A Film.sk novemberi számának tartalma különféle formájú és szerzői megközelítésű új filmeket tartalmaz. A szlovák és koprodukciós címek közül a havilap bemutatja a DOGG és Svet podle Daliborek híreket, áttekinti Mečiar Tereza Nvotovát, Pavel Barabáš magaslati vonzerejét, Marek Šulík nehéz lelke és külföldi szerelem nélküli Andrej Zviagincev címet, valamint Robin Campill percenként 120 ütemét. A Film.sk egy Kerekes Péternek adott interjúban bemutatja számos folyamatban lévő projektjét.
TS/november 16 2017
Kerekes Peter nagyon produktív rendező és producer. A szerkesztők utoljára négy évvel ezelőtt beszéltek vele a Velvet Terroristák című nagyjátékfilm kapcsán, amelyet Ivan Ostrochovský és Pavel Pekarčík együttműködésében forgatott. Azóta számos más projektet dolgozott ki, és az első, a Világ Daliborek szerint koprodukciós dokumentumfilm, Vít Klusák rendezésében, éppen a mozikba érkezik. E film mellett azonban Kerekes beszél a készülő Baťa dokumentumfilmből, az első globalista, a Cenzorka játékfilmről, de más projektekről és az RTVS-szel való jelenlegi együttműködésről is.
A Novinky magazin három szlovák filmet mutat be. A DOGG játékfilm, amely a félelem témájával dolgozik négy rendező Slavomír Zrebný, Viliam Csin, Enrik Bistika és Jonáš Karásk négy novelláján keresztül. A Film.sk-ben Maroš Hečko producer és maguk az alkotók beszélnek a film eredetéről. A két kisebbségi koprodukciós projekt közül a Film.sk Vít Klusák rendező Daliborek szerint a szelíd neonáci The World című arcképét mutatja be, aki szerint a film megpróbálta megmutatni, hogy milyen alvilágból indul ki az intolerancia és a rasszizmus új hulláma. született. A harmadik, utolsó film Jan Hřebejko rendező családi kertjéből: Kertészet: A tanonc, amely Hřebejk szavai szerint romantikus vígjáték, és visszatérést jelent a „Segítenünk kell” (2000) és a Pelíšky (1999) filmek poétikájához.
Ezúttal a Review szekció gazdag, amelyben a Film.sk öt filmet tükröz. A Grand Prix-t, a FIPRESCI-díjat, a François Chalais-díjat és a cannes-i IFF Queer Palm-díját elnyerő Robin Campill 120 ütés percenként című filmje az ACT UP párizsi ágának aktivistáiról beszél, akik megpróbálják az AIDS-t bejutni a közegészségügy általános vitája, vita, valamint a kormányok zsibbadása és a gyógyszergyárak machinációi elleni küzdelem. A téma nem szentimentális megközelítése, amely ideális egy szívszorító drámához, a film mellett szól. Andrei Zviaginev orosz rendező Szerelem nélkül című filmje, amely Cannes-ban elnyerte az esküdtszék díját, egy elvált, középkorú házaspárt követ, aki gyermeket veszít. Két ember története, akik elidegenedtek egymástól és fiaiktól, ugyanakkor tömör kijelentés a társadalom érzelmi állapotáról, amelyet individualizáltak és belül elidegenítettek a destruktív dimenzióktól.
Tereza Nvotová Mečiar című dokumentumfilmjét Jana Dudková filmelméleti szakember tekinti át, aki megjegyzi, hogy a film képes kalkulusként is működni, de nagyon funkcionális számítás. Ez azt mutatja, hogy a NATO-hoz csatlakozott ország és az EU továbbra is ugyanazt rejti
egy kelet-európai gazember története, amely korlátlan ideig képes maszkot váltani. Katarína Mišíková filmteoretikus szerint Marek Šulík A nehéz lélek című dokumentumfilmje a roma gyászos dalokat nem múzeumi folklórként, hanem a roma kultúra élő részeként jeleníti meg, és meghívást jelent a roma közösség belső világának jobb megértésére. Pavel Barabáš A magasságok csábítása című új dokumentumfilmjét Radovan Holub film publicista tekinti át, és emlékeztet arra, hogy a dokumentumfilm készítője legújabb munkájában visszatér Szlovákiába, és bizonyos nosztalgiával néz körbe az országban, ahol első filmjei készültek. A bírálatok blokkját Jelena Paštéková filmtörténész megjegyzése egészíti ki Martin Ťapák filmről, aki fiát, Marek-ot rendezte apjáról.