Olvassa el az Ékszer Madonna című opera hétvégi premierjének beszámolóját az SND-ben.

Abban az időben, amikor a legtöbb színház kéthónapos programszünetre készül, az SND Opera rendhagyó lépést választott - májusban és júniusban két új bemutatót mutat be: a Madonna ékszereit és Theodore királyt Velencében. A hétvégén a pozsonyi nézőknek lehetőségük nyílt megnézni közülük az elsőt, a mű szlovákiai premierjét Ermann Wolf-Ferrari.

Rendhagyó módon folytatjuk: A program sztereotípiájának megtörése mellett az Opera SND olyan művet állított színpadra, amelyet az elmúlt hat évben csak hatszor adtak elő a globális repertoárban. Ermann Wolf-Ferrari repertoárja ma feledésbe merül, és az is maradna, ha nem a befolyásos promótere, az SND Opera zenei igazgatója fedezné fel Friedrich Haider.

Ermanno Wolf-Ferrari német-olasz zeneszerző volt, aki képes volt egyesíteni e két zenei nemzetiség elemeit. Felidézte Mozart összetevőit a német stílusból, az olasz pedig a verizmust, a könnyű dallamokat és a hatékonyságot. Először sikerült kiszabadulnia Richard Wagner árnyékából, és nem egy teljes drámai mű gondolatával írt drámákkal teli operákat. Operáiban mindig megjelenik a kompozíciós szuverenitás, amelyet még az olcsó kifejezési eszközökkel sem vet meg.

ritka
Jana Bernáthová (Stella), Daniel Čapkovič (Rafaele), Mária Rychlová (Concetta), Michaela Šebestová (Serena)

Az I gioielli della Madonna vagy a Madonna ékszere című operát először 1911. december 23-án adták elő Berlinben. Három felvonása van, és az első világháború előtt Nápolyban játszódik. A nápolyi anarchista központ környezete lazán a valós eseményeken alapszik. Kovács Gennaro vágyik örökbefogadott nővérére, Malielle-re, de ő inkább a camorra-i vezetőt, Rafaelt választja. Amikor Maliella azon nevet Gennaron, hogy Rafael a szeretet bizonyítékaként elvitte az ékszereket egy tisztelt Madonna szoborból, amelynek ünnepét a város ünnepli az opera idején, Gennaro úgy dönt, hogy előbb megszerzi az ékszereket. Miután átadta az ékszereket Maliellának, megerőszakolja, és az opera mind a három főszereplő számára boldogtalanul végződik. Maliella a tengerbe ugrik, miután Rafaelo visszautasítja szégyent. Gennaro a Madonna által adott megbocsátás jele után megöli magát.

A szakértők a művet a verista operák közé sorolják. Ennek a kifejezésnek a meghatározása még mindig nem teljesen világos, nekem személy szerint tetszik Friedrich Haider szavai: "A verizmust ahhoz hasonlítom, ahogy a bulvármagazin információkat közvetít." A zene már a nyitó jelenetben is hatalmas, az összegyűlt papok, parasztok és olasz városiak kórusa igazi káoszt vált ki a színpadon; Összehasonlítanám egy olyan helyzettel, mint ha egy darab húst forró olajba dobnánk. Az opera következő, feszültebb részeiben nagy zenekari csúcspontra számítunk. De éppen akkor, amikor a zene már maximálisan beérett, a szerző feloldja a zenei kifejezést, és a zenekar finom zongorát játszik. A gyakorlatban ez azt jelenti, hogy míg Gennaro a színpadon erőszakolja Maliellát, a zenekar a klarinét lágy hangjait hallja. Mintha jó és természetes lenne, ami a színpadon történt.

A második felvonás vége.

Az SND-s operaelőadás nagy pozitívuma Friedrich Haider színpadra állítása volt, aki a Wolf-Ferrari szakértője. Értelmező és vezénylő képességeinek köszönhetően a zenekar zenés kumštot adott elő. A jelmeztervezők bizonyára sokat káromkodtak, de az így kapott hatás vonzó, a jelenet színekbe keveredik, a tömegjelenetekben pedig egy olasz város forgalmas utcáira hasonlít. A mű modernebb megközelítése alkalmanként több zenei megjelenést váltott ki, és enyhe erotikát hozott a második részbe. Átvette az irányítást Manfred Schweigkofler, műhelyéből Rockquie-ról (Mozart Requiem táncos változata) vagy Johann Sebastian Bach Matúš szenvedélyeinek saját színpadi változatáról ismert.

Gennar kovács karakterét egy dél-koreai vendég tenor tanulmányozta Kyungho Kim a Michal Lehotský. Más operákból már tudjuk, hogy Kimnek gyengébb a színészi tehetsége, amit nagyon jó technikával kompenzál; alapvetően ugyanez tükröződött a premieren is. Alakja megfelelt a korának, de valószínűleg nehezen tudna azonosulni Gennar karakterével, amiért nem hibáztathatjuk. A szemléltetéshez elég egyszerű színészettel ez az ideális fiatal Gennaro. Michal Lehotský viszont rajongott Gennarért, és még a hangja is predesztinálja ezt a fajta operát. Továbbra is kérdés, hogy a közönség felfalja-e egy középkorú embert, aki fiatal szeretőt játszik.

Kyungho Kim (Gennaro)

Maliellát orosz-osztrák szoprán játssza Natalia Ušakovová a Adriana Kohútková. Mindkettő tisztességes teljesítményt nyújtott, a benyomás ugyanaz marad, mint Gennara esetében: míg Natalia Ušakovovának van egy olyan technikája, amely Kyungh Kim hangjával kapcsolatban jól hallható, addig Adriana Kohútková pontosan úgy adta elő a Malellát, ahogy mi elképzeljük: természetes, röpke és energikus . Malielly karaktere a legigényesebb az egész operában, és ideális választás valószínűleg nem lenne lehetséges pozsonyi körülmények között.

Rafael karaktere a legérdekesebb szereplő: az első premieren bemutatkozott Daniel Capkovic, aki nagyon meggyőző volt vezetői szerepében; a karakter romantikát ad hozzá, és udvarlónak mutatja be Rafaelt. Szergej Tolsztov drámaibb hangon és idősebb korban inkább a karakterére reflektál, mint a maffiózók vezetőjére.

Adriana Kohútková (Maliella), Sergej Tolstov (Rafaele), Ján Ďurčo (Rocco)

Jitka Sapara Fischerová a Denisa Šlepkovská drámai legnehezebb szerepet játszottak ebben az operában. Ők Gennar és Maliella édesanyját játszották, akik két órán keresztül figyelték halálra a színpadon a két gyereket. A többi szereplő közül nevezzük meg a nagyszerűeket Igor Pasek Biasa író és három lány - Stella, Concetta és Serena - kis szerepében, hat gyönyörű szoprán előadásában.

Az egész opera hátránya éppen a verizmus iránti vonzalma. A verisztikus hang színt, terjedelmet, nagy erőt és nem utolsósorban kifejezőképességet igényel, hazánkban nem sok ilyen énekes van. Ez az egyik oka annak, miért jobb azt a nézetet vallani, hogy az opera nem teljesen verisztikus - akkor az elrendezett színházi mozaik jobban illik hozzánk. Friedrich Haider az operatájékoztatónak adott interjújában kijelentette, hogy "(Madonna ékszerei) nagyszerű opera, amely ma ismét a zenés színház legfontosabb művei közé sorolható". Úgy gondoljuk, hogy a feledésből kihúzott opera új közönséget is vonzhat. Erre megvan a lehetősége.

Értékelő értékelése: 80%

Ermanno Wolf-Ferrari: Madonna ékszerek

Premierek 2015. május 29-én és 30-án, Opera- és Balettterem - az új SND pozsonyi épület

  • Zenei produkció: Friedrich Haider
  • Vezényel: Friedrich Haider, Pavol Tužinský
  • Rendező: Manfred Schweigkofler
  • Jelenet: Michele Olcese
  • Jelmezek: Concetta Nappi
  • Karmester: Pavol Procházka, Gabriel Rovňák
  • Koreográfia: Jaroslav Moravčík
  • A Szlovák Nemzeti Színház zenekara és kórusa
  • Pozsonyi Fiúkórus
  • Karmester: Janka Rychlá
  • Pressburg Singers
  • LUK.tánc

Gennaro - Kyungho Kim/Michal Lehotský
Carmela - Denisa Šlepkovská/Jitka Sapara-Fischerová
Maliella - Natália Ušakovová/Adriana Kohútková
Rafaele - Daniel Capkovic/Szergej Tolstov
Biaso - Igor Pasek/Ivan Ožvát
Totonno - Maxim Kucenko/Ján Babjak
Ciccillo - Peter Malý/Jiří Zouhar
Rocco - Frantisek Duriac/Jan Durco
Stella - Jana Bernáthová/Vizvári Andrea
Concetta - Maria Rychlova/Miriam Garajova
Serena - Katarina Florova/Michaela Sebestova
Hang - Jiří Zouhar/Maxim Kucenko
Virágárus - Katarína Polakovičová
Vízértékesítő - Miriam Maťašová
Madonna eladó eladó - Michal Želonka
Léggömb eladó - Ivan Rychlo
Fagylaltkészítő/gyümölcsárus - Martin Klempár/Jozef Kundlák
Makaróni eladó - Daniel Hlásny
Vak - Martin Smolnický
1. játékos - Patrik Palík/Ján Keder
2. játékos - Martin Mikuš/Michal Radošinský
1. szerzetes - Horváth Vladimír
2. szerzetes - Milan Kľučár
Fiatal vidéki lány - Eva Rampáčková
Gyümölcsárus - Klempár Márton
Fiatalember - Tóth Mário
Egy másik fiatalember - Hricák Péter
Apa - Hlásny Dániel
Nevelő - fejőnő - Katarína Ofúkaná
Szórakoztató - Miloslav Krajčík