2020. február 29., szombat

Neuropa - "Neuropa" (2000)

kommunikáció

2020. február 28., péntek

BLACKBIRD - East Is Red/Generation 97 - 紅 紅/给 九七 代 (1984)

2020. február 27., csütörtök

Lengyel tányérok cserére: Kora I Pudelsi - Bela Pupa LP (1988)


Kora/PUDELSI LP 1988 kereskedelemhez.


2020. február 26., szerda

Rodion G.A. - Az elveszett szalagok


















rodion ga-lost szalagok.rit

Információ: https://www.discogs.com/Rodion-GA-The-Lost-Tapes/release/4463326


Kiterjedt információ az elfeledett művészről (a Discogs-ból):

A 70-es évek végén és a 80-as évek elején a kommunista Romániában Rodion Ladislau Roșca és zenekara, a Rodion G.A. létrehozta az elektronikus zene, a pszichedelika és a progresszív rock hibridjét, amely évtizedekkel később kiderült, hogy jelentősen megelőzi korát. Évek óta tartó homály, és csak néhány kislemez jelent meg hivatalosan, Rodion zenéje végre megérdemli az elismerést.

Az év 2012, és egy ezüst hajú, v-nyakú jumperben idegesen mozog a színpadon a bukaresti elektronikus zenei fesztivál elzárt tömege előtt. Az előtte álló íróasztalon két 70-es évekbeli Tesla orsó-tekercs gép kezeli a mágneses szalagok sorozatát, amelyek idősebbek, mint a közönség többsége. Hamarosan az egész teremben permetezett, szakaszos és fuzuzott elektromosság zaja hallatszik, összekapcsolva a csípő fiatal tömeget Románia egyik igazi zenei úttörőjével, és ami kultúrtörténetük elfeledett fejezete. A kezdetleges felszerelésből fakadó sötét és titokzatos pszichedelikus zaj ugyanolyan nyers és futurisztikus, mint amikor Ceaușescu rendszerének legsötétebb napjaiban rögzítették.

Még 1975-ben Rodion Ladislau Roșca létrehozott egy csoportot, amely az akkori klausztrofób kultúrtájban egyedülálló elektronikus hangzást hoz létre. De valaha csak két számot adtak ki, Rodion G.A zenéjét azóta is poros kazettákon rejtették el. Az évtizedes por alatt azonban egy zene tárja fel az alternatív Romániát, amely olyan földalatti fülkét lakott, amely teljesen szemben állt a helyi állam által szankcionált rock csiszolt felületével. Elutasítva a régi zenei rend engedelmességét, Rodion G.A. lehetetlen, sötét és romantikus utópiát hozott létre az országot legborzasztóbb dystopia közepén. És most a helyi zenekészítők és levéltárosok új iskolájának köszönhetően a Rodion elveszett kazettái hamarosan elérik a jogos közönségüket.

Szülővárosa, Kolozsvár egészséges zenei kultúrával rendelkezett abban az időben, amikor saját prog rock csoportjait hozta létre, mint például a Chromatic és az Experimental Quartet (később a befolyásos jazz fúziós együttes, az Experimental Quintet lett). A helyi hangok elnyelésén túl Rodion rendszeres utakat tett a határon túl Magyarországon, ahol könnyebben voltak rekordok. Ezenkívül kibővítette zenei látókörét azáltal, hogy a Music Life magazinon keresztül olyan országbeli gyűjtőkkel levelezett, mint Norvégia és Japán. "Az élet olyan volt, mint a Facebook a hetvenes években" - emlékezik vissza. - Kapcsolatba léphet a világ minden tájáról érkező emberekkel. Hamarosan irigylésre méltó és igényes gyűjteménye volt, amely a „King Of Records” nevet kapta a sok barát között, akinek szalagokat készített. A mainstream rock mellett elkezdte gyűjteni a nyugatról és a keletről egyaránt előálló progresszívebb elektronikus hangokat.

Az olyan csoportokban hallott futurisztikus zene ihlette, mint a Kraftwerk és a román Sfinx, saját alapfelszerelésével kezdett kísérletezni, ötleteket vett fel egy elektronikával foglalkozó barátjától. Első szekcióit 1969-72 között rögzítették magnóra, és megkülönböztették a román zenét uraló rock sablontól. Ezek a korai felvételek ritka és kísérteties darabok voltak, vokál, gitár és rögtönzött dobok rögzítve, és gyakran eltorzultak az orsó tekercselésének innovatív használata révén. A zeneszámok későbbi hangfeltárásaival és a visszhang iránti érdeklődésével számoltak. Ezt a zenét most visszahallgatva fenyegetés és sürgetés van, ami valahogy prófétának tűnik.

1971-ben Ceaușescu meglátogatta a Kínai Népköztársaságot és Észak-Koreát is. Ott inspirálta mind a programok, mind pedig aggasztóbb módon a Kim Il Sunghoz hasonló vezetők személyiségkultusza. Visszatérve Romániába, a Juche-eszmének nevezett észak-koreai rendszer utánzását követi, amelyet egy maoista beszéd vázolt fel, amelyet a júliusi tézisekként ismertek. Olyan javaslatokat tartalmazott, mint például a Párt „vezető szerepének” folyamatos növekedése és a leginkább beszámoló a zenészek számára, a politikai propaganda terjeszkedése és a „harcias, forradalmi” jelleg előmozdítása a művészi produkciókban. Az 1965-ös liberalizációt elítélték, és visszaállították a tiltott könyvek és szerzők indexét. Nem sokkal később a félelem és a paranoia elérte a zenészeket.

Rodion válasza az volt, hogy olyan idegen zenével nézzen a jövőbe, amennyire dacos, visszhangozva a post punk mozgalmak barkácsolási etikáját szerte a világon. 1975-ben megalakította a Rodion G.A-t, a „G.A.” -t, amely az alapító együttes két másik tagjának, Gicu Fărcaș és Adrian Căpraru előnevéből származik. Rodion mára összegyűjtötte az alapvető elektronikus berendezések gyűjteményét, és valami barkácsolási technikai varázslóvá vált, és a saját zeneszerzési technikáival rögtönzött orsóval. Négy Tesla-gép veszi körül, ütéseket és gitárokat rögzít az egyik csatornán, majd megáll és más hangszereket ad hozzá a másikhoz - a korai disco-úttörők tükrözi a többkövetés nyers eszközét. Más módszereket is alkalmazott effektek és késések hozzáadásához mind a hangszereken, mind az énekeken, átalakítva a Teslát visszhanggéppé. Sonic páncéljának egyéb eszközei közé tartozott egy keletnémet Vermona dobgép, egy Casio VL Tone játék és egy kis szovjet gyártmányú Faemi orgona, amelyhez phaser, flanger és fuzz pedálokat adott.

Rodion nem egyedül mozdította elő a román zenét az elektronika használatával a 80-as évek fordulóján. Adrian Enescu a bukaresti „Ciprian Porumbescu” Zenei Konzervatóriumban diplomázott, mielőtt szintetikus terhelésű filmzenéket és nagylemezeket adott ki, mint a kozmikusan hajló Funky Synthesizer Vol 1 és 2. Ugyanakkor Mircea Florian népi és kísérleti rock háttérből költözött, hogy mind a minimalista, mind az újhullámú elektronikus zenét felvegye. Mások, mint a korábban említett Sfinx és Progresiv TM, követték példájukat, de szinte mindannyian a prog rock felé hajoltak. Az elektronikus zene, amelyet Rodion G.A. más volt: sürgető és dacos támadás az érzékszervek számára, amely ma is előre hangzik.

Kétségtelenül visszhangzottak olyan zenekarok, mint a Goblin, a Kraftwerk és a krautrock szélsőségesebb vége. De a kolozsvári otthoni stúdiójában 1978 és 1984 között felvett és itt bemutatott zene egyedülálló és kábító hatású volt: sűrű, zsigeri szintetikus hangok a nyers programozott ritmusokkal szemben, bonyolult és szokatlan feldolgozásokkal, amelyek mindent megérintettek a progitól a klasszikusig furcsa funkhoz és elektro-hoz. Hallgassa meg a „Cântec Fulger” szót, és egy sötét és tiltó helyre szállít, ahol a Giallo billentyűzetek átlyukasztják az agykérget. Vagy a „Citadela” egy bélváltó ipari funk födém, amely súlyosan megterheli az elmédet jóval azután, hogy az utolsó analóg horgok elengedtek. Aztán ott van a „Diagonala”, egy töprengő elektronikus zene, középső részével, amely nem lenne helytelen a késő esti kalózrádióban. De ami a legfontosabb: ez volt az a zene, amelyet csak ebben a nyomasztó időszakban lehetett Romániában készíteni: Az „Alpha Centauri” -on mintha az ország népi múltjának kísértetei most a gép áramköreibe lennének zárva.

Annak ellenére, hogy ez a futurisztikus zene megzavarta és egyenlő mértékben szembesítette a létesítményt, az Electrecord kiadta Rodion G.A két rock-orientáltabb számát: „Acolo Unde E Mister” és „Amintiri” az 1981-es Formații Rock Vol. 5. De a Kolozsvári Rádió további öt élő felvétele a rádióadások ellenére sem jelent meg. Hallgassa meg a „Stele Si Lumini” -hez hasonló vágások zaját, és megértheti, miért zavarta meg a „Román Rádió és Televízió Tanácsát”, amelynek politikai irányelveit közvetlenül a Párt kapta meg. Mindig az előremutató gondolkodó, a kolozsvári ülésszak alatt Rodion megkérte a hangmérnököt, hogy engedje meg neki, hogy az összes hangszert saját Tesla gépére rögzítse, közvetlenül a fő keverőből. Ezután ezeket a mintákat felhasználva új számokat építene saját szalaggépeire, a házi stúdióba, ahol a CD-n szereplő számokat rögzítették. Tehát a „Caravane” és a „Disco Mania” valójában az „Érc” és a „Moment” ütemeit hallja Gicu Fărcaș dobjai mellett.

A zenekar felvételeinek egy részét a nemzeti rádió vette fel, és a csoport még a román rádió- és magazinlisták élére is került. Ezen a rövid expozíción túl azonban nem volt más kiadás. A 80-as évek elején különösebben turnéztak különféle felállásokkal, amelyek ugyanazt a barkácsolási etikát vezették be élő előadásaikba, mint a felvételeik. Rodion kézzel készítette el saját szerelékét, kiegészítve a „Rodion G.A” márkájú hangszóródobozokkal és erősítőkkel. "Elegem volt a hangszórók fújásáról és újak kereséséről" - magyarázza Rodion. - Tehát megtanultam magam is elkészíteni őket.

Noha a politikai viszonyok romlásával a kultúra markolata egyre szorosabbá vált, a 70-es és 80-as évek elején Romániában továbbra is élő rock-jelenet folyt. A koncertek főleg a fesztiválok hálózatán belül zajlottak az egész országban, valamint a tengerparti városok éttermeiben és klubjaiban a nyári hónapokban. Mostanra betiltották az angolul énekelt zenéket, de a csoportok megszegték a szabályokat nyugati feldolgozások lejátszásával. Ez azt jelentette, hogy a helyszín tulajdonosainak rendkívül óvatosnak kellett lenniük, soha nem tudva, hogy az ellenőrök mikor érkezhetnek be. A cenzúra gyakran ugyanolyan abszurd volt, mint nyugtalanító. Rodion emlékszik arra az esetre, amikor egy ellenőr eljött meghallgatni egy másik zenekar hangellenőrzését. "Annak ellenére, hogy románul énekeltek, a tisztviselő felhúzta őket kórus közbeni" ja, ja, ja "énekre" - mondja. Rodion G.A továbbra is szántott, fellépett Kolozsvár, Buzău és Temesvár szerte működő fesztiválokon és helyszíneken, de soha nem hívták meg Bukarestbe játszani rádiójátékaik ellenére.

A 80-as évek közepén Rodion egy animációs film, a Delta Space Mission filmzenéjét írta, de a filmgyártó cég inkább Adrian Enescut használta. Színházi előadáshoz és baletthez is zenét komponált, a kolozsvári Román Nemzeti Operában. A torna rutinjainak pontszáma is segített bizonyos jövedelmet biztosítani. De ezek a projektek rövid életűnek bizonyultak, miközben a foglalások egyre ritkábbak lettek. A csoport egyetlen fennmaradó fellépése a román televízió maroknyi műsora volt, köztük egy program az 1980-as szilveszter megünneplésére. Végül 1987-ben szakadtak a koncert után a keleti parti Mangalia Fesztiválon. Nem sokkal később Rodion édesanyja halála után elment a zenétől, és lényegében teljesen kivonult a nyilvánosság elől.

Névtelen alak, a ’90 -es évek elején többször is Londonba utazott, és munkásként dolgozott. A zene iránti érdeklődése soha nem ingott meg, bár a munkából megtakarított pénzzel vásárolt egy Casio billentyűzetet, és néhány új számot felvett otthon. A hang iránti érdeklődése is megmaradt, és a homályba vonulása óta folytatta saját alacsony kulcsfontosságú üzletágát, hangszórók és zenei felszerelések szervizelését és javítását.