Zuzana Šmatláková: nem történt semmi. Pozsony: Marenčin PT, 2019

másolatok

Lazac tányéron, apró betűkkel, sterilen, világosan meghatározott fehér és zöld színnel. Ez a második könyv borítója Zuzana Šmatláková Nem történt semmi, ami arra hívja fel a figyelmet, hogy a következő szövegben történik valami, amiből idővel semmi sem fog származni/kijönni. De felidézheti egy olyan helyzet ártatlanságát is, amikor egy hibára egy mondattal válaszolunk - semmi sem történt. Vagy akár olyan pillanatok, amikor nem őszintén gondoljuk ezt a kifejezést, és jó rejtett harag van mögötte.

A könyv pontosan ott kezdődik, ahol nyilvánvaló probléma van, a cím és az annotáció által jelzett konfliktus. Az egyik főszereplő mása: "Valójában semmi ilyesmi nem történt" (7. o.). A (számozatlan) fejezetekre bontott szöveg fokozatosan megismertet minket egy kis színház belső terével, és annak ritmusára hangol, amely a (valójában nagyon bensőséges) kijelentések váltakozása, még akkor is, ha színészi előadásban vagyunk. Egyszer a színpad, egyszer a közönség. Egyszer a színésznő mása, egyszer a néző belső monológja. A két központi személy véleménye, akiktől kezdettől fogva válságot vártunk (Arisztotelész drámájának terminológiája értelmében), kifejezett kölcsönös konfrontáció nélkül a párbeszéd ötletes formájába kerül. Ez a párbeszéd a színésznő és a közönségben lévő férfi között fojtogató, megfelelő a nézett monodráma témájához. A férfi úgy érzi (és vele együtt az olvasót is), hogy betolják az ülésbe, és nem tud mozogni, elmenni, felkelni.

A feszültség felszabadulása csak akkor következik be, amikor a színpadon kialszik a fény, de a gondolkodó ember így is kapcsolatban marad a színésznővel, saját képviselőjével. A sajátját érezzük. A lány másolataival kapcsolatos helyzeteket tapasztal. Közös pillanataik, titkosak, meghatározatlanok. A férfi kíváncsi, miért is ül itt valójában, miért hívták meg fellépni volt szeretőjéhez. De az a tény, hogy eljött, és az a tény, hogy a nő meghívta, azt jelzi, hogy mégis történt valami.

A "Semmi" ebben az esetben a hűtlenség és a házas férfival való kapcsolat után a belső állapotot fejezi ki. Hogy csak nem ez történt. "És nincs megbánás. Semmi. Csak akkor, az utcán, a taxiban és a liftben ér el bizonyos módon, de végül semmi sincs belőle, mert senki - valószínűleg a taxis kivételével - nem jött elő vele ”( 94. o.). Nem volt elsöprő sajnálat, nem krokodilkönny - olyan színpadiasan írom, mert a karakter maga is hasonló reakciókra számított. Látványos. Jó bűntudat. A tragédia minden részére és a lehető legerősebb érzelmi megnyilvánulásokra számított. A robbanástól a csendes zokogásig. De melyik karakter? Aki úgy döntött, hogy színpadra lép, vagy az, aki "csak" velünk tanúja az emelkedőnek?

A nő bebizonyítja a nézőnek, ill. megpróbálja bizonyítani, hogy mégis érez valamit. Hogy választ keres, és hogy nem közömbös a házassága iránt. Ki tudja, milyen jelentősége lenne számára az egész előadás, ha a második főszereplő nem fogadta volna el a meghívást. Narrátor. Volt barátja. A prizmája révén figyeljük, mi történik a színpadon, és milyen hatással van rá. És azt is, hogy ki tudja, bizonyos érdeklődése miatt pontosan meghallgatjuk és meglátjuk, mi történik a színpadon. Ez a kétértelműség, annak ellenére, hogy a színésznő éppen előttünk van, az egész szövegben lüktet. Az olvasó annak ellenére, hogy a szöveget első személyben mesélik el (aminek észrevétlenül "egy perspektíva preferenciájára kell" tolnia "minket), valahol a dobozban, valahol" az egész előadás felett és a közönség felett "találja magát.

Stílus szerint a szöveg nagyon magas szinten van. Azok a fejezetek, amelyekben a monodráma zajlik, kifejezési és tartalmi szempontból kiválóan vannak feltüntetve. Az a benyomásod van, hogy a színésznő nagyon szeretné megmutatni, hogy képes észrevenni és megnevezni a dolgokat. "És ahogy van egy szakácskönyv Borral főzünk, így lehet egy nagyon hasonló is, és bűntudattal főzzük." Úgy tűnik, hogy Ön a legdrágább dolgokat veszi a boltban, és mit enged meg korlátozd a közös kártyát - reméled, hogy a férjnek nem kell ma tankolnia, mert ez meglepné - előkészíti a tegnapi bókokat és minden képzeletbeli eseményt, ha véletlenül újra megkérdezi, hogy mi történt; mindent összekeversz, (.) jól szolgálod, hogy ne legyen félmeztelen, amikor a gyermek már alszik, és ma, talán hosszabb idő után, mint mondják, közelebb kerülsz ”(65. o.).

Ugyanakkor a szerző saját monodráma segítségével megpróbálja párbeszédet kialakítani megbánása és a nézőtéren ülő volt barát megbánása között. És bár az ember belép az emlékezetébe (valahogy nem a lelkiismeretébe), az előadástól teljesen más párbeszédet vesz el. Saját maga és az általa nem megosztott információk között. A "semmi ilyesmi" másolat természetesen gyanúsan hangzik a színpadon. A színdarab minden mása fontos, megvan a küldetése - a néző átvitele az ábrázolt/színlelt (de mégis) valóságba. Újabb, új. A színésznő, szeretője másolatai ugyanolyan idegesítőek és ragadósak számára, mint a lazac, akinek a fotóját az előadás során közvetlenül megosztja. Újra hideg marad, mint a nyers hús. Képtelen megtapasztalni Katarziát. Egyszerűen fogalmazva, a színházba jött. Egy külföldi drámához. Nem a sajátod.

Itt kell megjegyezni, hogy kevés, nagyon kevés volt elég ahhoz, hogy belecsússzon egy triviális romantikus női regénybe. Szerencsére semmi ilyesmi nem történt. Z. Šmatláková ellenállt a szerető érzelmek hullámainak, és megmutatta, hogyan működik egy érett sujet épület. A szereplők közötti távolság, amelyet a színházi előadásnak köszönhetően teremtett, a "semmi nem történt" történetének kérdése. Lehetséges-e visszalépni a cselekedeteitől? A lelkiismeret-furdalástól? Valakitől, akinek adtunk VALAMIT?

Ez egy könyv - egy folyamat. Nem csak a téma, nemcsak kapcsolatuk női és férfias okának felfedezésének és megtalálásának folyamata, hanem az olvasóval folytatott folyamat is. Nem érinti azonnal érzelmileg a Semmi sem történt, az idő múlásával regény. Ez egy olyan könyv, amelynek illata később fog megjelenni, például amikor egy színházi előadás csak nagyon személyes pillanatban fog visszhangozni benned. Kár lenne, ha semmi sem történne veled Z. Šmatláková második könyvének elolvasása után.