Még a harmadik novellakönyvben is megmutatja a szerző, hogy valódi drámákat gyakran nem látnak.
Vársz valakit a kávézóban (amikor újra megteheted), egy észrevétlen nő ül a szomszéd asztalnál. Csörög a telefonja, és a kivonatokból megtudhatja, hogy a vizsgálat eredménye holnap lesz, ez nem néz ki jól, a válás elhúzódik, agresszív, ma a barátjával alszik és a gyerekek is vele vannak nagyszülők. Hajtogat, fizet, elmegy.
Semmi alapvető dolog nem történt, mégis megváltozott valami. Olyan történet részévé váltál, amelynek egyébként nincs közönsége, el van rejtve a személyes világ falai mögött. Most bent vagy, érezheted, tapasztalhatod, hogy hasonló bajban vagy, és elkezdesz gondolkodni azon, hogy miért nem beszélünk már mindannyian.
Richard Pupal novellái hasonlóan működnek. Első ránézésre semmi sem történik, a mindennapi élet siklik az aszfaltozott utakon, míg hirtelen egy ablak nyílik a lét, a kétségbeesés vagy a félelem rémületébe. Kiderült, hogy az igazán fontos dolgokhoz nem kell nagy háttér. Pupala harmadik gyűjteményét jelenleg ilyen novellákkal töltötte meg Nők és férfiak, állatok (Lindeni, 2020).
Legközelebb fel nem ismert
"Nem vettem észre semmi különöset. De lehet, hogy nem akartam semmit látni. ”A Mama a körhintán című novella főhőse így írja le saját szülei kapcsolatának megítélését. Ugyanakkor a házasság hosszú ideje szétesik, antipátia, tehetetlenség, érzelmi kapcsolatok jellemzik más irányban. Nem láthatja?
A tizenéves lánynak azonban elég problémája és érdeke van. És talán, mindannyiunkhoz hasonlóan, azon az elgondoláson alapszik, hogy a szülőknek továbbra is a legjobb, példamutató embereknek kell lenniük, akik összetartanak és együtt irányítják a családot.
Ebből az álomból való felébredés a könyv egyik legerősebb megfigyeléséhez vezet. És az