Tomáš Gabzdil Libertíny szlovák szerző ötven rangos művész között is kiállít a Velencei Biennálé Glasstress Gotika 2015 kísérő kiállításán

Míg Jiří David a velencei Giardini komplexum cseh-szlovák pavilonjában reflektál a nemzet állapotára és jövőjére, a Grand Canal csatornáján található Palazzo Franchetti ötven kortárs művész és középkori mester között folytat párbeszédet.

Az 56. biennálén kívül számos kísérő rendezvényt szerveznek - az egyik a Glasstress Gothic 2015. A Glasstress negyedik alkalommal fejezi be a biennálét. Az olasz üveggyűjtő és műkereskedő, Adriano Berengo által alapított esemény célja a világhírű muranói művészeti és üvegmesterek munkájának összekapcsolása.

Idén Bereng partnere Dimitrij Ozerkov, a szentpétervári Ermitázs kortárs művészeti gyűjteményeinek fő gondnoka. A kuratóriumi duó fogalma az, hogy megmutassa a világnak az Ermitázs középkori művészeti gyűjteményéből ritkán bemutatott darabokat, szembesülve a kortárs szerzők műveivel, akik munkájukban gótikus vagy gótikus elveket tükröznek. A feltétel - logikailag - üveggel való munka.

viszonyulnak
A munka részlete A megállapodás, amelyet méhek segítségével hoztak létre. Fotó - Eric Zee.

Viasztól az üvegig

Öt tucat név, például Tony Cragg, Michael Joo, Kris Lemsalu és Adel Abidin között Tomáš Gabzdil kiállítja a Libertines szlovák művészet is, aki Hollandiában, Rotterdamban él.

Libertiny évek óta szisztematikusan dolgozik élő méhekkel, együttműködve velük szobrai megvalósításában, megvizsgálva az organizmusok és az élettelen anyag szerkezetét, logikáját és viselkedését, felépítését. Adriano Berengo 2013-ban kereste meg őt, amikor Glasstress a Gothic 2015-re tervezett.

"Mesélt a kiállítás koncepciójáról. Már akkor azon gondolkodtam, hogy a hatszögeket új anyagba olvasztjam át. Ezt követően több témámat beolvasztották a gótikus ólomüvegbe: építkezés, méhek, habpakolás, vagyis a sejtek kialakulásának módja egy zárt térben. Elküldtem neki az első javaslatokat, és izgatott volt "- mondja Libertíny.

Velencében végül két művet mutat be: a Megállapodást, amelyet a londoni olimpia idején kiállított, és a legújabb koncepciót, a The Sentinel-t, amely a korábbi kutatásokra épít és az üvegbe nyomja.

A The Sentinel prototípusa. Fotó - Studio Libertiny.

A Sentinel - a Studio Libertina vizualizációja.

Hirst és Libertiny nélkül

Néhány kommunikációs hiba miatt azonban a látogatók csak a Megállapodás viaszszobrát látták a megnyitón. A Sentinel még mindig gyártási folyamatban van, és a Libertines személyesen Velencében.

Senki sem mondta a muranói üvegmesternek, hogy a másfél milliméter valóban nagy eltérés a tervtől, ezért a szerző felügyeli a telepítés minden lépését és finomhangolja a részleteket. Nem ő az egyetlen, aki fizetett a híres olasz figyelemelterelésért, amelyet csak addig tartunk mulatságos nemzeti előítéletnek, amíg konkrét vonásokat nem mutat. Titokzatos okokból a közönség nem látta például a meghirdetett Damien Hirst.

Libertiny megpróbálja pozitívan megközelíteni a hiányosságokat: "Sajnálom, hogy mindkét szobor nem állt a kiállításon az elején, amikor a sajtót és a kurátorokat érdekelte leginkább, de tapasztalatom van arról, hogy a legfontosabb kapcsolatok egyébként is tervezet nélkül kerülnek hozzám. "

Ablak, mint egy önnövekedés

Libertiny legújabb műve, a The Sentinel, egy fém talapzatból áll, amely 2000 üvegelemre - csonka nyolcszögre - illeszkedik, az egyik fal hatszög alakú. A szerző így tovább fejleszti a munkát a méhsejt architektúrájával.

Az elemeket két méter magas gótikus ablak alakítja ki. Az egyes részek végleges formára ragasztása több hétig tartó hangyamunka. Kézzel "kinyitja" az egészet. A gótika díszítő és természetes motívumokkal foglalkozik, ebben az értelemben a középkori mesterek és a Libertiny munkája kapcsolódik össze.

Libertiny "ablaka" azonban nem az első változata a gótikának: "Befejezetlen, romnak tűnik, az elemek még mindig kialakulóban vannak. Véletlenül elkaptuk őket egy gótikus ablak alakjában, de ha folytatják, akkor valószínűleg másképp helyezik el őket. "

A mű és annak értelmezése nyitva marad. Önállóan növekszik, nincsenek határai, bármelyik pillanatban más formába kristályosodhat. Hogy az ablak hogyan néz ki ebben a pillanatban, a gótikus kiállításhoz tartozik, de nem muszáj. "Ha valahol a Raven Rock-ra helyezném, hasonlíthatna az égbe növő kristályra, egyfajta monolithoz, amelyet egy idegen civilizáció hozott létre" - magyarázza a szerző.

A The Sentinel nevét Arthur C. Clark azonos című novellája és Kubrick Űr Odüsszeája ihlette, ahol függőleges monolitok jelennek meg. A libertinek hasonló rejtélyes-meditatív pillanatai vannak. "A rendszeresen elrendezett üvegkristályok idegen, valószínűtlen képződményeket jelentenének a természetes környezetben, csakúgy, mint a méhvázát, amelyet a méhekkel készítettem a múltban."

Évek utáni érzés

A Glasstress Gothic 2015 két helyszínen zajlik: a Grand Canal-i Palazzo Franchetti és a muranói Berengo Alapítvány. Libertiny A Megállapodás című műve Muranán van telepítve, egy szobába Michael Joo amerikai-koreai képzőművésszel. A Sentinel a Palazzo Franchettiben lesz.

A palota három termében szintén erősen őrzött gótikus művek találhatók az Ermitázsból. "Néhány középkori dolog sokkal jobban vonz engem, mint az újak" - ismeri el Libertines. "Amikor rájuk nézek, úgy érzem, hogy valaki törődik velük." Úgy gondolja, hogy a gótika elemei jelen lehetnek a kortárs művészet DNS-ében anélkül, hogy a konkrét szerzők tudnának róluk. Felfogásaiban is nyilvánvalóak. Talán elragadja a lépeket, a méz színét és a génekben rejlő természeti törvényeket. Ha eléggé törődik velük, ők is túlélik a következő generációkat, és továbbadják az információkat. Kár, hogy Murana még nem készített mindentudó kristálygömböt!