butáni

Simona Houda-Šaturová szoprán karrierje lassan kezdődött, de ma annál jobban ragyog.

A pozsonyi szülöttről mint egy kis Mozart-csodáról írok. Miroslav Dvorský sógornője a világ legrangosabb operaszínpadain lépett fel, Párizstól Brüsszel Monte Carlón át Japánig. A Carnegie Hallban és a Sixtus-kápolnában énekelt. Nemrég elvarázsolta a Queen Barcelona együttes slágerét, amelyet egy Fragile koncerten énekelt. Augusztus 7-én pedig a Viva Musica fesztivál keretében lép fel! Mozart és Mysliveček áriáival a pozsonyi Szent székesegyházban. Martina.

Hogyan töltenek nyarat az operaénekesek? Operafesztiválokon? Vagy van ideje pihenni?

Általában megpróbálok legalább egy hónap szabadságot megtervezni ízlés szerint. Idén azonban gyönyörű ajánlatot kaptam egy fesztiválra Ausztriában, ezért elfogadtam, majd a második ajánlat Spanyolországba, a harmadik Pozsonyba érkezett, így teljesen megtörte a vakációmat. De július elején legalább két hét szabadságom volt, augusztus végén pedig három hétem lesz, ez nem rossz.

És hogyan lazít? Sportolhat vagy városnézhet?

Horvátországban voltunk, ahol egy hétig feküdtem a teraszon, csak futottam a tengerhez, fürödtem, olvastam és egyébként nem csináltam semmit. Tényleg semmi. A kilencedik vagy a tizedik nap kivételével biciklizést tettünk, addig teljesen le kellett kapcsolnom.

Egyszer megemlítette, hogy teljesítette álmát, és ellátogatott a párizsi Picasso Múzeumba, élvezte Chagall kiállítását. Még a szabadidejében sem hiányozhat a művészet?

Külföldön próbálom feltölteni tudásomat, felszívni a légkört, de általában az ember annyira a munkájára koncentrál, hogy valójában nincs sok ideje rá. Inkább meghosszabbítom tartózkodásomat három-négy nappal, hogy megismerhessem a várost. Noha bennszülöttként élek, bérelek lakást, de a történelem és a műemlékek megismerése időbe telik. Az operaprodukciókat illetően általában két-két és fél hónapig vagyok minden városban. Szeretek visszatérni New Yorkba, gyakran dolgozom Brüsszelben, imádom Rómát, Barcelonát.

Egy régebbi interjúban elmondta, hogy nálunk gyakran találkozott azzal az erőfeszítéssel, hogy mindent a lehető leggyorsabban gyakoroljon. Továbbra is igaz, hogy külföldön fokozzák a vizsgálatokat?

Mindig a karmestertől függ, hogyan határozzák meg a próbát. De jó tapasztalataim vannak Prágából és Pozsonyból, ahol elegendő számú vizsga volt. Szeretek kipróbálni. Még a próbák és a keresések folyamatát is jobban szeretem, ez sokkal szórakoztatóbb és izgalmasabb, mint maga a koncert.

Hogyan gyakorolja a Mozart és a Vadász Áriák legújabb preambulumbekezdése előtt? Az Évtized projekt kevesebb próbát igényel, mint az opera, ahol több emberrel dolgozik együtt?

Két komolyabb koncert vár rám, ezért rájuk koncentrálok, de az Évtized előtti utolsó héten csak rá lesz a hangsúly. Jómagam kértem egy nap további próbákat a zenekarral. Egy évvel ezelőtt vettük fel a CD Évtizedet, de ez már hosszú ideje. Amikor visszatérek a repertoárhoz, amelynek intenzíven szenteltem magam, sok minden világosabbá válik, kikristályosodik. Az áriák általában hasznot húznak a távolságból, jobban rendeződnek. Várom, hogy legyen sok időm kipróbálni a zenekari programot. Először korrepetálunk a karmesterrel, felfrissítjük az áriákat és három napon át próbálunk a zenekarral.

Az Évtized előadására Pozsonyban, a Szent Dómban kerül sor. Martina. Kivételes hely ez az Ön számára?

Igen, és nagyon atipikus. Világi áriák, én a szerelemről, szenvedélyekről, nagy érzelmekről énekelek, ezért kíváncsi vagyok, hogyan kapcsolódik ez a tér. Kicsit más elképzelésem van a Szent székesegyházról. Martin, de talán kellemesen meglepődöm. Nem aggódom az akusztika miatt, ott biztosan kellemes lesz.

A kupola valószínűleg más akusztikával rendelkezik, mint a klasszikus koncerttermekben.

Igen, de néhány templom akusztikailag kedvező, mások meglehetősen haszontalanok. A nagy katedrálisok problematikusak. Körülbelül öt évvel ezelőtt a németországi kölni székesegyházban énekeltem egy jótékonysági koncertet - a nagy c-moll misét, és az akusztika iszonyatos volt. A kereszten álltunk annak érdekében, hogy javítsunk rajta, de nem sikerült. Körülbelül hét másodperc volt a visszhang.

Mondhatod, hogy a nem megfelelő akusztika miatt nem fogsz valahol fellépni? Vagy Kölnben figyelembe vette a karitatív dimenziót?

Igen, jótékonysági célokra szolgált, a székesegyház az utolsó helyre megtelt, nehéz lenne hasonlóan nagy helyet találni, esetleg egy stadiont, de a szervezők meg akarták őrizni a kegyes légkört ...

Szeret fellépni a templomokban, vagy inkább a hangversenyteremben?

A repertoártól vagy az eseménytől függ. A színvonalas koncertteremben való fellépés mindig élmény.

Nézze meg, hogyan jött létre az Évtized projekt?

Évekkel ezelőtt más programot állítottam össze, és ismeretlen, kevéssé játszott áriákat kerestem. Václav Luks elhozott Myslivečekbe, ő hozta a támaszainak teljes bőröndjét. Meglepődtem, mert egyiket sem tudtam, pedig Myslivečekről az iskolában értesültünk. Meglepett a zene minősége. Eszembe jutott, hogy érdekes lenne összehasonlítani áriáit a Mozartéval. Valahol a jegyzetekben is megvan: Mozart és Mysliveček összekapcsolására. Aztán Mysliveček operája elkészült a Prágai Nemzeti Színházban, és újjáélesztette ezeket az ötleteket. Zdeněk Klauda karmester elakadt a lélegzetem, amikor megkérdezte, érdekelne-e egy ilyen projekt. Tíz évre szűkítette a választékot - összehasonlítjuk Mozart és Mysliveček munkáját az 1771–1781. Izgalmas volt számomra. Van egy jelenet Myslivečekben, amire esküszöm, Mozart írta. Azt hiszem, összeállítottunk egy szép válogatást az áriákból.

Tehát együtt beszéltetek az áriákról?

Zdeněk előválogatott, hozott nekem egy halom jegyzetet, ahol körülbelül 50 ária volt. Közülük választottunk. Minden Mozart-ária esetében van egy Mysliveček-ellenkezője.

Tavaly novemberben keresztelted a CD Évtizedet, bármi is volt a reakciód?

Csak egy napra repültem Prágába, de rendszeres koncert lesz ezzel a repertoárral a Szent székesegyházban. Martin valóban bemutat. Örülök, hogy a CD-re adott válaszok nagyon kedvezőek.

Korábban többször is megemlítette, hogy nehéz dolga volt a télikertben, nem ült le a tanárral, de mégis fellépett a Viva Konzerva koncerten a pozsonyi konzervatórium 95. évfordulója tiszteletére. Nem árultad el?

Nem, az egész tanulmány jól sikerült, kitoltam a kívánságaimat. A vége jó, minden jó. Késztetés volt számomra, hogy vigyázzak, hogy soha ne aludjak el a babérjaimon. Amikor egy személy énekel, az évek során változik, és reagálni kell ezekre a változásokra. Az új karakterek, az új partik új buktatókat hoznak, amelyeket le kell küzdeni. Akkor őszintenek kell lenned magaddal, meg kell nézned, hogy megy-e, ahogy kell, ellazult-e a hang, vagy úgy lélegzem, ahogy kellene. A télikert üzenete volt, hogy minden jó valamire.

Konzervatóriumi hallgatóként jöttél rá erre?

Igen. Az énekesnek mindig ébernek kell lennie, mert nincs olyan hangszer, mint például zongora vagy hegedű a kezében. Minden nap más érzéseid vannak, és az, hogy hogyan alszol, szintén hatással van rád. Tudnia kell, hogyan kell dolgozni.

Érdekes, hogy nem zenés családból származik, Katarína nővérének köszönheti a zenét. Megpróbáltál megfelelni neki, vagy csodáltad?

Nagyon csodáltam, szerette. Amikor elkezdtem jobban érzékelni, gyönyörűen hegedült. Még kicsi korában szomszéd zenészünk anyámnak ajánlotta, hogy tegye Katkát a zongorára, mert jól énekel. Anyukám azonnal vásárolt egy zongorát anélkül, hogy bárkivel konzultált volna. A próbák során elmondták neki, hogy nagyon jó hallása van és hegedülni tud, ezért a zongora kihasználatlan maradt otthon. Vágyakozva néztem fel a nővéremre, úgy akartam játszani, mint ő. Megkaptam az első hegedűimet, de nem tetszett, ami kijött belőlük, és egy nap dühömből törtem el őket.

Kísértésbe esett, hogy hegedüljön, vagy inkább a nővérét csodálta?

Nem tudom, talán nővérnek szerettem volna kinézni. De nagyon tetszett a hegedűre járás ötlete. Tehát amikor rajtam volt a hegedűm, egy üres tokkal körbejártam a lakást, és azt mondtam, hegedülni fogok. De végül a hegedűért könyörögtem, és nyolc évig jártam hozzá.

Még valahol olvastam, hogy párnát tettél azokra a hegedűkre, hogy ne fájjon. Tetszett, hogy a hegedűre gondoltál, hogy ne történjen velük valami ...

Nem hegedű, hogy ne történjen semmi. Négyéves koromban tudtam, hogy ezek a húrok árthatnak nekem. Pontosan erre emlékszem.

Rangos színpadokon léptél fel, énekelsz a brüsszeli Királyi Operában, Párizsban, a Carnegie Hallban, énekeltél a Sixtus-kápolnában XVI Benedek pápa számára, de beismerted: Amikor a világon találod magad, akkor találd meg, hogy ott vagy, senki sem vár. Kellemetlen felfedezés volt, vagy számított rá?

Az opera és a koncertek világa egyre nehezebb. Mögötted száz másik szoprán áll, akik koncertet tudnának énekelni. Tehát 100% -ban teljesítenie kell, mindig készen kell állnia, rugalmasnak, kommunikálónak kell lennie annak megvédésére. Csak ezután lesznek újabb ajánlatok, és az ügynökség azon munkálkodik, hogy továbblépjen. De a legeleje nehéz.

Arra azonban nem számítottál, hogy eljössz, és mindenki a fenekedre fog esni?

Nem, nem, a karrierem nagyon lassú volt. Soha nem voltam versenytípus, a versenyek lehangoltak, az üres terem előtt való éneklés számomra nem volt semmi. Másképp jártam az utat, a hangom tovább érlelődött. Nagy szerencsém volt azonban, hogy Leopold Hager karmester volt, akivel Prágában koncerteztem. Felhívta a müncheni ügynökségemet, és azt mondta: Neked is rendelkezned kell vele. Így kezdődött tíz évvel ezelőtt, harmincas voltam.

Az operában valószínűleg nem igaz, hogy el kell érned egy bizonyos kort, vagy igen?

Nem, nem tud fizetni. Még most is megtanultam, hogy a 35 év alatti nőknek nem is szabad a színpadon énekelniük. Dalibor Jenis egy olasz mestert idézett. Talán valami nincs rendben, a hangnak több időre van szüksége. Most nagyon jól érzem magam, még soha nem énekeltem ilyen jól. Szerencsére 25 évesen nem rontottam el a hangomat olyan karaktereken, amelyek nem nekem szóltak. A világon gyakran látni fiatal lányokat, akik nehéz karakterekbe keverednek, majd két év alatt megsemmisülnek.

Túl sok ambíció a hibás? Vagy egyszerűen nem tudják helyesen megítélni a helyzetet, senki nem tud tanácsot adni nekik?

Több dolog együtt, nem tudják megítélni, egy lelkes fiatalember azonnal sikert akar. A legszomorúbb, hogy ma az operákban nincs intendáns vagy karmester, aki védő kezet tartana a fiatal énekesek felett. Valaki, aki azt mondaná nekik, hogy énekelniük kell ezeknek a karaktereknek. Vannak kivételek, de a legtöbb hangnak időre van szüksége, hogy könnyedén énekeljen, és ne nyomja meg a hangot. Akkor egy személy jó állapotban tovább tart.

Valaki védő kezet tartott feletted?

Különleges voltam abban - talán a konzervatóriumi tapasztalatok miatt -, hogy nagyon szigorú voltam, kritikus magammal szemben, tiszteltem. Körülbelül iskola után húszéves koromban utasítottam el az első szerepet. Ajánlatot kaptam Ausztriától a Zaide opera felvételére. Ismertem és tudtam, hogy nem tudom kezelni. Énekelném, de nem úgy, ahogy elképzeltem. Természetesen mindig körülöttem voltak olyan emberek, akikkel konzultálhattam. De mindig emelt ujjal a fejemben voltam, hogy hangomnak és képességeimnek megfelelő ajánlatokat tegyek.

Nem volt az sem, hogy Katka nővéred és Miroslav Dvorský sógor kritikusan viselkedtek veled az elején.?

Ez is lehetséges. A nővér rendkívül kritikus volt, ezt természetesen jó értelemben gondolta. 2007-ben Pozsonyban énekeltem egy koncertet a BBC Orchestra-val, és Katka odajött hozzám, hogy büszke rám. Gyönyörű érzés volt ennyi év után.

Ön is énekelt Pavel Bršlíkkel, aki, mint te, nagyszerű karriert futott be külföldön, de itthon sokáig senki sem ismerte. Marseille-be távozott, mert nem vették fel a pozsonyi Előadó-művészeti Akadémiára, ma pedig a német opera közönségének kedvese. Ez azt mutatja, hogy senki sem próféta otthon?

Ez alapvető szabály, és nem csak Szlovákiára vonatkozik, más országok művészei is elmondják: néha külföldön kell először érvényesülnie. A konzervatórium után nem akartam egyetemre járni, egyértelmű volt számomra, hogy el kell hagynom Pozsonyt. Két évig a Zenei Alap ösztöndíjasa voltam, és el akartam menni Salzburgba tanulni. De mielőtt ez megtörténhetett, Prágában megismerkedtem egy nagyon érdekes oktatóval, Soňa Kresáková docenssel. Olyan döntő értekezlet volt számomra, hogy úgy döntöttem, hogy meggyászolom Salzburgot, ahol nem tudom, kihez jutok el.

Honnan tudta, hogy ez a megfelelő ember, hogy megértsen?

A pedagógusoknak nagyon sajátos a nyelvük, képeken mondják el, hogyan "érezzék" a hangot és a rezonanciákat. Az első pillanattól kezdve megértettem, mondott valamit, és azonnal változást éreztem. Ráadásul rettegtem a magasságtól. Rövid idő után vele bizalmat szereztem a magasságban, és ez teljesen megfordult. Ez eldöntötte.

Valahol olvastam, hogy szereted a kertészkedést, kapcsolatod van a virágokkal. Saját kerted is van?

Igen, van egy házunk az erdő mellett és egy kert, gyönyörű kilátással. Azonban még mindig úton vagyok, és a kert nem úgy néz ki, ahogy elképzeltem, de az erdő ugyanaz. Van már két nagy cseresznyém, egy almafám és egy nagy virágágyam a kertben.

Ezenkívül szeretsz Hesse-t és Tatarkát olvasni.

Volt egy időszakom, amikor megvettem egy sor Hesse-művet, és abban temettek el. A kedvencem az Üveggyöngyös ház volt. Német barátok szállítottak nekem eredetiket, és szerettem összehasonlítani őket a cseh fordítással. Haruki Murakami most a szívem kérdése.

A férjed "ajťák", és a saját vállalkozásának köszönhetően veled utazhat a világban. Előny?

Egy amerikai cégnél dolgozott, és szinte nem is láttuk egymást, korábban kilencig dolgozott. Most ő a saját ura, és izgatott vagyok emiatt. Ezenkívül számos olyan tevékenységet átvett, amelyekről addig gondoznom kellett - például a weboldalamat és a Facebookot. Ez szép. Nagyon jó füle van az operához, és nagyon érdekes megjegyzése van - nekem és kollégáinak. Tudom, hogy megbízhatok benne. Saját nyelvén fog kifejezni, amit az évek során megértettem.

Énekelést, vagy inkább dolgokat kommentál, hogyan néz ki, mit visel vagy hogyan áll?

Amit kinézek, azt édesanyám kommentálja, mindig teljesen lebont. A férj úgy kommentálja az éneklést, hogy az úgy hangzott, ami érdekli.

Még az éneklés jegyzeteiben is néha egyetért a hangpedagógusával?

Elég gyakran működik. Jelenleg az amszterdami Margreet Honig-nal dolgozom. Miután együtt dolgoztunk otthon, és a férjem csatlakozott hozzánk. Egy óra múlva beismerte, hogy fogalma sincs miről beszélünk. Kitűnően beszél németül. Ez csak az énekes szókincse. De ő maga hallotta a különbséget, amikor énekeltem valamit a kommentjei után.

Csodálkozott, hogy ez egy másik világ?

Igen, de édesanyja nagyon szerette a klasszikusokat, koncertekre vitte. Csak egyszer járt az operában, és olyan szüneteket tett, hogy a lány a második felvonás után inkább elvitte. Például énekesnővel énekelt, levette a cipőjét. Utólag jött rá, hogy Rigoletto az. És az első fellépés, amelyet velem látott, szintén a Rigoletto volt, így a kör bezárult.

Szóval elvarázsoltad Rigolettoba?

Nem, elbűvöltem a metróban. Nagyon romantikus volt. Vállalati autója volt, egyáltalán nem metrózott. Én sem terveztem metróval közlekedni, de csak esni kezdett, ezért elindultam felé. Mentem mellette a mozgólépcsőn, először észrevette a cipőmet, velúr, olasz. Aztán elbűvölte a hosszú, laza hajam, és amikor a peronon vártam, rájöttem, hogy valaki körülöttem jár. Odajött hozzám, és megkérdezte: kisasszony, meghívhatok valaha kávéra? Megleptem magam, amikor válaszoltam neki: És miért ne most? Bár egy ideig megőrjítettem, végül körülbelül két órát töltöttünk kávéval. Amikor elbúcsúztunk, arra gondoltam: ez ő.

Az ételek nagy téma az operaénekesek számára, gyakran recepteket cserélnek egymással. Pavol Bršlík gulyás receptet váltott Anna Netrebko-val. Téged is érdekel az étel?

Ha ránéz néhányra, megérted, hogy szeretik az ételt. De ma mindenki megpróbál szép alakot tartani, és recepteket cserél, nem pedig fogyni és hol gyakorolni. Azonban egy csodálatos produkciót tapasztaltam Athénban, és mindannyian annyira barátok lettünk ott, hogy amikor nem volt előadás, valaki mindig főzött és bulizott. A karácsonyt is ott töltöttük, nekem karácsony előtt be kellett fejeznem, de december 23-án azt mondták, hogy a kolléganőm megbetegedett, és nekem maradnom kell. Eleinte boldogtalan voltam, de az Akropolisz elleni közös szenteste megismételhetetlen volt. És recepteket főzök ettől a produkciótól a mai napig.

Van egy szép történeted a bhután királynővel való ebédről is, mesélsz nekünk?

Több hasonló rendezvényed is van, máskor Che Guevara unokatestvér házigazdája volt.

Igen, ez is nagyon érdekes volt. És titokzatos is. A próbaszínházban kaptunk jegyeket, amelyeket másnap meghívtunk vacsorára. Valahova messzire vittek minket. Nem csak számunkra, hanem a Buenos Aires-i Teatra Colón színház számára is nagyon rendhagyó volt.

Az argentin Teatre Colón állítólag hihetetlenül jó fogadtatásban részesült a közönség részéről. Azt mondják, hogy az élmény csak akkor lett túllépve, amikor a rendező hagyta, hogy áriázzon, a színpad fölött hat méterre üljön a hintán ... Egyáltalán legyőzhető?

Eddig a legjobb, egy évvel ezelőtt viszonylag új élmény. Természetesen biztosítottak. Körülbelül egy évvel előre megkérdezték a színházból, hogy vannak-e problémáim a magassággal. Gyerekként szerettem az összes körhintát és hasonló látványosságot, ezért reméltem, hogy nem lesznek problémáim ezzel a hintával. Technikai tesztet is végeztek. A hinta csak ott imbolygott, ahol támaszkodtam, de akkor nekem ez nem volt elég, megingattam a lábaimat. Robert Carsen rendező el volt ragadtatva. Felszabadító pillanat volt számomra. Új dimenzióval egészítette ki Caro nevét a szerelmes fiatal Céh számára, amelyre korábban más produkciókban nem volt számomra. Gyönyörűen énekelt nekem. Az a repülés! Gildát is csináltam a prágai Állami Operaházban, ahol leültem az irányon kívüli padra, lehunytam a szemem és legalább azt képzeltem, hogy repülök…

© SZERZŐI JOG FENNTARTVA

A napi Pravda és internetes verziójának célja, hogy naprakész híreket jelenítsen meg Önnek. Ahhoz, hogy folyamatosan és még jobban dolgozhassunk Önnek, szükségünk van a támogatására is. Köszönjük bármilyen pénzügyi hozzájárulását.