Norvég szerző Maja Lunde eddig több gyermekkönyvet és fiatal felnőtt regényt írt. A méhek története ez az első felnőtteknek szóló könyve, és egyben a tervezett környezeti tetralógia is.

szemle

Az első rész a méhészet témájával foglalkozik, és felhívja a figyelmet a méhcsaládok tömeges halálának veszélyére. Ez egy aktuális probléma, Szlovákiában is megfigyelhető. Mivel erre a kérdésre nem fordítanak kellő figyelmet, pozitívan látható, hogy ez a könyv globális bestseller lett.

Maja Lunde a könyvben három, különböző történelmi időszakokban élő főszereplőn keresztül vizsgálja a méhekkel való emberi kapcsolatot. William depressziós tudós, aki a 19. században méheket kutat, George méhész 2007-ben, amikor először tárgyalták a méhek tömeges pusztulását, a Tao beporzó a 21. század végén él egy disztópikus világban, ahol nincsenek többé méhek. A hősök történetei összefonódnak egyfajta halálesettel, amely bizonyos mértékben megjósolható a hősök bemutatása után.

A könyv mögött nyilvánvalóan a méhészkedésről szóló anyaggyűjtemény található, a könyvben Lunde a kaptárakat írja le az első szalmaszálaktól a modernebbig, amint azt ma ismerjük. "Nehéz volt megvizsgálni a szalma kaptár belsejét, és amikor el kellett távolítani a mézet, ki kellett préselni a fésűkből, elpusztítva a petéket és a lárvákat, így a méz nem volt tiszta. Ezenkívül a fésűket megsemmisítették. Méhház ”(69. o.). Ilyen tények szervesen beágyazódnak a történetbe, a szerző véletlenül megrontja velük a méhekkel kapcsolatos tudását, nem próbál tanítani.

Sőt, egy ilyen elbeszélési stratégia meggyőzően idézi fel azt a környezetet, amelyben a szereplők mozognak. Ez elmondható a világ 21. század végi kitalált történetéről is. Tekintettel arra, hogy ez viszonylag közeljövőben van, a szerző valószínűleg aggasztó ökológiai előrejelzésekre támaszkodott. Ráadásul Lunde nem moralizál, a könyv meglehetősen tárgyilagosan foglalkozik a környezeti kérdésekkel. A cselekmény elsősorban nem a méhekről szól, de mégis meghatározzák a szereplők életének irányát. Néhány helyen azonban úgy tűnik, hogy sok a méh részlete: „A műanyag edény tele volt aranyborral, gondosan lemérve és elosztva a munkanap elején, mindenki számára pontosan ugyanaz. Megpróbáltam óvatosan átvinni a láthatatlan mennyiséget a tartályból a virágzó fákba. Minden virágot csirketoll ecsettel kellett beporozni, erre a célra tenyésztett tyúkokból. A műszálas tollak nem voltak megfelelőek. Újra és újra teszteltük őket, és rengeteg időnk volt erre, mivel körzetemben a kézzel készített beporzás hagyománya több mint száz évre nyúlik vissza ”(7-8. O.). Nem beszélve arról, hogy ezek egy instabil fán egyensúlyozó nő gondolatai.

A szereplők története szinte rendszeresen váltakozik. Ami azonban segíthette a könyv egyensúlyát, akadályt jelentett. A könyv második felében a fejezetek általában drámai csúcsponton végződnek, és el kell olvasni a másik két főhős folytatásait, hogy a helyzet végére jussunk. A többi fejezet azonban szintén sziklacsúcsban végződik. Lunde érzi, mikor fejezi be a fejezetet, hogy az olvasás izgalmas legyen, de a helyzet folytatása nem felel meg az elvárásoknak, inkább csalódott.

Tao kétségbeesése, miután elvitte kisfiát, egyértelmű. Pekingbe menni, ahol pénzt költenek férjével, Kchuannal egy másik gyermek számára, erős motívum, és nem kell mély merülés a főhős lelkébe vagy további magyarázat.

Tao nemcsak a fia, hanem önmagáért is a fővárosba utazik, hogy egy időre elkerülje a bűntudatot. A szerző eltűnt fiának visszatérő gondolatainak szenteli magát. Bár a szövegrészeket jelentősen le lehetne csökkenteni, a szövegben legalábbis nem tűnnek természetellenesnek. Érdekesebb lenne, ha a belső világa fokozatosan és nem első sorban derülne ki. "Vágy a mellkasban. Olvastam? Szinte soha nem gondoltam Kchuanra, elkerültem, távolságot tartottam tőle, valahányszor az arca az agyamba pattant, elűztem a képét. Kényszerítettem magam, hogy csak Wei-Wenre gondoljak, csak arra, hogy meg akarom találni a gyermekemet ”(246. o.). Arról nem is beszélve, hogy fiuk egész "elrablásának" nincs értelme, már a kezdetektől világos, hogy mi történt a fiúval. Érthető, hogy a szereplők nem tudják azonnal, de az olvasónak nem kell két fejezet az ok kivizsgálásához. Lunde megpróbálja mélységet adni a szereplőknek, ahelyett, hogy tippet adna neki, minden motivációt az utolsó pontig meg kell magyaráznia.

Azon a részen, ahol William szerencsétlenségben az erdő mélyére téved, egész éjjel a földön fekszik és megbánja. "Talán senki sem hiányzik nekem. Lehet, hogy szoktak néha elmenni, talán egyáltalán nem vagyok ideges, hogy nem vagyok otthon "(254. o.). Közvetlenül ezután a lánya megtalálja, és megtudjuk, hogy egész idő alatt csak néhány méterre volt a háztól. William meg van győződve arról, hogy többé nem talál hazafelé: "Nem tévedtem el a mély erdőben. Nem jutottam messzire. A házam látható volt ”(255. o.). Az egész helyzet valójában geg, valószínűleg a nehéz helyzet enyhítésére, de kissé abszurdnak hangzik.

A karaktereknek sikerül leküzdeniük az akadályokat a véletlenek miatt, amelyek pontosan akkor történnek, amikor szükségük van rájuk. Amikor a Tao-nak át kell jutnia egy szigorúan őrzött kerítésen. Egy pillanatra megkerüli, amíg találkozik egy rendőrrel, aki pontosan akkor alszik el, amikor Tao elhalad mellette. Még annyit is alszik, hogy a Tao felmászhat a kerítésre, több tíz percig kínosan csörömpölhet a szigorúan őrzött terület körül, majd ugyanazon őr körül mászik vissza a másik oldalra. A könyv elején leírja, mennyire ügyetlen, akkor több helyzetben is tapasztaljuk, de még mindig nem ébreszti fel.

Így a Méhek története nemcsak a méhekről szól, hanem apákról és fiakról, azokról a beteljesületlen elvárásokról, amelyeket a szülők elvárnak utódaiktól, megszakadt házasságokról, sőt valószínűtlen véletlenekről. Személyi tragédiákat, kudarcokat és vágyakat szaggatnak, a világot megváltoztató eseményekkel együtt. Végül a "kis" hősök sorsa olyan globális eseményeknek van kitéve, amelyeket egyikük sem érint, de készek mindent feláldozni értük. Maja Lunde egy átlagos írott történetet kínál az olvasóknak egy nagyon fontos témában.