Élmény megfigyelni és megtapasztalni saját maga számára.
Tudja, mi a közös Adriena Bartošová, Andrej Šeban, Juraj Benetin, Lucia Lužinská, Maroš Hečko és Oskar Rózsa között? Lucrecia Bílková professzor. A vitális szimpatikus hölgy 1976 óta tanítja az éneklést, és már a bemelegítéskor azonnal tudja, milyen állapotban és hangulatban érkeznek hozzá a hallgatók.
Tanításának alapja két kérdésből áll, amelyeket a bevezető órákon tesz fel: Mi az éneklés? Hanglejtés. És mi az intonáció? Az ötlet.
Viszonylag egyszerűnek tűnik, de akik még nem próbálták ki maguk, fogalmuk sincs róla, milyen.
Mindenkinek szüksége van az ellenőrzésre
Pozsony központjában egy általános iskola osztályában ülünk. Délután van, óra után a zengő férfihang megismétli a zongora hangjait, és a női hang észrevételei hallatszanak. - Megint a válladba lélegzel! - kiáltja tanára Juraj Benetin felé. Azonnal mosolyogva bocsánatot kér tőlünk, hogy általában nem teszi, csak az énekesnőnek túl erős a hangja, és különben nem hallja.
Előhívott, másik tanítványa, Andrej Šeban gitáros ösztönzésére. "Juraj fantasztikus hanggal rendelkezik, de szüksége volt rá. Andrej nagyon könyörgött, és bíztam benne. Nem bántam meg - magyarázza az óra után.
A Korben Dallas csoport rajongói már regisztrálhatták, hogy Juraj Benetin nem úgy nyomja a hangját, mint korábban, tartalékosan és nyugodtabban énekel. Mi mozgott a legjobban?
"Akkor egyszerűen rájöttünk. Eleinte fogalma sem volt arról, hogy milyen az éneklés. Az éneklés nem arról szól, hogy kinyitom a számat és énekelek. Ahogy egy hegedűsnek tisztában kell lennie azzal, hogy melyik húrt kell használni. Ha valaki stradivariust ad valaki kezébe, a virtuóz nem fogja őt megtenni. "
Minden énekesnőnek szüksége van az irányításra, mert nem hallja önmagát. Azt állítja, hogy univerzális éneket tanít - technikát -, és mindenki maga dönti el, hogy milyen műfajhoz használja. A jó technika az alapja. Például valaki a technika hiánya miatt tönkreteszi a hangját, más énekesek, például Edita Gruberová, a technológiának köszönhetően továbbra is képesek kezelni az igényes partikat.
Az énekesek a technika mellett az életmódra is figyeljenek. A cigaretta, az alkohol és a túlsúly árt nekik.
"Több évtizede mondták, hogy ha az énekesek túlsúlyosak, az segít nekik, mert van mire támaszkodniuk. Ma gyönyörű karcsú alakokkal rendelkező énekeseket látunk, és gyönyörűen énekelnek - ez jó légzéstechnika és rezonancia-ellenőrzés kérdése. Az alkohol és a dohányzás nem tartozik szakaszokba és szakaszokba. A dohányzás károsítja a hangszalagokat és tönkreteszi a tüdőt. "
Végül is csak homok lehet
Beszélgetésünket egy szokatlan ellenkérdés szakítja félbe: "Van érdekes hangszíned, nem akarsz valamikor eljönni és kipróbálni?" Ilyen esélyt nem lehet tagadni. Egy hét múlva már nem ülök egy székre újságíróként. Meglepetésemre azonban ismét sokáig beszélgetünk.
"Először mindig sokat mondok az új hallgatóknak, és keveset énekelek, aztán megfordul. Csak akkor kezdjük el teljesen, amikor a hallgató már tudja, mit akarok tőle "- magyarázza Bílková asszony, és megemlíti a történetet Michelangelóval.
"Amikor belépett a kőfejtőbe, meglátott egy kőtömböt és azt mondta:" Ez Mózes. " Arra a kérdésre, hogyan sikerült szobrot festenie belőle, azt válaszolta: Sajnálom, a kő lehetővé tette, hogy eltávolítsam róla a felesleget. Látja, ő már látta a szobrot közvetlenül a kőben, érezte. Tehát először volt egy ötlete, majd egy fantasztikus mű született. Váratlan szobrász érkezik a kőfejtőbe, és azt mondja: Nekem nagyon tetszik ez a kő, töltsd be nekem, megpróbálok vele valamit. Otthon farag, farag és végül csak homok lehet. "
Amikor elkezdünk énekelni, újabb meglepetés érkezik. Nincsenek lefelé mérlegek, az alapoktól fogunk haladni. Megtanulom, hogyan lehet a hangot az orr és a homlok közötti rezonáns terekbe juttatni a hangszalagokra nehezedő nyomás helyett.
"Jó hangot adsz" - biztat a professzor, de amikor elakadok, amikor a hosszú hangú N szótól G felé haladva haladok, amikor belépek, megállít: "Arccal lefelé, és próbálkozzon újra. Enélkül nem lehet pianissimót csinálni "- állítja, és arra kényszerít, hogy ismételjem meg a gyakorlatot.
"Kezdetben az órák élettelenek, egyszerűek, néha komikusak is a diákok számára. Annak ellenére, hogy nekem még senki nem ismerte el - nevet. Az első leckétől azonban sokat is tanulhat. Például tudja, hogy az énekes bemelegítés során egyáltalán nem kell hangot használnia? Csak engedje el a testet a falhoz, fékezzen a tenyerével, és tolja magát az eredeti helyzetébe. Amikor megpróbálja, úgy érzi, hogy a hangszalagok egyetlen hangnem nélkül működnek, a testmozgások masszírozzák őket, és felkészítik őket az éneklésre. Elég hihetetlenül hangzik, de valóban működik.
Mindenki megtanul énekelni
A lecke során a leggyakoribb szó az ötlet: „Elítélem azokat az eseteket, amikor például egy gyermek a ZUŠ-hoz érkezik, akkordot játszik neki, és ha nem fogja el, kijelentik: Nincs tehetsége. Hogyan mondhatják ezt? Végül is a gyereknek csak fogalma sincs. Addig senki sem kérte tőle. Bárki megtanulhat énekelni. "
A professzor a Színművészeti Akadémián folytatott tanulmányai óta rendelkezik Rudolf Vašek osztravai tanárnővel saját elméletének alapjaival. František Tugendlieb megközelítésével ellentétben, aki a popénekeseket főleg hamisításra tanította, minden hangregisztert hangsúlyoz - mellkas, fej (hamis) és vegyes.
"Azon alapulok, amit Caruso mondott. Ha valaki el akarja veszíteni a hangját, akkor csak hamisítással énekeljen magas pozíciókat. Nem akarom kritizálni Tugendleby-t, amikor annyit segített, mint egy ember, ezért jól tette. "
Az osztályteremben, ahol a vallást napközben tanítják, naponta több órát tölt, összesen heti 34 órát ad. Csak egy kicsit panaszkodik, hogy a legtöbb diák nagyon sokáig megy hozzá: „Már Matuzalemnek érzem magam. Szeretnének valakit is újat hozni, mindig elmondom nekik: Elmész? Néhányan úgy oldották meg, hogy megosztották a leckéiket - például Aďka Bučková az édesanyjával. "
Még a hosszú távú hallgatók esetében is van még tennivaló. "Andrej Šeban az elején azt mondta nekem: Nem akarok előadásokat, áriákat készíteni, csak technikát. Hosszú időbe telt, mire meggyőztem, hogy már tudunk néhány dalt elkészíteni, mert ez váltás lenne számára. Kompozícióival kezdtük, de Antonín Dvořák Szerelmes dalok és cigány dallamok gyűjteményével is, amelyek nagyon tetszettek neki. Az ének új dimenzióját nyitották meg számára. "
Csak az elégedetlenek lépnek előre
Újabb érdekes témához érkeztünk. A professzor élőben látja a hallgatókat, és még egy különleges dolgot tanít nekik - nem kommentálni az előadásaikat.
"Soha nem lehetnek elégedettek. Ha lennének, csak stagnálás vagy lefelé vezető út lenne. Továbbra is keresheti az önfejlesztés módját. Ha a koncert után nem örülnek, és tisztában vannak azzal, hogy milyen hibákat követtek el, miért beszélnének erről? Most ilyen fázisban vagy, és ez volt a legjobb, amit tettél "- állítja.
"Amikor egy barát jön, és azt mondja: Gratulálok, fantasztikus voltál, nem kell meggyőznöd, hogy ez nem igaz. Köszönöm és a végét. Amint elkezdesz kommentálni, lavina indul. "
Példaképként a cseh basszusbariton Eduard Hakent említi, akivel egykor A cserepes menyasszony című operát énekelte. "Fenomenális volt Kecal karakterében, és azt is mondtam neki, hogy mintha Smetana alkotta volna neki. És azt mondja: "Látja, már vagy százszor énekeltem azt a karaktert, és még mindig látom, amit még nem csináltam ott."
A professzor elismeri, hogy amikor majdnem négy évtizedes tanulás után reggel felkel, néha már nem akar iskolába járni. De gyorsan elhalad mellette: „Ha osztályba kerültem, mindig motivál és feltölt. Nagyon örülök, hogy amikor tanítványaim gyakran depressziósak, soha nem fordult elő, hogy depressziósak is lennének. "
Maroš Hečko: Lucretia a gurunk
Amikor 1998-ban elkészítettük a Free Faces bemutatkozó lemezét, Palo Bílek, aki a menedzserünk volt, megkérdezte, szeretnék-e anyjához menni énekelni. Az LŠU Petržalkán Lukrécia volt az igazgató, és akkor én voltam a három tanítványa egyike. Izgatott voltam a megközelítésével, a lecke bonyolultságával, ahol nemcsak a technológiáról, hanem az általános megközelítésről is volt szó. Később a férjével együtt kezdtem el énekelni a gregoriánt is. És akkor beszéltem Andrej Šebannal, eleinte nem is akarta kipróbálni, de az első óra után nem tudta dicsérni a Lukrecia óráit, és még mindig ugyanazon a napon jár oda, ugyanaz a Juraj Benetin és talán 20 más emberek, talán még többen, akiket elvitt. Lucretia koncertjeinkre jár, támogatja az embereket tevékenységükben, ő a guruk, és tizenhét év után el kell mondanom, hogy ez nemcsak az éneklés, hanem az emberek szempontjából is nagy hatással volt rám.