A Poviedka verseny 22. éve számos jelentős szöveget hozott többszörösen elismert szerzőktől. Jana Turzáková nagyszerű nyertes novellája Két vonat között a finalisták gyűjteményében található a legfontosabb témájú szöveg. Frissítés nemcsak Dominika Moravčíková vagy Carlos Kolbas eredeti kézirata a verseny aktuális évének összefüggésében.

újság

"Érzelmi kapcsolatom van a Poviedka-pályázattal" - kezdi bevezető beszédét Svetlana Žuchová, a Poviedka 22. évének zsűrijének elnöke a díjazott szövegek gyűjteményében, és talán megbocsát, ha ezt a mondatot helyesbítem. Több éve kapcsolódom a novellapályázathoz, két különböző pozícióban. Noha ez bizonyos tekintetben megnehezíti e szöveg szerzőjeként betöltött helyzetemet, másrészt még nagyobb kedvvel indultam el a 2018-ra jutalmazott novellagyűjteményben. Felemésztettem.

Nyolc különböző szerző nyolc novellája természetesen nem „reprezentatív mintája” a legkorszerűbb irodalom egészének. A díjazott szövegek kiválasztása nagyrészt a zsűri ízlésétől függ, és kétségtelenül kompromisszumok eredménye. A nyolc rövid szöveg halmaza változatos. A művészet megbecsülését és rangsorának kialakítását, azt hiszem, némi fenntartással kell venni. Az a tény azonban, hogy a nyertes nevek közül többen szerepelnek ezen az anonim módon értékelt versenyen, az a tény, hogy szövegeiket a zsűri különféle kompozíciókban emelte ki, még a különböző versenyeken is, azt mutatja, hogy a verseny még egy olyan szektorban, mint például az irodalom, relevanciája.

Végül nem rajtam múlik megítélni a zsűri értékelését, elvégre senki nem olvasta el a versenyre benevezett szövegek százait. Nemcsak a nyertes novellát szeretném azonban közelebbről megvizsgálni, hanem írótársaim összesen négy szövegét, amelyek véleményem szerint kiemelt figyelmet érdemelnek. Barbora Hrínová, Carlos Kolbas, Dominika Moravčíková és Jana Turzáková novellái több szempontból eltérnek a verseny utolsó éveiben meghatározott minőségi kerettől.

Értsd a szégyen szót

Több szerző szövege vidéki környezetben játszódik. Ugyanakkor funkcionálisan használják, nem csak olyan történetek készítésére, amelyek békésen játszódhatnak le a nagyvárosban. A falu környezetéből, ill. lazov megrajzolja motívumaikat is. Ilyen például Moravčík novellája Keresztező agyag .

Dominika Moravčíková, akinek munkáját már számos irodalmi verseny kiemelte, gyakran a vidéki környezetből származik. BAN BEN Keresztező agyag időben és térben egyértelmű rögzítés nélkül állította ki a világot. Bár a hegyi lusták nem lógnak a légüres térben - őket például egy kóbor zenészcsoport köti össze a világgal - úgy tűnik, hogy az egyetlen időrend az évszakok váltakozása, a szerepmunka ritmusának beállítása és az egyetlen térbeli elv a laza - és a világ többi része egy olyan tér, ahova a legtöbb vándor zenész merészkedik.

A fürdők környezete minimalista, de hihető. A történet elbeszélője formájukban Alice, aki idősebb nővérével, Marikával és édesanyjával él a házban: " Azok a sündisznók származnak, akik fürdőkön élnek "- mondta nekem valaki, aki ismerte Marikát. Hárman vannak, és a legfiatalabb kar nélküli, ez lesz. Kísértetjárta házban élnek, szarvasagancsak lógnak az ajtajukon, és egy üstben csontlevest főznek. ”(102. o.).

A novella három fejezetre oszlik. Az első, a leghosszabb, és mesebeli vonatkozásban kiderül a család története és Alice idő előtti megérkezése a világra, összefüggésben azzal a mérgezett területtel, amelyen terhes édesanyja dolgozott. Alice titokban találkozik a kóbor zenésszel, Mir-rel - amikor egy nap Alice teherbe esik, és Miro elpárolog. A második részben Miro újra felbukkan a faluban, és Marik férje úgy megveri, hogy Miro ennek következtében megadja magát. A harmadik részben először egy pozitív szerepet betöltő férfi karakter lép be a novellába - Dušan bácsi megmérgezett mezőt éget el. A tűz tisztító elemként működik - eltávolítja a talajt mérgező bokrokat, kígyókat és gyomokat, és meg kell tisztítania Alice-t, amikor mezítláb jár a szénen: „Ki akartam fojtani a mellkasomba telepedett bányát. az a tény, hogy az az ember, akit gyermeknek adott nekem, már eltűnt az agyagban ”(118. o.), a szerző felesleges magyarázattal elárasztja az egyébként sikeres katartikus pillanatot a történet végén.

Film mikroregény

A díjazott novellák egyike a vidéki környezetre épül, Pletyka. Barbora Hrínová ügyesen megírt szövegét jól átgondolt alaprajzon állította ki, több sztorival és pontosan elrendezett fordulópontokkal.

Az egyes töredékek fokozatos csomagolásával az eredetileg epizodikus öreg Mervule, aki rendszeresen hoz tojásokat a kikötőbe, az egyik főszereplővé válik. Az otthonaik szomszédságának köszönhetően Mervulának áttekintése van Marina nappali és éjszakai rendszeréről, és meghitt kérdésekkel teli. Egyszer még a falusi szokást is megszegi, és tojással várja Marinát az üres ház előtti udvaron. Eleinte Marina csak árnyékként ismeri fel, egy ideig szinte szellemnek tűnik. Noha a szerző végül meglepő ponttal emeli ki Mervulin vonalát, a történet elvileg folytatódhatna ebbe vagy abba a sorba tartozó egyéb kis egységek hozzáadásával. Ha figyelembe vesszük, hogy egyes töredékek feleslegesnek, öncélúnak tűnnek, pl. elkapva Ľubošot a hűtőszekrénynél (54. o.), a novella gördülékenyen folyik. Az elbeszélés élénk és filmszerű, amíg a párbeszéd időnként papírral megszárad, vagy amíg a kedves humor zavarba nem válik.

És csak állok és bámulok

Novellájában egészen más eljárásokat alkalmaz Acél bölcsők a döntőbe jutók egyike, Carlos Kolbas. Ki emlékszik még a szerző novellájára Fall Street az előző évi versenyről minden bizonnyal emlékszik Kolbas vicces és kifejező, ugyanakkor nem feltűnő narrátorára és élénk, meggyőző karaktereire, főleg a hajléktalan groteszkre vagy "egy szuper srácra", akik egy elhagyott katonai épületben telepedtek le. A szerzőnek sikerült újra saját és egyben hihető karaktereket létrehoznia - például egy építőmunkás és a Vonalzó visszaesője formájában, akiknek mindig mindenhez van golyóálló elmélete. "A szó szoros értelmében irritálják a nyitott témák, utálja, ha a dolgok nincsenek egyértelműen meghatározva, ha valami első ránézésre nem fekete vagy fehér." (73. o.).

Központi pozíciója azonban van Acél bölcső egy narrátor, aki nem mozog a fekete/fehér kategóriákban. nem úgy mint Fall Street Kolbas elhagyta a kiterjedt párbeszédeket, és a novellát elsősorban az elbeszélő formájú beszédéből és a főhős, egy fiatal kőműves belső monológjából állította ki. A reflexiókból és (kvázi) impresszionista reflexiókból az elbeszélő közvetlenül belép az eseményekbe, mozgatja a szereplőket, és azonnal felmászik a tudatosság szabad áramlása által hordozott megfigyelő állomására, feljegyzéseire és glosszáira. Kolbásnak mindez könnyedén sikerül, és változik a pozíciók között, ahogy neki a legjobban megfelel, néha egyetlen kifejlesztett mondat felületén: "Talán érzékeli az árulást, de nem vagyok biztos benne. Gyanítom, hogy Jana meztelen a kanapén, remélem, hogy ma este idegesen az ujjaim közé fogom szúrni a szalvétát, és újra csak magamról beszélek. ”(72. o.).

Az elbeszélő kifejező csúszdája széles - éppúgy, mint amilyen könnyen vicces, játékos lehet a sajátjával ("A szénsavas betontömbök olyanok, mint a kő, mert éjszaka esett és nedvesedett", 74. o.), Így metaforikus és ötletesen megjeleníthető súlyos képek (pl. egy kutya halála), néha közvetlen, hideg marad ("Úton a halott békáig", 77. o.), hacsak igaz, a történet nem kerüli el az irányítását ("A vonat ismeretlen okokból leállt egy vidéki állomás előtt valahol a Rozs-szigeten Az aranysárga napraforgó mezője egyértelműen jelezte ezt. ”, P. A banalitásokkal teli, viszonylag nagy, véletlenszerűen látszólag kiszűrt mindennapi életben az elbeszélő meggyőző. A történet végén még kifejezetten megpróbálja meggyőzni írásának "véletlenszerűségét": "És akkor, nem is tudom miért, eszembe jutott egy gyerekkori esemény, egy ilyen, pont nélküli banális esemény" (89. o.). Kolbas banalitásokból táplálkozik, de "nem is tudom miért" vagy "pont nélkül".

Úgy tűnik, hogy a történet középpontjában a Vonalzó egyik elmélete áll: És ha valaki azt állítja, hogy boldog, annak ellenére, hogy házas, akkor hazudik. Vagy a többiek, vagy ő maga. ”(73. o.). Jane után egy nő, aki más emberekkel ellentétben "keres valamit" a hős szemében, Verča, két fia édesanyja jelenik meg a novellában. A partnerével, Verčával kialakult diszfunkcionális kapcsolat vagy a fiúkkal való kötelező kommunikáció nem háborítja fel a hősöt. A fokozatosan elbeszélő elbeszéléssel csalódottságának okai fokozódnak, de a hős nem esik a körülmények közé, nem támad kifelé, és nem is igyekszik elzárkózni a világ elől; nem viseli tehetetlenségét, tehetetlenségét csak a saját pusztán megfigyelő állomásából állítja és nyugodtan elfogadja, nem táplálkozik belőle, és nem is takarja el: az ő útját járja, a rozsdás kapu nyikorog, és felsétál. az utca és én csak ott állok, mint egy mezei oszlop, és nem tudom, mit tegyek. És a kiskutya füttyög és fütyül, amíg meg nem hal. ”(90. o.).

Páncélérzékenység

A Novella 2018 nyertes szövege, Két vonat között Jana Turzáková, sok tekintetben követi a szerző novelláját Én hordom a hajad, amellyel a verseny előző évében elnyerte az egyik bónuszt. Egy történet Két vonat között még mindig viseli Turzák jellegzetes kézírását, miközben még tisztább, szinte felesleges szavak és mondatok nélkül. A döntősök gyűjteményében az eddigi legfontosabb és legérettebb szöveget mutatja be, különös tekintettel a témára és annak megragadására.

Szimpatikus Turzák írásában, hogy a kezelt kérdések komolysága ellenére a szerző nem esik teljesen bele a problémába, általánosságban keveredik és átfordul az intimitása körüli világ konkrét, hideg megfigyelésévé: "A kisgyermek egy üres házban takarítja a könyvtáramat az állomás mellett, és megtalálja (Heidegger - recenzens megjegyzése). ”(165. o.). És ha csak filozófiai művekre kell hivatkoznia, akkor viaszral a kezében teszi: „Otthon viaszt veszek a kezembe, hogy füvet rajzoljak a kisgyermek számára, és aláhúzom a mindennapi ontológiai szempontból ébredő élményre szeretteinek halála után nem fog aggódni a megjelenés, a gazdagság és a presztízs miatt, de megbékél a halandósággal és meglátja minden perc törékeny ajándékát, mindent átfogó együttérzést fog érezni minden élõ iránt. dolgokat. ”(165. o.).

A meghatározatlan és mindenre kiterjedő, békés és szeretetteljes együttérzés a mese számára belső állapot, inkább kiindulópont, mint külső megnyilvánulás, egy kiállítás oka: a falak mögötti házakban az emberek mindenhol felengednek, felengednek, mint temetőben, de már életben van ”(165. o.). Más pillanatokban Turzáková tovább megy - a hallgatók megfigyeléséhez és rögzítéséhez implicit módon kifejezett hozzáállást fűz. Ugyanakkor nem mutat ujjal, nem magyarázkodik, nem moralizál, fegyvere a tisztességes humor és, mondhatni, érzékenységgel páncélozhat: „… szégyellem más rokonaimat és helytelen kérdéseiket, a láthatatlan fátyol félelmei közöttünk, akik kimegyünk a napra, este kinyitunk egy üveg bort, azokkal, akik még itt vannak, de már teljesen egyedül ”(167. o.). Még a szerző sem mondja ki a novellában szereplő "nem megfelelő kérdéseket". Azért mert.


Radovan Potočár

A szerző az előző évi Poviedka verseny bírája.