Kassai Állami Színház (dráma) 2007/2008 Federico García Lorca: DOM BERNARDY ALBY Recenzens: Zuzana Uličianska Bemutató: 2007.11.30.
Fordítás: Vladimir Oleriny
Dramaturgia: Mankovecký Róbert
Színpad: Szöke Ania
Jelmezek: Lenka Kadlečíková
Zene: Juraj Haško
Szerkesztés és rendezés: Michal Náhlik
Főszereplők: Alena Ďuránová, Kataríma Horňáková, Henrieta Kecerová, Dana Košická, Tatiana Poláková, Beáta Drotárová, Radovan Hudec, Ľuba Blaškovičová
Bemutató: 2007. november 30-án a kassai ŠD Kisszínpadán
Darab egy szerető anyáról, akinek a szerelme őrültséggé növekszik - így jellemezte Michal Náhlik rendező Bernarda Alba produkciójának fő témáját a közlönyben megjelent interjúban. Mindannyian hallottunk olyan anyákról, akik gyermekeiket istállókba és kollégiumokba börtönözték. Valóban minden megtörténik az életben, de a művészet feladata meggyőzni arról, hogy velünk is megtörténhet.
Olyan gyakran nem szokásunk Bernard Albu-t őrült hősnőnek minősíteni, aki afférban, vagy akár szeretetből cselekszik. Lorca viszont hősnőjét "a legtisztább, legrendezettebb, fenségesebb" néven írja le. De a férje csak a halála után lesz nyugodt e tökéletességtől. Minden felett uralkodik körülötte, mindenkit képes megsemmisíteni, társas érzés nélkül, ezért a szolgák átkozják.
Bernardine lányai tehát inkább a célzott, precíz manipuláció áldozatai, mint valami őrült nő hisztériája. Ennek a Lorce-alapjátéknak az új kassai produkciójának értelmezésének a kiindulópontja tehát kissé "rendhagyó".
Az alkotók a játékot a "meghatározatlan jelenre" helyezték át. Az uralkodó anyák természetesen mindig jelen vannak. Ezenkívül a frissítések művészi szempontból is érdekesebbek lehetnek, ami erre a kassai produkcióra is vonatkozott.
A konfliktus jelenbe való átültetésével azonban az a probléma, hogy ez a bizonyos Lorc-dráma a zárt falusi társadalom és a bigott katolicizmus adott társadalmi kontextusán kívül nincs ilyen indokolással. E "háttér" nélkül nehéz igazolni az anya abszolút hatalmát a lányok felett, örökletes rendellenességeket vagy a férfiak teljes hiányát az egész területen. Miután áthelyezték a jelenbe, elveszíti például egy alvajáró motívumát, aki szégyenkezve megölt egy gyereket. Lorca sok, szinte feminista megfontolást is beépített szövegébe, miszerint a férfiak csak engedelmes szolgát keresnek a nőkben, aki jól fogyasztható. Úgy tűnt, hogy ez a vonal is elvesztette eredeti jelentését, és nem vállalt újat.
Az alkotók tagadhatatlanul erős motívumot kaptak - az erőszakos bánatba vetett lányoknak varrniuk kellett a felszerelésüket. Náhlik átköltöztette a történetet az Alba márkájú divatszalonba. Minden fehér, ahogy Bernardine házáról írták. Egy ponton a lányok miféle varrónőkké válnak, így az első felvonás végétől a párbeszédek a varrógépek mögé hívják egymást, ami meglepő, érdekes módon nem erőltetett jelleget ad ennek a jelenetnek.
A varrógépek úgy csúsznak ki a színpadról, mintha a fiókokból lennének. Egy ponton Lorca azt mondja, hogy Bernada Alba lányai szekrényként élnek, úgy tűnt, hogy ez a jelenet egy kicsit felidézi. Időről időre nők is megjelennek a kirakatban, ami humorosan szimbolizálja, hogy mindenki mennyire látható. Szöke Anita jelenete meglehetősen humorosan és egyszerűen teljesítette az esküvői ruhákra szakosodott divatszalon koncepcióját. Lenka Kadlečíková jelmezei kissé kevésbé megfejthetők.
Az első jelenetben mintha történészek lennének, a második részben a lányok azonos, emancipált nadrágruhákká változnak. Ezt az átalakulást azonban nem nagyon találjuk meg a szereplők motivációjában.
Érdekes elem a jellegzetes fekete paróka, amely egyrészt egyesíti a lányokat, másrészt individualizálódik. Bernardnak jellegzetes, innovatív frizurája is van. Azt azonban nem tudom, hogy a finoman göndör hajú stilizálás segítette-e a színésznőt hősnőjének jellemzésében. Gyermekfrizurája mellett Bernard szűk fekete-fehér jelmezt kapott, egy divatszalon vezetőjének, egyfajta Meryl Streepnek, az ördögnek, aki Pradát viseli. A pisztoly azonban nem illett ilyen megjelenésbe, de még azoknak a beszédeknek sem, amelyek Lorc szövegében még szerkesztés után is léteznek. Dana Košická erős személyiség, aki ebben a karakterben sem veszett el. A karakter homályos meghatározása azonban nem tette lehetővé Bernard internalizálását, elmélyítését, tragikus helyzetbe hozását. A jelmez legrosszabb, ironikusan vagy komikusan, szinte olyan, mint a Moulin Rouge-ból, Pontia volt. Kár, Ľuba Blaškovičová szinte osztálygyűlöletet adott szeretője iránt, elég meggyőzően.
Már a Josarda Maria Josefa, Bernardine édesanyja esetében is, aki már elvesztette az eszét, a rendezők egy kicsit elmentek, miután az első értelmezési terv a betegség által elzárt börtön. Azt azonban nem állítom, hogy a nagymama, akit kutyaként tartottak a nyakörvön, nem volt vicces, és hogy Beata Drotárová előadása nem volt érdekes.
A lányok azonban kissé differenciáltak voltak, paradox módon Martirio szerepében Martin Hudec tűnt ki a legjobban. A rendező azt állítja, hogy ezen szereposztás során őt inspirálta Pedro Almódovar és a szexualitás örök felfedezése.
Állítólag Martirio a legcsúnyább Bernarda Alba összes csúnya lánya közül. Radovan Hudec még női öltönyben sem csúnya. Nehéz elhinni, hogy gyenge nyomorékkal született (vagy született), és hogy ezt előnynek tekinti, hiszen gyermekkora óta fél a férfiaktól. Bár a zenész semmilyen módon nem avatkozott bele a női karakterbe, mert túlzás nélkül játszott, új jelentést nem hozott, kivéve az egyetlen információt, amely szerint nemcsak a nők, hanem a férfiak is harcba szállhatnak Pepe Romanaért.
Henrieta Kecerová a legrégebbi Angustiákat túl diszkrété vagy sterillé tette. Tatiana Polákovának nem sok lehetősége volt megmutatni tehetségét Magdalena szerepében. Alena Ďuránová, mint a legszebb Adela, ésszerűen dacos, mogorva volt. Nem az ő hibája volt, hogy tragédiája nem érte el a katarzist a közönségben.
De élvezhető volt Juraj Hašek kiváló zenéje, aki innovatív módon dolgozott a folklórral és a liturgikus motívumokkal. Nagyon üdítő, ha új embereket keresnek meg egy színházi produkcióban való együttműködésre, amelynek zenei kéziratát az első hangoktól kezdve nem ismerjük fel.
Ha a művek többségében a kritikusok az előadás hosszára panaszkodnak, akkor ebben az esetben éppen ellenkezőleg, az előadás valahogy idő előtt, csak egy jó óra elteltével ért véget, mire tökéletesebben belebonyolódhattunk a lányok kilátástalan helyzetébe .
Az egyik rendezőjét és szerkesztőjét, Michal Náhlik-t kissé "lerövidítették" a szöveg rövidítésében. Egy bizonyos érzelem ebből a sajátos előadásból minden bizonnyal átmegy a közönség körében, de korántsem a tragédia mélyebb érzése.
Zuzana Uličianska
Zuzana Uličianska elkötelezett a kulturális újságírás és a színházkritika iránt. A KKV napilap belső szerkesztőjeként dolgozott. A DOSKY évad Színházi díjainak társszervezője, számos rádiószínmű szerzője, a szlovák AICT Központ elnökeként 2003–2012-ben és 2015 óta dolgozott. Jelenleg a Színházi Intézet szakembere. Pozsonyban.