Ticho a spol., Pozsony 2018/2019 Ticho a spol., Az álmok nyomai: Kukátkom Lektor: Viera Bartková Bemutató: 2019.6.8.

nekik

Ticho és mtsai., Az álmok lábnyomai: kukucskáló lyuk

Rendezte és dramaturgia: Martina Lukáč Jakubcová, Alžbeta Marendiaková, Mirka Košická, Bobo Barri

Világítás: Jakub Branický

Színpad és grafikai tervezés: Alžbeta Marendiaková

Segítségnyújtás, fotó: Veronika Turčanová

Szomszéd: Juraj Frištacký

Anya: Darina Pomichalová

Tudatalatti: Martina Lukáč Jakubcová

1. gyermek: Michala Jarjabková

2. gyermek: Barbora Dragúňová

3. gyermek: Tatiana Blažeková

A félelem az emberi test természetes védekező reakciója és az egyén szocializációjának része. Bizonyos aggodalmakkal már megszületettünk, mivel ezek a túlélési stratégiához tartoznak, de a legtöbb társadalmi tapasztalat eredményeként merül fel. Ezt követően ez a negatív és objektum-orientált érzelem egész életen át kíséri az embert. Lehet aktiváló elem, de gyakrabban "blokkoló". Bár nagyon szeretnénk olyanok lenni, mint Nebojsa - a mesevilág hőse, mindannyiunk életében vannak olyan helyzetek, amikor félelemmel és szorongással kell megküzdenünk. Hacsak nincsenek mentális betegség kísérő tünetei, az ember általában "képes harcolni a félelemmel". Potenciálisan hátrányos helyzetű egyéneknél azonban az érzelmek intenzívebbek, gyakoribbak lehetnek, és a kiváltó okok száma magasabb lehet. A Footprints of Dreams Kukátkom színházi csoport jelenlegi produkciójában a félelem témája olyan térré vált, amelyben az egészségesek világa keresztezi a fogyatékkal élők világát.

A kukucskáló (nem irodalmi) kifejezés két témát jelöl. A klasszikus színházi terekben a színpadi cselekvés közelebb hozásának eszközei mellett az ún színházi távcső, leggyakrabban ezzel a szóval a lakás ajtaján lévő ablakot értjük. A "kukucskálón keresztül" látás az aktív vagy passzív létezésünk részét képező értékelési folyamatok metaforájának is tekinthető. Minden nap olyan helyzetbe kerül, amikor a produkció készítőinek szövegében megfogalmazott kérdéseket tesz fel. "Csak át kellene kukucskálnunk a kukucskálón? Vagy szembenézni vele? Maradjunk az ajtó mögött? Az ajtó előtt? ”[1] A válasz rájuk több mint szimbolikus, szinte" végzetes "lehet lényünk számára, mert" amíg nem nyitjuk ki az ajtót, nem tudjuk meg, mi van mögötte ".

A produkciónak, mint színházi formának integrált formája van, amelyben a produkció összes alkotóeleme integrálódik. A színészi események a Ticho a spol egy kis színpadán zajlanak. A színészek szoros, szinte intim kapcsolatban vannak a közönséggel, és egyszerű kérdések, pillantás vagy mosoly segítségével kommunikálnak. A díszlet egyszerű és funkcionális. A színpadon egy világos kanapé uralkodik, amelyet Mame pihenésre használ, mögötte egy bútordarab, amelyet bevásárló táska és egy akasztó tárolására használnak, ahol sálat akasztanak. A kanapé bal oldalán egy kis asztal található, padlón párnákkal, amin gyerekek játszanak. A hátsó tervben a lakás egy másik része ötletesen megoldott - a gyermekek hálószobája. A falon olyan párnák vannak, amelyekre a gyerekek egyszerűen támaszkodnak, amikor lefekszenek, az oszlopot tartják, nem csak támasztékként, hanem elválasztó elemként is. . Jobbra, egy emelt színpadon, a lépcsőn az a fal található, amelyen az elbeszélés "intermezzo" során Martina Lukáč Jakubcová árnyéka ragyogó fényben ragyog, és a produkció másik szereplőjét ábrázolja (Tudatalatti), míg a többi színpad elmerül a sötétségben.

A produkció dramaturgiai szintje - a korábbiakhoz hasonlóan - a színészek lehetőségeihez igazodik, amelyet ez a színházi csoport hozott létre. A színészek a produkció legfontosabb elemei. A rendezés teljes folyamata, amelyben részt vesznek, körülöttük koncentrálódik. Világosan megfogalmazzák azt a kapcsolatot, amelyet közvetíteni akarnak. A produkció inkább a mindannyiunkat foglalkoztató félelemmel teli életről szól, mint személyes történeteik produkciója. Személy szerint számomra a produkció fénypontjai, amelyekben az előadás integritása és egyben a szakmai szemlélet tükröződik, tartalmazzák Darina Pomichalová és Martina Lukáč Jakubcová színészi eseményeit. Kombinálják a színész útmutató gyakorlati igényét a művészi találmánysal. Útmutató - Martina Lukáč Jakubcová terapeuta és színházi színésznő a Tudatalattit ábrázoló karakter a produkcióban. A tudatalatti olyan belső hangként fejeződik ki, amellyel a bizonytalanság és a félelem pillanataiban gyakran vannak vitáink. A tudatalatti "veszekedései" a legdinamikusabb és legkifejezőbb részei a produkciónak, egy cselekvést létrehozó elem, és eredményük tükröződik a mama cselekedeteiben.

Kuppers Petra szerint "a fogyatékkal élők színházi tevékenységének bővítése a 21. században lehetővé tette a kritikusok számára, hogy elhagyják azt az alapvető hivatalos kijelentést, miszerint igen, még a hátrányos helyzetű emberek is alkothatnak művészetet". Szlovákiában., amely nemcsak az összetartozáson alapuló szívességüket, hanem a művek művészi minőségét is megőrzi. Úgy tűnik, hogy a hátrányos helyzetű színészek személyes történeteiről az egészséges témákkal összekapcsolódó témákra való áttérés fontos kreatív impulzus a Lábnyomok Színház számára.

[1] Az alkotók szövege és a produkcióval kapcsolatos alapvető információk a https://stopysnov.wixsite.com/kukatkom/o-com-to-bude-1 [16. 2019. 12.] Eltérő rendelkezés hiányában a véleményekben szereplő idézetek ebből a forrásból származnak.

[2] A produkció ismétléseiben a cselekményt egy jelenet egészíti ki, amelyben a gyerekeknek elfogy a türelme, és a torta "süt".

[3] KUPPERS, Petra. Színház és fogyatékosság. Pozsony: Divadelný ústav, 2019, p. 16.

[4] A szöveg hitelessége összefügg a produkció inspirációs forrásával, amely Alžběta Marendiaková - a produkció egyik alkotójának - személyes története és tapasztalata lett.