Bernard Bertolucci utolsó párizsi tangója régóta klasszikus filmnek, a 20. századi magány és a szexuális politika határ meditációjának számít. 1972-ben jelent meg, a főszerepben Maria Schneider (1952-2011) és Marlon Brando (1924-2004), Jeanne és Paul, két idegen, akik kínzó szexuális kapcsolatban állnak.

párizsi

A Bertolucci élénk részletességgel forgatott erotikus jeleneteket, a rendező válogatását ugyanúgy dicsérték és szégyellték annak idején. Egy nemrégiben 2013-ban megismételt, vele készített interjú azonban szexuális visszaélések esetét tárta fel a filmgyártásban (FIGYELMEZTETÉS: a linkelt videó grafikus tartalma) arra hív minket, hogy gondoljuk át annak értékét, és mérlegeljük, hogy a sértő férfiasság áthatja a filmipart.

Az ausztrál Stan streaming szolgáltatás válaszként már eltávolította a filmet a katalógusából. A filmtudósoknak, akik ezt a filmet már régóta a kánon részének tekintik, minden bizonnyal át kell gondolniuk ezt az ítéletet, miután ismerjük azokat a szörnyűséges eszközöket, amelyekkel az egyik legfontosabb jelenet létrejött.

Most lehetetlen filmet nézni anélkül, hogy dohánydarabról beszélnénk. Nézőként valódi bántalmazásnak vagyunk tanúi. Nehéz elképzelni a módját.

Egy interjúban Bertolucci elárulta, hogy a legfontosabb jelenetet, amelyben Brando a vajat kenőanyagként használja szexre, Schneider beleegyezése nélkül filmezték. Korábban Bertolucci és Brando összefogtak, hogy "igazi" reakciót kapjanak egy színésznőtől, aki a jelenet során többször "nem" -et mond.

Most már tudjuk, hogy nem felesége, hanem Mary felesége küzdött azért, hogy Brando impozáns alakot tartson a háta mögött. Amit a képernyőn látunk, az nem szimulált nemi erőszak, hanem a szexuális visszaélés valós esete. Egy interjúban Bertolucci elmondta, hogy bűnösnek érzi magát, de nem bánta meg, hogy ilyen megtévesztő módon lelőtte a helyszínt.

Először is: ez a kinyilatkoztatás jogi következményekkel járhat. Lehetséges, hogy Stan az utolsó tanga párizsi eltávolítása csak az első a film számos következményével. Számos fontos kérdés merül fel a filmközösség számára, valamint a kinyilatkoztatás és a rá adott válasz.

Először is, egy olyan világban, ahol a férfiak irányítják a filmipart és fenntartják annak status quo-ját, a filmtudósoknak alaposan meg kell fontolniuk, hogy milyen történetekről beszélünk történelméről és eredményeiről. Nem szabad hagyni, hogy a nők kritizálják magát a nemek közötti egyenlőség politikáját - ez az egyik oka annak, hogy mi, két férfi úgy érezzük, hogy meg kell írnunk ezt a cikket.

Például DW Griffith A nemzet születése (1915) című filmjét a Színes Emberek Fejlesztéséért Országos Szövetség rasszizmusa miatt mutatta be, mára széles körben úgy gondolják, hogy a Ku Klux Klan újjáéledéséhez vezetett. . Mindazonáltal továbbra is helyet foglal számos filmes tudós listájában, amelyek technikai és esztétikai eredményei miatt kiválóak.

Ezt a párizsi Last Tango-val nem szabad megengedni. Nem szabad a művészi eredményeket imádnunk mások valódi szenvedése felett.

Bertolucci cselekedetei ellentmondanak személyiségének és munkásságának. Miután olyan filmeken keresztül élt és elítélte a fasizmust, mint a The Conformist (1970), meglepő, hogy ő maga is ilyen ősfasiszta volt. Azonban nem elég egyszerűen azt mondani, hogy mivel az utolsó tangó eléri az esztétikai magasságot, érdemes érte küzdeni.

Egy másik kulcsfontosságú kérdés az, hogy miért vették komolyan a film rendezőjével készített interjú újbóli terjesztését erre a kezelésre - amikor maga Schneider évekig beszélt a jelenetről és annak hatásáról. Egy 2007-es interjúban Schneider, aki élete során mentális egészségi problémákkal küzdött, elmondta, hogy Brando "kissé megerőszakolták", és sajnálta, hogy nem tagadta meg a jelenet filmezését vagy ügynökhöz való felhívását.

De hogyan utasíthatná el? A Schneider, valamint Brando és Bertolucci között egyértelmű teljesítménykülönbség volt. Ambiciózus fiatal színésznő volt, míg Brando a világ legnagyobb filmsztárja, Bertoluccit pedig filmrendezőnek tekintették. Brando 48 éves volt. Schneider 19 éves volt. Hadd süllyedjen el: 19 éves volt, alig felnőtt.

Sok ismerős szerint az utolsó tangó párizsi forgatásának tapasztalata egy életen át kísértette. Miközben Brando és Bertolucci karrierje egyaránt előrelépett, és Oscar-jelölést kapott, Schneider tönkrement.

Érdemes megjegyezni azt is, hogy nem csak Schneider, Brando és Bertolucci voltak jelen ezen a jeleneten. Hány kamera-, hang- és produkciótag hallgatott évtizedekig, és bűntárs volt?

Végül meg kell kérdőjeleznünk a színdarab és a filmezés dicséretes "módszerét", amely a nagyobb művészet nevében végül valami nemi erőszakhoz vezetett.

A földön kell állnunk, és meg kell húznunk a művészet és a realizmus számára megengedett vonalat. Bertolucci szerint azt akarta, hogy Schneider inkább cselekedete helyett érezze megaláztatását és haragját. Hogy "lányként, nem színésznőként" akarta megkapni a reakcióját. Aminek tanúi vagyunk, az nem reális filmkészítés, hanem bűncselekmény. Brandót sem igazolhatjuk, és hagyhatjuk, hogy szelleme a módszer palástja mögé bújjon.

Az igazgatók a határig szorítják a nőket

Amit Bertolucci tett, nem példa nélküli egy olyan iparágban, amelyet olyan egyértelműen uralnak a hatalmas férfiak. Más filmkészítők, például Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick és Lars Von Trier hírhedten szólnak arról, hogy színésznőket tolnak a határra, és "mesterfilmeseknek" nevezik álláspontjukat.

Hasonlóképpen, az ipar továbbra is együttműködik Woody Allen és Roman Polanski rendezőkkel, mindketten a szexuális visszaélések állítólagos elkövetői. Helyénvaló, hogy ezek a hatalmas férfiak lehetőséget kapjanak arra, hogy technikai mesterségüket népszerűsítsék a fiatal nők felett, és ezért dicsérjék őket.

Maroknyi hollywoodi híresség joggal fejezte ki ellenzékét a közösségi médián keresztül. Jessica Chastain, Evan Rachel Wood és Anna Kendrick színészek a Twitteren keresztül elítélték Bertoluccit, és felkértek minket, hogy nézzük át az ő és Brando testképét. Ava DuVernay rendező ezt írta: „Felismerhetetlen. Rendezőként alig értem. Nőként szörnyülködöm, undorodom és fel vagyok háborodva. "A Twitter más felhasználói felszólították Bertolucci bíróság elé állítását.

Az a tény, hogy Schneider és Brando egyaránt halott, lényegtelen. Olyan társadalmi-politikai környezetben, ahol a választott világ vezetői valós következmények nélkül dicsérhetik a szexuális erőszakot, ahol a nőket rendszeresen kizárják a filmiparból, és ahol a nemi alapú online bántalmazás rutinszerű, ez az eset nem maradhat megerősítetlen.

Addig is gondolkodj sokáig, mielőtt Brandót vagy Bertoluccit "klasszikusnak" vagy a párizsi Last Tangot "klasszikusnak" neveznénk.

Ezt a cikket december 6-án, kedden frissítettük, hogy eltávolítsuk a beágyazott videókat grafikus tartalommal.