következőképpen beszél

Illusztrációi közel állnak. Rájuk nézel, és mintha könyvet olvasnál kedvesével. Összebújni, kuncogni, semmi nem zavarja, nem kell rejtett jelentést keresni - csak annyit kell tennie, hogy megnézi azokat a festett, de szövetekből és papírból készült, kivágott, szakadt, beillesztett, rétegelt képeket is. Minden ismert rajtuk. Mi a legjobb nevük? Hm ... talán azért, hogy melegek legyenek.

Ezt valószínűleg azok a szövegek okozták, amelyeket Irena Tarasová leggyakrabban a kiadóktól kapott illusztrációként - röpcédulák, rövid versek, mini-történetek - a legfiatalabb gyermekek számára.

Számukra egy könnyen megjegyezhető illusztrációval, egyfajta márkával állt elő - kollázs, vagy inkább textil kollázs. Rétegzett szövetdarabok - szövött, hímzett, csipke - egyesültek. Olyan módon fektette le őket, hogy anatómiai logikájuk legyen, így az egyes részek: virágok, fák, holmik, állatok és emberek azt a benyomást keltették, hogy mozoghatnak, és csak egy darabig dermedtek meg a könyvben.

Ugyanakkor nem félt a friss gyermekszínektől - ibolya, rózsaszínű, türkiz, sárga, fűzöld, azúrkék - a spektrum közepétől. Azonban soha nem lépte túl azt a határt, amelyen túl ezeknek a színeknek a keveréke édesen mámorító trükkké válna.

Így jöttek létre a legendás könyvek - Ňuňa egyedül van otthon Nataš Tanskától, vagy a mappa, amiben fehér hobbim van, Krista Bendová, vagy engem már Ľudmila Podjavorinská visz, akiről Gita Kordošová szlovák művészettörténész a következőképpen beszél:

… A költészet ilyen jellegű illusztrációjának szerepe van a figyelemben: egyenértékű képformát ad a verseknek, és hangsúlyozza a költői dimenziót. Ennek oka az, hogy a költészet és a festészet mély és intenzív kapcsolatban áll egymással. Irena Tarasová a légi és az ingyenes képek mellett döntött, ezért dekoratív fejléc- és végkollázsokat készített. Bizonyítékokat szolgáltat, és egy ilyen kis illusztráció ötletesen ösztönző és gazdag lehet. A nyugodt és egyszerű motívumok, a gyermek mentalitásához és tartalmi költészetéhez közeli egyszerű formák színesek és technikailag egyedülállóak. A kollázs technikában pontos morfológiával, a papír, a textíliák és a gouache érzékeny kombinációjával, a kompozíciókban pedig eredeti fantáziával és fantáziával rendelkeznek. Az állat- és gyermekhősök tipológiájára jellemző a játékosság és a mosolygós jólét, egyszerűsített stilizálásban. A képek művészileg lenyűgözően stilizáltak, ugyanakkor könnyen olvashatók a gyermek számára.

A Megkövesedett farkasok című könyv kollázsképe szakadt papírokból állt, ahol szándékosan fehér széleket hagytak, amelyek kontúrozták a képi kompozíció alakjait, fáit és a terep rétegződését. Technikailag meglehetősen igényes folyamat, de eredeti finomság. Nyomatokkal dolgozott, hogy természetes elemeket - erdő, sziklák, föld - megkülönböztetést és plaszticitást adjon. Színpalettával tovább fokozta az irodalmi remekmű cselekményét, és az illusztrációk féloldalas formátuma ellenére rendkívül szép és érzelmes képeket készített.

A kollázs nem Irena Tarasová egyetlen művészi álláspontja volt, amelyben jól érezte magát, magabiztosan. Ugyanilyen intenzív például a finom akvarell festészetben. Itt is (az igazán korai alkotások kivételével) élénk színeket és szilárd felületeket használ, sőt díszekkel játszik - valójában nem játszik, emeli a díszt (mintha azt mondaná: aki azt akar, amit akar, főleg a művészetet kritika) a szemléltetés alapvető eleméhez, ez számára nem függelék, nem csak a szépítés érdekében. Az előadásában szereplő dísz képezi az ábra epicentrumát, majd a történettől kezdve minden kavarog körülötte. Munkája dísze eléri csúcspontját a Vőlegények az egér kisasszonynak című könyvben, amelyről Gita Kordošová a következőképpen beszél:

Ezek a keleti mesék a dzsungelben élő állatokról, valamint szegény és gazdag emberekről szólnak. Történeteiket egész oldalas festményekként festik, finom formájú kompozícióval és stilizált növényzet díszrajzával. A finom vonalat élőlények és tárgyak belső díszítésére is használják. A művész valóban gazdag módon használja a színek minőségét gazdag és lágy, de mindenekelőtt tiszta tónusok széles skálájában. Finom díszítő elemei és díszvonalai gazdagítják a képet a vad morfológiájával.

Igen, érdekes megfigyelni, hogy Taras Irena hogyan választja ki a szövegből azt, amit illusztrál. Gyakran ezek teljesen észrevehetetlen részek, részletek, amelyeket az olvasó észre sem vesz, amikor végigrepül az oldalakon, és nem tér vissza hozzájuk, amíg az illusztrátor figyelmezteti erre.

Csendes erővel megy be a képekbe. Még akkor is, amikor úgy érzi, hogy a szöveg dinamikus, nem fogja elragadni, mondja az olvasónak: „Állj meg, próbálj velem gondolkodni arról, ami történik. Ha nem halad előre, akkor van helye megtalálni a rejtett részleteket, a linkek titkosítását. "

Irena Tarasová egyike azoknak a szerzőknek, akiknek illusztrációi ma elkészülhettek volna, nem tudnád a különbséget, nem tudnád (ha nem ide írnánk), hogy közülük sok fél évszázados. Ugyanolyan magabiztosak, részletesen tükrözik a világot - ez a szerző láthatja -, mint minden áram.

Tehát nézz velünk. Érdemes közelről megnézni ezeket az illusztrációkat.