kibontva. Sarah idősebb nővére viszont kételkedik abban, hogy családi magánéletük egyáltalán érdekelhet-e valakit.

Sarah édesanyja, Diane rákban halt meg, amikor Sarah csak tizenegy éves volt. Karcsú, spontán szőke volt, tele energiával és tevékenységgel, gyakran nevetett szívből és elég hangosan, bárhová is vonzotta a figyelmet. Így emlékszik rá mindenki, és pontosan így működik a levéltári felvételekből. Például azokat, amelyeket Michael a nászútjukon forgatott. A színházban találkoztak. Diane egyszer eljutott egy olyan előadásra, amelyben Michael játszotta a főszerepet, és a fiatal színész megkedvelte. Michael szerint teljesen lehetséges, hogy Diane jobban megszerette lázadó karakterét, mint saját magát, mert a való életben Michael inkább introvertált, visszafogott, komoly és otthonos típus volt. Kíméletesen kifejezte érzelmeit. Már a nászút után Diane pozitívan panaszkodott, hogy a kamerát jobban a kezében tartja, mint a menyasszonya.

A témát először értékelik át. A Diane és Michael közötti személyiségbeli különbségekre utalva a film a boldog család lineáris krónikájáról valami komolyabbra tér át. Archív otthoni videókhoz Sarah Polley összekapcsolja az azonos szupertengelyes formátumban rögzített kitalált rekonstrukciókat. Van a rejtély motívuma. Az egyik családi ismerős Dianát teljesen nyitott embernek, a másik Diana ekshibicionizmusát a védekezés vagy az eltitkolás egyik formájának tekinti. Miből? A rendező csak körülbelül a film felénél tárja fel azt az információt, miszerint Diane valaha Michael előtt házas volt, első férjével két gyermeke is született (akik szintén szerepelnek a dokumentumfilmben). Diane szó szerint otthagyta a boldogtalan kapcsolatot. Ami 1960-as években Kanadában hallatlan volt, azt a gyerekek elvitték. Tehát a bíróság őrizetbe vette apjukat, és Diane havonta egyszer látta őket.

Michael elbeszélése és más tanúk vallomása továbbra is foglalkozik a házasság válságával. Michael otthagyta színészi és írói törekvéseit, hogy vigyázzon a családjára. Nagyrészt az ilyen csendes, sztereotip életmód illett hozzá. Diane azonban többet akart az élettől, és nem volt hajlandó elfogadni csak az anya és a feleség szerepét. Megújította színészi karrierjét, és időre távozott, hogy egy másik városban dolgozzon (Torontótól Montrealig). Paradox módon a szétválás hasznukra vált. Michael hosszú romantikus leveleket írt az asszonynak, és amikor meglátogatta őt, kapcsolatuk ismét fellángolt, mint az esküvő előtt. Kilenc hónap után Sarah megszületett. Nem volt bonyodalmak nélkül: Diane akkor már meghaladta a 40 évet, és orvosának testvére ajánlására abortuszt is fontolgatott. Az érzelmi jelenetben arra hallgatunk, ahogy Michael emlékezik, milyen kevés hiányzott ahhoz, hogy Sarah ne létezzen, és figyeljük, ahogyan az üveg mögött reagál a hang irányába.

Diana titkainak fokozatos felfedésével Sarin filmjének új rétegei és jelentései is feltárulnak. A felek 1970-es évekbeli szupernyolc rekonstrukciója hirtelen ugyanúgy kiegészíti a felvételeket, amelyek során Sarah interjúkat készít, vagy azt tükrözi, hogy dokumentumfilmje mit ért el eddig, és hová kellene továbbvinni. A családról és az emlékek törékenységéről szóló esszé filmvé válik a film lehetőségeiről: ez a konkrét és a kumšt mint olyan. Einstein nagyapja Harry Gulkin, Eredetileg színházi és filmproducerként javasolja, hogy a rendező az elbeszélését a főbb színészekre összpontosítsa (beleértve természetesen magát is). Kizárná azokat az embereket, akiket cselekedeteik és más tanúk (gyermekek, más rokonok, barátok) vallomása érint. Szerinte minden más beszélő fej csak elhomályosítja a jelentést. A művészet legfontosabb feladata az igazság megtalálása. Úgy képzeli, mint egy dolog lényegét, magját, amely elvonható a történettől azáltal, hogy alapvető cselekedetekre/reakciókra vágja.

Az elkészült film szerint Sarah hihetetlen egyszerűsítésként érzékeli az egy darabból álló összefüggő történetet. Érdekli az emberi élet összetettsége, a kapcsolatok sokfélesége. Úgy tűnik, hogy az embernek több élete vagy legalább szerepe van: játszik, még ha nem is színész, ő minden, amit hajlandó és képes vállalni: saját feleségének gonosz szeretője és mostoha lányának jó apja. Az okok minden keresését egy ponton meg kell szakítani, mert igazán alapos elmék áthatolnak az ősrobbanásig vagy legalább a paradicsomkertig. Az általunk elmondott történetek igazsága sok részlet megfogalmazásával teljesül. És amikor a részletek átrendeződnek a látószög változtatásával, az összbenyomás is megváltozik. Az "igazság" egy újabb biztosítéknak tűnik a mulandóság ellen. Szükség van-e az élet idealizálására, hogy megérje a felvételt? Bár általános gyakorlat, de alig szükséges.