reggel

Interjú Herényi Augusta primabalerinával

Nem hiányzik egyetlen premier- vagy balettgálán sem. Öt évvel ezelőttig az SND színpadán állt Jozef Dolinský A meséből mesébe című balettjében. Az első szlovák szólisták, az Ella Fushcova - Lehotská magániskola végzőseinek generációjához tartozik. A szlovák balett évszázados történetében fontos helyet foglal el, mint az SND balett egyik legemlékezetesebb primabalerinája. Májusban egy gyönyörű életévfordulót él meg - Herényi Augusta.

Mrs. Gusta, mi az első emléke a táncról?

Nagyon fiatalon öreg lábujjakat kaptam anyósomtól, akinek a lánya balettozni ment. Három számmal nagyobbak voltak számomra, ezért megtöltöttem vattával, és megpróbáltam táncolni bennük otthon, a konyhában. Anyám megnézte, valójában ez volt az első fellépésem. Az első balett, amelyet kisgyerekként láttam, a Scheherazade volt Mimi Vasilievnával és Friedrich Fussegerrel. Amikor észrevettem ezeket a fényeket, jelmezeket és táncelőadásokat - elakadt a lélegzetem, vágytam a színpadra.

Hova vezettek az első lépések a balett felé?

Tizenkét évesen a barátom elvitt a balettiskolába Fuchs Ella asszonnyal - Lehotskával. Balettet, csapot és még akrobatikát is tanított Pozsonyban kitűnő nevű iskolában. Észrevette, hogy van tehetségem, ezért jobban figyelni kezdett rám. Három év után azt mondta nekem: „Táncolni kell, táncolni kell!” Ez is egy kis zseb. Tizenhat éves koromban Mrs. Fuchs kiválasztott még néhány tehetséges lányt, és elmondta, hogy felkészít minket a színház meghallgatására. Minden reggel gyakoroltunk, hogy elmehessünk az SND meghallgatására, néhány lány Kassára ment az Állami Színházba.

Aki aztán befogadott az SND balettbe?

Felvett a színház akkori igazgatója, Andrej Bagar nemzeti művész. Nagy rajongója volt a balettnek. Egyetlen műsort sem hagyott ki. Mindig a színpadról ellenőriztük a függöny lyukán át, hátha a dobozában ül, és azonnal eltoltuk az üzenetet: Bagar a színházban van! Mindenki, főleg a fiúk, azonnal sminkeltek, mert régebben csak kissé porolták az orrukat, és azt gondolták, hogy ez elég. De a rendező a szünetben közénk sétált, és azt mondta: "Ahol van egy tank teteje, ott legközelebb pénzbüntetés lesz!" Szigorú volt, de szerette a balettet. És az első évad alatt jól sikerült.

Ki vezette annak idején a balettet? Melyek voltak az első tánclehetőségek?

Milyen tereken próbálkozott?

Abban az időben volt egy baletttermünk Redután. Volt egy nagy női öltöző és egy kis férfi öltöző. Az egyetlen mosdó a férfi öltözőben volt, hideg vízzel, zuhany nélkül. Nem is álmodtunk egy rugózott táncparkettről és balettpadlóról. Egyszerűen spártai körülmények között, így nem csoda, hogy siettünk haza zuhanyozni.

Több tucat balettben táncoltad a főszereplőket. Melyik volt a legfontosabb az Ön szempontjából?

Az első főszereplő Swanilda volt a Coppélia-ban 1950-ben, Stanislav Remar koreográfiájával. Megtiszteltetés volt számomra, hogy jelentős számú szólista generáció mellett táncolhattam együtt, mint Eva Jaczová, Galina Basová, Florentína Lojeková, Tamara Isičenko, Maria Dvorská, Jarmila Manšingrová, Žofia Červenáková, Trúda Tašká, Stanislav Remar, Jozef Zajko, Františ Ján Mňačko és mások. Abban az időben, amikor Rudolf Macharovský, Miroslav Kůra és leendő felesége, akkor még párjával, Jarmila Manšingrovával, elhagyták Kassát a színházba. Stanislav Remar, egy nagyon tehetséges, szorgalmas koreográfus lett az új főnök. Coppelia-ban leendő férjemmel, Milán Herényivel táncoltam, aki a vőlegényemet táncolta. Egy másik gyönyörű szerep Hamupipőke volt Remar azonos nevű balettjében. Utána Mr. Remar rám bízta Odetta - Odilie kettős szerepét a Swan Lake-ben. Ez volt az álomszerepem, boldog meglepetéssel fogadtam el (akkor sokszor táncoltam, utoljára 42 éves voltam). Az első partnerem ebben a szerepben Vladimír Marek volt. Tanultam Zaremet a Bakhchisarai-kútban, miközben vártam az ikreket, a fiaimat. Ezt követte Asafia Párizs lángjai című balettje, ahol színésznő szerepét játszottam, igényes és színészi szerep volt. Remar rengeteg lehetőséget adott nekem.

Stanislav Remarnak adott interjújában, amelyet a Tanec magazinnak készítettem 90. születésnapjára, azt mondja, hogy nagyon jól dolgozott veled.

Olvastam a beszélgetést, megemlíti Manšingrovát is, hogy "forog, mint a légcsavar", ami igaz. Szerintem megkedveltem, bár régebben nagyon szigorú volt, megpróbált igazságos lenni. Képzéseket vezetett, és mindig bátorított minket: „Még egyszer, még egyszer!” Fáradhatatlan volt, három szakmát végzett - főnök, koreográfus és szólista -, és jelmezeket is tervezett balettjeihez. Nagyon szorgalmas volt. Tetszett neki, jól kijöttem az összes koreográfussal, a tanárokkal sem volt gondom. Öröm volt számomra, hogy reggel edzésre mentem, bár néha az utolsó pillanatban jöttem, de átugrottam az edzést - ez számomra elképzelhetetlen volt.

Remara helyére az első szlovák koreográfus, Jozef Zajko került.

Örülök, hogy megtapasztaltam Jozef Zajeket - táncosként és alkotóként egyaránt. Pályafutásom elején még szólista volt, több balettpartnerem volt. Elképesztő volt például Tomský Red Poppy című balettjében. Jozef Zajko nagyon ambiciózus és tehetséges volt, szláv táncai nagy sikert arattak itthon és külföldön. Táncoltam a főszereplőket a Giselle-jében és a Mesétől mesébe című balettben. Emlékszem az eredeti Knight's Ballad című balettjére is, ez volt az első szlovák témájú szlovák balett Šimon Jurovský zenéjére.

Hány főnököt tapasztalt az SND-ben?

Rudolf Macharovsky után Stanislav Remar vezetett minket, akit Jozef Zajko váltott, aki után a férjem, Milánó Herényi volt az ideiglenes főnök, amíg Tóth Karol nem jött a moszkvai Gitisből. Pályafutásom vége felé tapasztaltam Jelanjan orosz koreográfus, Boris Slovák és ismét Tóth Karol vezetését is, akik eredeti modern balettműveket állítottak színpadra az SND-ben - Rómeó és Júlia, A tavasz rítusa és még sok más.

Ne feledje táncpartnereit ...

Gyakorlaton voltál Moszkvában is, ahol a korszak számos személyiségével találkoztál…

A moszkvai gyakorlat négy hónapja alatt, ahol a prágai Nemzeti Színház szólistájával, Olga Skálova asszonnyal voltam, láttam az összes balettelőadást a Bolsoj Színházban és más színházakban. Láttam Fadettát a híres balerinos Oľga Lepešinskával és Vladimír Preobraženskýval. Olyan ember volt, mint egy szobor Michelangelo kezéből. A mai napig emlékszem olyan szólisták, mint Maja Plisecká, Laurence, Swan Lake, Don Quijote, Galina Uľanovová a Romeo és Júlia, a Giselle című csillagfellépéseire ... Bár negyvenéves volt, mégis csodálatos volt. És az összes táncos, mint például Alekszej Jermolajev, a Rómeóban és Júliában táncolta Merkutia-t, Leonid Lavrovsky szegecses produkcióját, amelyet később az SND-ben Tóth Karol rendezett. Zseniális művek voltak, nemcsak a kiváló technika, hanem a színészi játék és a rendezés szempontjából is, úgy tűnt, hogy a misenézet színészek játsszák. A klasszikusokat a híres Sulamif Messerer tanította nekünk, aki a híres Messerer táncosok családjából származott, valamint Maja Plisecká. Nálunk tanult Giselle koncertszámait, Pas de deux más baletteket és különálló koncertszámokat, én aztán mindent felhasználtam az SND színpadán.

A vasfüggöny ellenére lehetőségünk volt balettsztárokat látni az SND-ben ...

Amíg Bécsben jártunk, sikerült megnéznünk a híres angol koreográfus, Kenneth McMilen Rómeó és Júlia című balettjét, Rudolf Nureyev és Margot Fontaynova főszereplésével. Soha életemben nem láttam még elképesztő dolgot. Azt kell mondanom, hogy külföldön keresettek voltunk, és kiváló együtteseket is vendégül láttunk a világ minden tájáról: Galina Uľanovova mint haldokló hattyú, angol nemzeti balett a Swan Lake-vel Margot Fontaynovával, a kubai nemzeti balett Alicia Alonso-val.

Hol jártál külföldön?

Az SND Balettel egy olaszországi kiránduláson léptem fel, ahol a Hattyúk tavat, a Sylfidát, a szláv táncokat adtuk elő. Bejártuk Svájcot, Németországot. Sikeresen ellátogattunk Franciaországba - Párizsban éltünk és "rajtaütéseket" folytattunk a környező helyeken.

Megtapasztaltuk a Notre - Dame templomot annak teljes szépségében; Jan Haľam és én fényképet készítettünk emlékül a toronyról, hogy azt mondhassuk, hogy "táncoltunk a Notre - Dame-nál".

Milyen volt az élet akkor a művészek között, az élet kevésbé mozgalmas volt, mint manapság, más együttesek kollégáival találkozott?

Azt hiszem, abban az időben több társaság volt, a művészek többet találkoztak, különösen a Hviezdoslav Színházzal szembeni klubban; az alagsorban pingpongasztal volt, gyakran Ladislav Chudík és Ivan Mistrík játszott ott pingpongozni. Remar egyszer még színházi bált is szervezett ott. A színházból ma már nagyon hiányzik egy ilyen klub.

Igényes karriert sikerült két gyermek mellett. A fiúitok valószínűleg kiskoruk óta járnak a színházba ...

Nos, még mindig a színházban voltak. Nyolc éves korukig ideiglenesen a Gorkého utcai színház székházában éltünk, ahol volt egy művész, Čestmír Pechr színházi plakátok szerzője, Beňo Tibor kolléga is ... Ezután az összes együttes egy történelmi épületben játszott, így mi, táncosok átment a szolgálati bejáraton, hogy megnézze az opera- és drámaelőadásokat. A férjemmel nem bocsátottunk meg a The Windsor vidám feleségeinek egyetlen előadását, a csodálatos Hana Meličkovát, Karol Machatát, Viliam Záborskýt vagy Andrej Bagart szerettük volna látni legalább egy ideig. A gyerekek velünk voltak a színházban, lehetőleg a kellék irodában, mert mindenféle fegyverük, kardjuk volt, mint a játékaik.

Nem véletlen, hogy egyik fiad művész, őt a színházi környezet motívumai és kulisszái inspirálják ...

Druhý és a másik színészetet tanult, ma az SND Opera rendezőasszisztense. Tehát igen, az alma nem esett messze a fától. Azonban Zuzka, az unokám jár a legtöbbet a nyomomban. Sokoldalú a táncban - lírai, komikus, amikor akar, és drámai. Bralenben kezdett táncolni, a prágai Művészeti Akadémián tanult, Ján Ďurovčíkkal táncolt, a prágai Kamarabaletten, a Prágai Állami Operaház Balettjén és a Laterna magika balettben. Nagyon büszke vagyok rá.

2011-ben James Kudelka Made in Canada című produkciójában táncoltál. Milyen érzés évek után újra a színpadon lenni?

Amikor Mário Radačovský hozzám fordult, megijedtem, mert körülbelül huszonnégy éve nem voltam a színpadon. Amikor elmondta, hogy ott lesz Janko Haľama, Nagy Zoltán, Vojtek Miklós és Danica Pilzová is, beleegyeztem. A Vivaldi Négy évszak című balettjében, ahol a koreográfus megörökítette az ember életét születésétől haláláig, anyámhoz táncoltam. Nem volt könnyű lassan újra mozgatni a testet, vagy színpadra lépni. Ebben a produkcióban nagyon erős reflektorok voltak, és a fejem mindig megremegett, amikor piruettet kellett lőnem. Amikor a koreográfus megtudta, hogy nyolcvanéves vagyok, azt mondta, hogy elég egy piruett, de nekem ez nem sikerült, otthon is próbáltam, végül sikerült a két piruett. Élmény volt újra és egy fiatal együttessel együtt táncolni, ilyen kihívásokkal teli, de gyönyörű címben.

Öt évvel ezelőtt magas állami kitüntetést kapott a Szlovák Köztársaság elnökétől, Pribin's Cross 1. fokozatú…

Csodálatos estét éltem át, csodálatos hangulattal. Amikor megláttam a beérkező várőrt méltóságteljes egyenruhában, méltóságteljes lépéssel, mintha az előadás sorrendjére emlékeztetett volna. Abban a pillanatban egész szép életem átrepült az emlékezetemben, amelyet csaknem négy évtizede szenteltem az SND Balettnek.