Ma meglepetést okozhat a kréták által támogatott testsziluett. Az európaihoz megy
a divat csak a középkorig jutott el. Krétán a bronzkorban a modernet egy karcsú derék hangsúlyozta
a férfiak és a nők természetes magassága és széles vállai.
A férfi ruházat nem volt túl érdekes. Csak fátylat viseltek
csípő köré és a lábak közé tekerve. Feldolgozása és anyaga helyzetük szerint különbözött.
A hercegek tőrrel övet is viseltek. A testet csak egy derékig tartó rövid kabát, majd a lábak védték
szandál.
A férfiakhoz képest a női ruházat sokkal érdekesebb volt. Lábukat elrejtették hosszú sarkuk alatt
fodros szoknya. Számos változatát és típusát ismerjük ennek a szoknyának. Leginkább az övről szélesítették ki,
hosszirányban osztva, az alsó szélén mintha megerősítették volna vagy alsószoknyával. Bizonyos időszakokban
az iparvágányba vagy az elejéig a hegyéig húzta. A krétai szoknyák további vágásai kapcsolódnak a
gyakori divatváltások az Égei-tengeren.
Ekkor először a női ruházat szoknyára és mellényre oszlik. Európában ez
felosztás csak a 13. században jelenik meg. A szoknyával ellentétben a melltartó nagyon sok nő testét tárja fel
több. Általában még teljesen nyitott is, így a mell látható. Szoros, szoros
háromnegyed ujjú. Néha egy álló gallér jelenik meg rajta. A ruhadarab felső része nagyon
feszes, akár a fűző első előfutárának is tekinthetjük.
Érdekes újdonság volt egyfajta kötény, amelyet a nők egy fodros szoknya felett viseltek. Rövidebb volt
ovális forma elöl és hátul.
Az asszonynak nagyon fontos pozíciója volt Krétán. A királynőt néha jobban imádták, mint
a király. Ezt bizonyítja a férfi és a női ruházat közötti különbség is. A papnők vagy istennők elengedhetetlenek voltak ahhoz
az akkori ruhadarab megjelenítése. Szobrocskáik a minószi kultúrának szólnak, mint a híres Věstonicei Vénusznak
az őstörténetben fejlődő kultúra Morvaországban. Bár európainak tűnik
valószínűtlen, hogy a papnők szabadidős mellkassal jártak, mint az akkori nők
mutatós fodros szoknya. Néha azonban egész ruhát viseltek - ruhát. Letakarta őket
tetőtől talpig.
A női ruházat mindkét részét nagyon színes anyagokból varrták, gyakran szegélyekkel díszítve
kontrasztos színek, néha hímzettek. A ruhák valószínűleg állatbőrből és
szőrme. Kr. E. n. l. a ruhadarab kevésbé díszeleg, és a szoknyák fodrai addig csökkennek, amíg csak meg nem marad
az utolsó az alsó szélén.
A divatban a frizurák félig feloldódtak, amelyek elkészítése bizonyára nagyon megterhelő volt. Haj
a fej tetején egy csomóba kötötték, amelyből hosszú göndör hajszálak hullottak le. A freskókon
ez a frizura úgy néz ki, mint egy kígyó teste. A férfiak hasonló elven állították be a frizurájukat. A nők ezeket a frizurákat
még mindig számos gyönggyel és szalaggal fonódtak össze. Néha fátyol vagy fej alakú fejdísz díszítette őket
tiary.
A krétai nők sok ékszert viseltek, de a férfiak is szerették díszíteni magukat. A krétai nemesfémeknek bizonyult
nagyon jól feldolgozott. Ez fülbevalókat, láncokat, nyakláncokat, kapcsokat és más ékszereket készített
gyönyörű metszetek.
A ruházat luxusa ebben az időszakban nem Krétán kívül történt. Miért van az, hogy Krétán viselték,
mi Európában és másutt sokkal később? Ennek oka a kedvező földrajzi elhelyezkedés volt. Ahogy említettem
ez a sziget gyakori állomás volt a kereskedelmi hajók számára, de a nők magas státusza is döntő fontosságú volt
nem. Fontos pozitív hatás volt az öltözködésre az a tény is, hogy a krétai emberek elkötelezték magukat
inkább az élet ezen a világon. Ellentétben Egyiptommal, ahol monumentális síremlékeket építettek, Kréta posztumusz
nem érdekelte túlságosan az élet. Ezzel megközelítette a középkor eszméit.
A minószi kultúra nagyban befolyásolta a 19. század művészetét. Egy régész, aki
1900-ban kiásta a krétai palota maradványait Knossosban. Ő volt az angol Sir Arthur Evans. Következő
az égei-tengeri szigetek is hozzájárultak a történelem kincstárához. Ők a Kükládok, ahol sok minden megmaradt
szobrok és Santorini, ahol 1967-ben ásatásokra került sor. Itt ősi freskókat őriztek
a Vezúv kitörésének köszönhetően. Pompeji (korábban Akrotiri) és Herculean teljes városa láva alatt maradt,
az ásatások előtt. Ezek közelében számos palota megőrzött freskóját találták.
A kiemelt vonal és a laza hajszálak új, új gondolkodásmódra inspirálták a művészt
művészi irány - szecesszió.