Nora kezdettől fogva szűk ajkú lánynak tűnik. Hogy ne legyen egyedül, ideje nagy részét idősebb nővérével, Jule-val és barátjával, Aylinnel tölti. Próbál beilleszkedni hozzájuk és megérteni a világukat, bulizni megy velük, kipróbál alkoholt, és régóta szokott cigarettázni. Még nem ismeri a határait, csak az érdekli, hogy az idősebbek ne zárják ki a játékból. Az eredmény? Törött kéz.
Jule megpróbálja hívni anyjukat az ügyeletre, de ő nem emeli. Kedveli a lányait, de talán még jobb a bárokban ülni. A nővérek idősebbje nehezebben viseli. Még mindig reméli, hogy valami megváltozik, de általában egy üres hűtőszekrény ennek ellenkezőjét jelzi. A közösségi hálózatokon Jule túlsúlyos embereket vonz, míg esténként főzővideókat néz, és sminklemosókat használ étel helyett. Gyorsan rájön, hogy a modellek trükkje még mindig nem képes kielégíteni az üres gyomrot.
Nórának eközben más problémái vannak. A testnevelésben megkapja az első menstruációját, és nem tudja, mit tegyen. Az anyjával való beszélgetés helyett egy video-oktatást kell készítenie a YouTube-on. Legalábbis az idős romákra támaszkodhat, akik mosják a farmerjét. A rövid hajú lány első látásra vonzza Nórát. Az azonos neműek vonzerejét korábban is tapasztalták, de most még intenzívebb. Ezenkívül a romáknak nincsenek gátlásaik. Meztelenül beugrik a medencébe, majd később levetkőzik a szobájában, hogy Nora láthassa. Titok a titoknak és az első csóknak. Várjuk a romantikájukat, ugyanakkor megkérdezhetjük magunktól, hogy a főhősnő valóban szerelmes-e a romákba, vagy csak a vele kapcsolatos idealizált elképzelésben.
Az újra érdeklődés, a megértés és a spontán kalandok függőséget okoznak, de az első szerelem ritkán tart fenn, különösen akkor, ha az egyik pár még mindig romaként kísérletezik. A nyár vége csalódást okoz Nórának, de átalakulásának utolsó fázisa is. Hernyókat tart a szobájában, amelyekből végül pillangók lesznek. A tizennégy éves berlini két hónap alatt hasonló folyamaton megy keresztül, anélkül, hogy tudna róla. De ez így van. Csak akkor, ha egy időszak lejárt, rájövünk, mennyire alapvetően megváltoztatott minket.
Leonie Krippendorff rendező olyan hitelességet adott hozzá munkájához, amelyet nem gyakran látunk a vásznon. Csak a menstruációs vérrel rendelkező jelenet vagy egy tizenéves lány önkielégítése beszél önmagáért. Az összes szereplő meggyőzően rajzolódik ki, a felszínes tizenéves kifejezések mellett megismerjük érzékeny belsőségüket is. Ráadásul a film nem terhel üres párbeszédekkel minket, minden beszélgetés és metafora előreviszi a történetet.
Nora elmosolyodik a film végén, és nem sajnálja azokat az élményeket, amelyek kihúzták a bizonytalan, megfeszített balaclavából. És nem fog hiányozni egy mosoly sem, mert a filmnek köszönhetően egy ideig Berlinben találtuk magunkat, és átéltük saját kamaszkorunk kínos és édes pillanatait.
Marek Hudec fénykép - APART
A szemtelen nők elküldik a Bitch Planetet a börtönbolygóra
Szlovákul jelenik meg a sikeres feminista Bitch Planet képregény, amelyben furcsa hősnők is megjelennek. Kelly Sue DeConnick amerikai szerző találóan rámutat az erős női karakterek hiányára a popkultúra műveiben.
Nem felel meg a szépség társadalmi színvonalának? Túlsúlyos? Nem jó háziasszony? Vagy nem tudsz megbocsátani egy férfinak a hűtlenségért? A szerző, Kelly Sue DeConnick, a Bitch Planet című amerikai képregény rémisztő disztópikus világában egy távoli bolygó börtönébe küldhetik, hogy átneveljenek ilyen "engedetlenségért". A megalázó eljárások mellett a véres televíziónézők örömére nem fog hiányozni az erőszakos sportok kényszerű versenye. Ezen a Bitch Planet névre keresztelt bolygón olyan nők csoportja találkozik, akik úgy döntöttek, hogy szembeszállnak a rendszerrel és fellázadnak a patriarchátus ellen. Emlékeztet az Orange Is the New Black című sorozatra, csak sci-fi készletekbe állítva. Az Egyesült Államokban 2014 óta folytatásként jelent meg a képregény, csak most érkezett Szlovákiába. Augusztusban korlátozott példányszámban jelent meg az Apart art kollektíva márkanév alatt. Sikere esetén még két folytatás jöhet a szlovák párbeszédekkel. A fordítást Kállay Kristína, Országhová Kristína és Magda Scheryová grafikus készítette.
Legyen olyan, amilyennek kedvel!
A képregény politikai világa némileg George Orwell 1984-es könyvére emlékeztet. A jövő technológia előtti világának összes szabályát az úgynevezett Apák Tanácsa találja ki. A képregény első részében rejtélyes erőkről van szó, monitorokon keresztül hallgatják ki a fogoly nőket, és feltétel nélküli engedelmességet igényelnek. Orwellt a náci Németország inspirálta opus magnumjáért és a "Nagy Testvér" vezetőjéért, míg a Bitch Planet íróját elbűvölték a jelen és bigott, rasszista politikusok. Abban, hogy a disztópikus társadalom hogyan objektiválja a nőket, emlékeztethet egy másik híres könyvre, a Szolga története Margaret Atwood-ra. A nemi szerepek mindkét műben sztereotípiák, a nőknek egyértelműen meghatározott "helyük" van. Nem panaszkodhatnak, egyszerűen el kell fogadniuk szabadságuk hiányát. A visszataszító, propagandareklámok fontos szerepet játszanak az elnyomó világban. A képregényeket női magazinokat idéző reklámoldalak tarkítják. A rajtuk található szlogenek azt mondják az olvasóknak: Ne legyetek már olyan kövérek és undorítóak, te kövér bomba. Fogyjon le egy finom galandféreggel! A hüvelyed undorító! Legyen olyan, amilyennek kedvel. Kellemes éjjel-nappal! A családod jobban fogja szeretni, ha sütsz!
A transz nők vallják be bűneiket
99U előadásában DeConnick ragaszkodik ahhoz, hogy történeteiben a jelen szatíráját akarta megalkotni, és gyakran sikerül gúnyolódnia rajta, de világa is tele van erőszakkal és sötétséggel. A nőket embertelen kísérletekbe kényszerítik, őket a gazemberek állandóan őrült őrök figyelik, eszméletlenül verik őket. A másságot a Bitch Planeten is elnyomják, a homoszexuális orientációt engedetlenségként érzékelik. Így a leszbikusok és a transznemű nők találkoztak a börtönben, akiknek be kell vallaniuk Apáik Tanácsának "bűneiket". A szerző legalább szép romantikus történetekkel kompenzálja a szereplőket, amelyeket maguk tapasztalnak meg. Az azonban egyelőre nem világos, hogy hogyan fognak véget érni, mivel a saga még mindig lezárásra vár.
Marvel kapitány feminista volt
Kelly Sue DeConnick a popkultúra világában töltött évek után írta a Bitch Planet történetét, amely kiemeli az izmos férfi szuperhősök karaktereit. A szerző bírálta, hogy a képregény női szereplőit gyakran gyengeelméjűnek ábrázolják, és állandóan meg kell menteniük. Miért nem tudták megmenteni magukat? Munkájában megpróbálta a fejére fordítani ezeket az elbeszéléseket, amikor más képregénysorozatokon dolgozott - például forgatókönyveket írt Marvel kapitánynak. A rajongók ekkor dühösen reagáltak rájuk, hogy a szuperhős túl feminista lett miatta. Bitch Planet azonban messze a legpolitikusabb és legelkötelezettebb cselekedetként jellemezhető.