2/2007. Szám · Michal Mlčoušek · A cikk olvashatósága: 2722
A királynő (A királynő, Nagy-Britannia/Franciaország/Olaszország, 2006, 97 perc.)
Rendező: Stephen Frears, forgatókönyv: Peter Morgan, kamera: Affonso Beato, zene: Lucia Zucchetti.
Főszereplők: Helen Mirren, Michael Sheen, James Cromwell, Helen McCrory, Sylvia Syms, Alex Jennings, Roger Allam
A Stephen Frears királynő királynője című brit-francia-olasz film sikere elsősorban abban rejlik, hogy a társadalmi létra tetején állókat emberi ábrázolásban részesítik, amelyet hagyományosan érintetlenül mutat a közvélemény valódi beszélgetéseik, privát eseményeik és aggodalmaik. A film cselekménye főleg II. Erzsébet királynő ellentmondásos kapcsolatára összpontosít. (Helen Mirren) és az újonnan megválasztott Tony Blair (Michael Sheen) miniszterelnök Diana hercegnő 1997 augusztusában bekövetkezett halálát követően. Ez a hirtelen esemény harcot indít a vele való kapcsolattartás különböző módjai között. Míg a fiatal, lendületes és lendületes Blair gyorsan megérti az emberek vágyát, hogy megosszák bánatukat a királyi család látható jelenlétében, a királynő nem hajlandó elismerni a tragédiát, mint magán temetést. A családjával a skót vidéki házban, a Balmoralban száll meg. Amikor a miniszterelnök bizonytalan sürgősségének első jeleit mutatja, és többet kér, II. Erzsébet. azt kiáltja neki: "Ez nem egy vidámparki attrakció." Petr Morgan alaposan átdolgozott forgatókönyve a következő eseményeket körökként hozza létre egy közös fókuszpont körül, és maga a film is lenyűgöző színátmenettel rendelkezik.
Stephen Frears érzékenyen irányít. A fotósok által Párizs utcáin kísért Mercedes a Diana hercegnő archív felvételeivel váltakozik. Sötét. Ez alatt a néhány másodperc alatt a telefon teljes sötétségben cseng. A következő jelenetekben Frears többféle helyszínen ismerteti meg bennünket a tragikus esemény reakcióival. Itt mutatkozik meg szakmaisága és találékonysága. Amikor éjjel felébreszti a királynőt Diana súlyos balesetével kapcsolatos információkkal, az azonnal vág neki Blairnek. És amikor később elmondják neki, hogy nem hoznak jó hírt, azonnal látjuk Károly herceget egy teljesen más belső térben, sikoltozva és eltakarva az arcát. Tehát egy szót sem hallunk a szükségesnél jobban. Lenyűgözően filmezik azt a jelenetet is, amelyben Károly herceg belép a párizsi kápolnába, ahol volt felesége holtteste fekszik. A kamera kint marad, és statikusan figyeli a távolból. Nincs mit hallani. A jelenet teljes csendben zajlik. Megint azonban beszédesebb, mintha a nézőnek mindent szavakkal mondanának el. Remekművében Frears számos kifejezési eszközt alkalmaz a filmbeszédben.
Még két hónappal később is emlékszik a királynő arra a statisztikára, hogy azon a nehéz héten minden negyedik polgár ellene volt. Erre emlékezteti Blairt egy személyes találkozón, amely az egész filmet keretezi. Bár egyrészt tagadja, hogy bármelyik döntése kényszer vagy manipuláció eredménye, másrészt elárulja, hogy még soha nem tapasztalt ennyi ellenségességet. Mirrennek itt is egyszerre kell eljátszania a hivatalos pózt és a rejtett fájdalmat, azzal az érzéssel együtt, hogy még mindig mindent kézben tart. Egyértelmű azonban, hogy alakja megváltozott. Nyitottabb és elmagyarázza tetteit Blairnek. "Magamban tartom az érzéseimet. Először kötelességek, aztán én. Így neveltek. Ennyit tudtam valaha "- mondja a királynő. De tudjuk, mire gondol - hogy nem lehet más és nem láthatja a világot Tony Blair szemével. A Diana halála utáni izgatott időszak váratlan tanulsággal szolgált a közönség más arcáról, mint amit megszokott. Addig úgy gondolta, hogy tökéletesen megértette az embereit. De rájött, és be kellett vallania magában, hogy nem az. A Királynő című film egyedisége tehát e tudás sikeres elbeszélésében rejlik.