Valljuk be, hányunknak van ilyen neve Dorthe Nors, Roy Jacobsen vagy Mathias Enárd? Vagy próbáljon meg emlékezni ezekre - Ahmed Saadawi, Antonio Molina, Krasznahorkai László. Semmi? És mi van David Grossman a Tokarczuk Olga? Igen, sokak számára a képzeletbeli izzó teljesen világítani fog. De mi van a többi emberrel? Egyszerű nyelven - a legyőzöttekről.

A Booker-díj Alapítvány minden évben megtisztelő díjat ítél oda egy élő szerzőnek (és fordítónak), akinek angolra lefordított munkáját a zsűri a legjobbnak tartja. Egy hónappal azelőtt, hogy ez megtörténne, a zsűri közzétesz egy hat listát tartalmazó listát, amelyből az abszolút nyertes kerül ki.

A sokéves tapasztalat azonban azt mutatja, hogy amint a bajnok neve elhangzik, a fényszórók csak egy irányba mennek.

A többi írót, akiket az egyik esküdõ talán kissé kritikusabb véleménye, röviden egy demokratikus kiáltvány nem kapott az elsõ helyen, néhány héttel a bejelentés után megfeledkeztek. Természetesen egy ilyen siker még nagyobb népszerűséget hoz az író számára hazájában, de ha senkinek nem volt erőfeszítése a mű fordítására, akkor a cél a terjeszkedés volt, és nem szerzett babérokat a hazai pályán.

Az ilyen "válogatott" könyvek memorizálása után a kiadók általában megpróbálnak emlékezni egy olyan emlékre, amely fel sem merült, a könyvborítók sokszorosításával, amely figyelmezteti az olvasót arra a kivételes könyvre, amelyet jelenleg kap.

Így az olvasó általában magában a könyvesboltban tanul meg először a szerzőről, egyenesen bűnösnek érzi magát, hogy nem ismeri az elmúlt vagy az azt megelőző egy év hat legjobb könyvének egyikét. Ugyanakkor a kiadóknak, a lektoroknak, de az irodalmi folyóiratoknak is bűnösnek kell lenniük.

A nyertes fokozott figyelme érthető és elég indokolt. De vajon ez azt jelenti-e, hogy könyve jobb osztályú, mint az árnyékában maradt öt? Figyelembe véve a már említett tényt, hogy a díjat bármely angol nyelvre lefordított alkotásnak odaítélhetjük, egyértelmű, hogy a verseny valóban óriási.

Az országos szinten odaítélt különféle irodalmi díjaktól eltérően (számunkra említsük meg az Anasoft Literát, amelynek tizedes betűje gyakran nem tekinthető a legjobbak válogatásának, de az egyetlen irodalmi, amely az elmúlt évben megjelent). lehetőség a créme de la créme világirodalom megkóstolására.

Samanta Schweblin novellájának kiadása Nem elérhető (Distancia de rescate, 2014), amelyet a cseh Argo kiadó tartott a tavalyi szlovák kiadás után, ezért ebben az összefüggésben csak egy részleges törlesztés az adósságunkról, amely a Nemzetközi Man Booker-díj hátralévő döntősei előtt áll.

Az argentin szerző kis művében folytatja a dél-amerikai írókra jellemző mágikus realizmus hagyományát. A módosítás nehezen érthető események sorába állítja az olvasót, felkészülés nélkül, összefüggéseik és okaik további magyarázata nélkül.

A cselekményt egy megmérgezett gyermek, David furcsa története keretezi, akinek lelkében Carl édesanyjának még mindig lehetősége van spórolni egy meghatározott rituálé végrehajtásával, bár fizikai halálát már nem tudja megakadályozni. Megmentett Davidet, aki új, de elcsúfított testben tér vissza édesanyjához, Carlhoz, egy másik titokzatos élménye jellemzi. A halál kapuján való áthaladás élménye.

A főleg párbeszéd formájában játszódó történet hirtelen meghitt beszélgetéssé alakul át Carla haldokló barátja, Amanda és David között. Kölcsönös kommunikációjuk nagyon széles érzéseket és utalásokat idézhet elő az olvasóban. Szinte horrorjelenetekből a beszélgetés hirtelen a mindennapi tevékenységek leírásává válik, így a következő pillanatban filozófiai elmélkedésekre, életre és halálra vált.

Halálágyán Amanda elsősorban lánya, Nina sorsa miatt aggódik, de David nem ezt a problémát tartja a legfontosabbnak, hanem lebecsüli. Amanda nehezebben érthető kérdésekkel próbál megérteni valami sokkal fontosabbat.

Valami rajta és lányán Ninán túl. Schweblin azonban könyvének utolsó oldalán nem fedi fel, mi alkotja ezt a magasabb igazságot. Így az olvasó a módosítás többszöri elolvasása után sem biztos abban, hogy David öröksége Amanda, ill. maga az olvasó is megértette. A könyv végén, mintha ezüsttálon lenne, egy kísérlet megkísérlése hiányozni, annak egyszerű kibontása, amit David valójában jelentett, Samanta Schweblin novelláját egyedülállóvá, ugyanakkor nehezen érthetővé teszi.

Az eredeti argentin kiadás címe, amelyet a szlovák kiadó is megőrzött, Amanda és lánya, Nina kapcsolatának kulcsfontosságú elemére utal - Mentési távolság (Ellenállási távolság). Ez a távolság meghatároz egy tényszerű, de képzeletbeli teret is, amelyben az anya még mindig megvédheti gyermekét a közvetlen veszélyektől.

Amanda a szülői feladatok közül a legfontosabbnak tartotta a mentési távolság állandó fenntartását. A halál ágyán fekve azonban Amanda maga is nagyon jól megérti, hogy minden mentési távolság hamarosan és véglegesen megszakad.

Ezért bár lehet jogosan fenntartást emelni a cseh kiadóval szemben a mű eredeti címének túl laza "fordítása" miatt, a választott cím Nem elérhető tökéletesen illeszkedik az egész történet kirakós játékába.

Rendkívül nehéz feladat megpróbálni megérteni Samanta Schweblin munkáját. Nyelve szivárog. Különböző, sőt ellentmondásos értelmezéseket kínál nekünk, és túl könnyű megkérdőjelezni elképzeléseinek bármilyen magyarázatát. A mű elolvasása során valahogyan belül megértjük, hogy az elhangzottak kéz a kézben járnak a csendessel.

újság

A módosítás bekerült a Nemzetközi Man Booker-díj listájába

Ezek az értelmezési ellentmondások a szerző műve és a kritikusok között sokáig visszavezethetők. Míg egyesek Borges és Cortazár közvetlen utódjának tekintik, mások utalásokat keresnek Argentína szomorú politikai helyzetére. Mindkettő és semmi sem alkalmazható egyszerre. Az Out of Reach novella megírásának folyamatának ismertetésekor Schweblin elárulta, hogy nem tervez valami oly meghitt és érzékeny dolgot írni. Úgy tűnt, hogy a történet a tudatalattijából fakadt, és csak akkor engedte meg, hogy megvalósuljon, bár eredeti szándéka más volt.

A halál témája, amelynek a könyv intenzíven foglalkozik, nemcsak az irodalom lényegének, hanem annak a nagy közhelynek is a kapuját nyitja meg, amelybe több szerző is beszorult. Ugyanakkor érdekes megfigyelni, hogy sok szerző nem beszélhet erről a témáról anélkül, hogy belemenne a képzeletbe. Valószínűleg több oka lehet.

Műfajilag azonban azok között, akik nem kerültek közhelyek csapdájába, önéletrajzi regénnyel megemlíthetjük Razont. Palládium vagy Nabokov módosítással Szem. Schweblin kétségkívül ebbe a csoportba tartozik, nemcsak az Out of Reach novellával, hanem a gyűjtemény novelláival is Madarak a szájban, amelyet ma hiába keresne a könyvesboltokban. Reménytelenül elfogyott.

Samantha könyve összetettségével, átfedésével a fantáziavilágban vagy a belső katarzis elolvasása után elbizonytalaníthatja egyes olvasókat. Mindenkinek azonban meg kell próbálnia elmélyülni ebben a világban. Fernando Pessoa az övében A könyv nyugtalan (Livre do Desassossego, 1982) elmagyarázza, hogy az ember természeténél fogva olyan, hogy nem látja az arcát. A modern nyereség nélkül ezt csak a tó vagy a folyó szintjének segítségével teheti meg, ugyanakkor sajátos hozzáállást kell tanúsítania - meghajolni, lehajolni, ami a megaláztatást jelképezi.

De látni akarod az arcod! Nem csak szó szerint. Az irodalom írása és olvasása lehetővé teszi az arcod meglátását anélkül, hogy bármilyen irányban megalázottnak kellene lenned. Ellenkezőleg. Ennek bizonyítéka Samanta Schweblin - Out of Reach című módosítása.

Mikor láthatjuk Saadawi regényét Frankenstein Bagdadban vagy Enárd regénye Iránytű? Ezt a kérdést egyetlen szlovák kiadó sem hagyhatja hidegen.