Egy nő mint karmester. Ami ma is ritkaságnak számít, az száz évvel ezelőtt szinte elképzelhetetlen merészség volt. Úgy gondolták, hogy a karmester szakma fizikailag és szellemileg annyira megterhelő, hogy a nők egyszerűen képtelenek kezelni. Sőt, ezek a törékeny lények hogyan felelhetnek az egész zenekarért! À javaslatok, zenekar, itt is évszázadok óta megkülönböztetés volt - a nők csak hárfások, később talán hegedűsök vagy zongoristák lehetnek, de a dobok mögött nőt látnak, vagy harsonában vagy francia kürtben lélekként? Illetlen, alkalmatlan, sőt undorító is! "Soha nem talál dobpanistát" - mondták az emberek Antonia Bricónak, amikor tisztán női zenekarát komponálta. Megtalálta. És nem csak, ő maga állt karmesterként az élén.
Lopott baba
Botrányos kinyilatkoztatás
A frissen sült kenyér illata, amelyet édesapja, Wolthius reggel a pékség éjszakai műszakja után ágyba hozott ... Ez az egyetlen szép gyermekkori emlék a kis Willyről. Mindenki másnak csak keserű íze van, és három szomorú szóval lehet összefoglalni: félelem, sírás, csata. Antonia később elárulta, hogy helyettes anyja tipikus szigorú holland matrónák voltak, akik soha nem mutattak neki egy cseppet sem szeretetet. Soha nem vette a karjába, soha nem csókolta jóéjt ... és férje csak némán bámulta. Az öreg Wolthiuskával ellentétben soha nem nyújtotta felé a kezét, de az erőszakos nőtől sem védte meg. Amikor vihar tört ki otthon, letépte sapkáját a polcról, mélyen a homlokába taszította, és becsapta maga mögött az ajtót ...
Willy ideges, esetlen, érzelmileg kiegyensúlyozatlan lányká nőtte ki magát, aki mindent rosszul csinált (legalábbis az anyja szerint), és emellett iszonyatosan rágta a körmét. A vérig. Miután konzultáltak az orvossal annak érdekében, hogy találjanak valamit, ami megtanítja őt ebből az undorító szokásból, szülei úgy döntöttek, hogy a tízéves Wilhelminát zongorára teszik. Lehet, hogy volt egy kis rosszindulat az anya részéről, hagyja, hogy a lány nagyon megrázkódjon a zongoránál, de itt a kasza sziklába csapott: Willy számára a zongora egy életre vált. Minden fájdalom foltja, menedék az erőszakos mostohaanyától, az édes feledés fuvallata a mennyei gyönyörű zene karjaiban ... Egyszer körülbelül tizenkét éves volt, amikor a pokol ismét tombolt otthon, Wilhelmina ugatott az öreg Wolthiusra: "Anya, hagyd abba, hogy ilyen ideges legyen! ", akkor mintha láncból szakadt volna, akár véletlenül, akár szándékosan, egy rég elrejtett titkot kiáltott a lánynak:" Ne szólíts anyának "- kiáltotta", nem vagyok anya a tiéd, hála Istennek, nem vagyok, hála Istennek! "Sokk volt, de megkönnyebbülést is hozott. Tényleg, ez a kemény, dühös nő nem lehet az anyám - ismételte Wilhelmina könnyeiben.
Dirigálni akarok
A zongora legyőzésének könnyelműségét, összetéveszthetetlen zeneiségét és tehetségét Istentől vette észre Miss Wadsworth zenetanár, aki szeretettel és megértéssel támogatta a lányt, sőt, személyesen is meglátogatta a Wolthiust, hogy elmagyarázza nekik, hogy lányuknak tanulásra van szánva. zene az egyetemen. De az öreg Wolthiuska válasza egyértelmű volt: csak a holttestemen keresztül!
New York, New York!
A zene iránti megszállottságát számos gyakran mosolygós történet dokumentálja, például ez: Amikor a lány megtudta, hogy a nagy lengyel zongorista, Ignacy Paderewski fellép a San Francisco-i Szimfonikus Zenekarral, bűnösen drága pénzért vett jegyet az első sorba. De aztán rájött, hogy a helye a legvégén van, ahonnan szinte soha többé nem láthatja a zongorát. Nem csüggedhetett, és kis kempingszékkel lépett be a koncertterembe, amelyet az első sor közepére helyezett, közvetlenül a nagy zongora elé. A vicces történet valamivel később folytatódott, amikor Zygmunt Stojowski karmester, a Paderewski hallgatója és barátja vendégprofesszorként látogatta meg Berkeleyt. Wilhelmina teljes szívvel vágyott bejutni a tanfolyamra, de nem volt rá pénze. Tehát újra feltalálta: bár meghívás nélkül sikerült betörnie a fogadásra Stojowski tiszteletére. A professzor annyira megkedvelte a "kempingzongorista" ínyencségét, hogy ösztöndíjat rendezett neki, így a lány részt vehetett az óráin. Amikor a berkeley-i fellépés véget ért, Stojowski újból kinevezte, hogy tanítványa New York-ban folytathassa tanulmányait nála.
New York jelentős áttörést jelentett. Új város, új élet ... új név. Igen, New York-ban ismét Antonia Brico lett - ezzel a névvel született és ezzel a névvel lyukat fog tenni a világban. Legalább a musicalhez…
Közvetlenül a Stojowsnál élt, két másik hallgatóval együtt, akiket a professzor sok jelentkező közül választott. A Stojowski Stúdió egy impozáns négyemeletes ház volt Manhattan nyugati részén, szigorú rendszer irányítása alatt, szinte internátusként, a ház a meghatározott időpontban időzített, a professzor és felesége gondoskodtak megbízottaik megóvásáról az épület buktatóitól. nagyváros: a tanár tandíját is megfizette azzal, hogy gondozta gyermekeit, sétálni vitte őket és őrizte őket, amikor szüleik este távol voltak. Zongora első hangjai reggel kilenckor szólaltak meg, egyiknél ebédszünetet tartott, majd a másiktól hatig gyakorolt, összesen nyolc órán át. Ez azonban még mindig nem volt elég, ezért a Steinway & Sons zongoraboltba ment éjszakai gyakorlásra. Amikor este bezárták az üzletet, általában este nyolctól éjfélig még mindig kottát játszottak…
A buddhizmus szárnyain
Szerelmes a nagybátyjába
Swami kinyitotta az ajtót az önismeret felé vezető úton, de egyedül kellett folytatnia ... És megtette. Szó szerint. Hollandiába ment, hogy megkeresse a gyökereit. Ebben segített neki ugyanaz a Mrs. White, akivel a hajó fedélzetén találkozott, amikor New Yorkba hajózott Stojowskihoz. Egy este elmesélte új élettörténetét új barátnőjének, és a lány szomorú gyermekkorától meghatva arra gondolt, hogy Hollandiában kezdi keresni vér szerinti rokonait. Mrs. White megkereste a hágai barátokat, akik rövid keresés után sikerült megtalálniuk egy Brico nevű családot, és mivel édesanyja nyolc testvérből származott, rokonai, Antonia, Amszterdamban voltak mákként. Sajnos már nem találkozhatott anyjával, a gyengélkedő Ágnes fiatalon halt meg, kevesebb mint három évvel azután, hogy a Wolthusok ellopták a lányát. Halálágyán megesküdött a családjára, hogy Antoniát keresi, és tizenhét évvel később rokonai előtt állt, mint Ágnes élő megtestesülése - annyira hasonlított az anyjára ...
Az anya testvérei közül Theo volt a legfiatalabb (Antonia születésekor még csak kilenc éves volt), ezért a családi tanács úgy döntött, hogy vele él, mégis csak a kettő van életkorában a legközelebb ... És ez a szerelem volt. A szerelmes párot lelkiismeret-furdalás kísérte, főleg Theonak nem volt könnyű dolga, mert újonnan elvált, és féltékeny volt felesége a házban lakott. Meglepetésére a család többi tagja megértéssel fogadta kapcsolatukat, de egy párizsi kirándulás során, ahol - mint Antonia várta - szerelmük beteljesedni akart, Theo lelkiismeret-furdalása miatt összeesett, és otthagyta Antoniát. Ezenkívül egy volt feleség megtudta a kapcsolatukat, és öngyilkossággal fenyegetni kezdett. Elérte az övét, és Antoniának megtört szívvel vissza kellett húzódnia. Ez a keserű tapasztalat örökre megjelölte a férfiakkal való kapcsolatát. Soha nem ment férjhez, és soha többé nem engedett életébe olyan férfit, aki megsérthette volna ...
Amerikai nő Berlinben
Tovább kellett lépnie. Lenyelje a beteljesedetlen szerelem könnyeit, és fordítsa arcát a nap felé. Kevésbé költőileg kifejezve, az új célokra összpontosítson. Amszterdamból Berlinbe költözött, ahol neves zenész és tanár, Karl Muck vezette a dirigens szakot a berlini Staatliche Hochschule für Musik, Európa legrangosabb zeneiskolájában. Abban az időben egy makacs zongorista és jövőbeli karmester híre eljutott Berlinbe, és mivel az európai zenei közösség az amerikaival ellentétben valamivel nyitottabb és liberálisabb volt, valami hihetetlen történt: elfogadták a karvezető iskolában - a kettő egyikeként diákok., akiket húsz jelentkező közül választottak ki Muck vezetésével és ebben az iskolában az első amerikai és az első nővé. Ő volt az első nő, aki sikeresen befejezte (1929-ben). A dirigálás mellett továbbra is zongorázni és más hangszereken tanult, valamint harmóniát, ellenpontot, elméletet és kompozíciót tanult, és nem utolsósorban azon dolgozott, amit Muck tanulmányai során a megbízottaiba csepegtetett: hogy a karmester legszentebb szerepe az, hogy a zeneszerző eredeti szándékát helyezze előtérbe saját egójával szemben.
Muck professzor szuperlatívuszokban beszélt róla - mint hatalmas zenei tehetséggel, vasakarattal és határtalan szorgalommal rendelkező nő. Tanulmányait 1930 januárjában, a Berlini Filharmonikusok koncertjével fejezte be. Többek között Dvořák d-moll szimfóniáját és Beethoven számos dalát választotta repertoárjában. A zenekritikusok szerint a Die Allgemeine Zeitung azt dicsérte, hogy "Miss Brico több tehetséget, készséget, zeneiséget mutatott, mint sok férfi kollégája, aki itt, Berlinben unatkozott". Az amerikai média is reagált európai sikereire. A New York Times-ban ismerősen "San Franciscó-i lánynak" hívták, és nem felejtették el hangsúlyozni a Berlinben kapott mennydörgő tapsot és viharos álló ovációt. "Miss Brico valóban karmesterként diadalmaskodott" - zárta szavait a New York Times kritikusa.
A Los Angeles-i Filharmonikuson mutatták be az amerikai közönségnek. A kritikusok a zenekarral végzett munkáját "dinamikusnak, kreatívnak, ötletesnek, de ugyanakkor mérvadónak" is méltatták. A San Francisco Examiner azt írta: "Ez egyszerre jelenség és szimbólum. Jelenség a vezetésében és a nők emancipációjának szimbóluma olyan területeken, amelyeket eddig csak a férfiak bitoroltak meg. ”Egy évvel később Antonia visszatért Németországba, ahol a hamburgi filharmonikusokat vezette. Karl Munck ült a hallgatóságban, és később ezt a tapasztalatot "életem legnagyobb pillanatának" nevezte. Hamburgot Varsó, Łód, Poznań, Riga, Bécs követte, majd 1931 telén Brüsszelbe utazott, ahol koncertet vezetett a belga királynő számára.
HBO fotóarchívum
A teljes cikket a MIAU (2020) május-júniusi kettős számában olvashatja el