Jakub Liška nem akarta megmenteni a hagyományokat, csak azt akarta kipróbálni, vajon a modráni majolika még kereshet-e magából. Természetesen kissé le kellett leporolnia, korszerűsítenie kellett a dizájnt, vissza kellett állítania a funkcionalitását, és talán egy kis kockázatot is kellett tennie. A technológiai eljárások azonban változatlanok maradtak ... Őszintén, kézzel teszi, akárcsak Habánék évszázadokkal ezelőtt, valamint édesapja, Marián Liška kerámiamester, aki még mindig örül annak, hogy valaki életben tartja a hagyományos modráni majolikát.
Jobban figyelsz, mint mások, a tányérra, amit eszel?
Valószínűleg igen, szeretem a rusztikus, házikó természetes kerámiákat, részben az ázsiai típusú kerámiákat is, amelyek valamilyen természetes hatással jelennek meg a mázban. Észreveszem ezt, és annyira tetszik. És mit eszünk otthon? Folytatjuk az apám által bevezetett hagyományt. Minden esetben készített néhány extra tálat vagy csészét, ha valami véletlenül elromlott, mindent megrepedt vagy megvert, és ennek köszönhetően megfelelő, különböző színekkel és mintákkal festett kerámia mish-cefrét gyűjtöttek tőlünk. Ételeink mindig apánk műhelyének kerámiájából tevődtek össze, és az idő alatt öltözött almunkások évek óta szolgálnak, míg mások időközben teljesen szétestek ...
Modranská kerámiát készít Modran agyagból?
A Častá melletti Modranské lelőhely már évek óta nem működik, és a Modra közelében lévő agyag kitermelése és feldolgozása megszűnt. Ezért a régiónk fazekasai legtöbbjük Morvaországból származó agyagot használnak, mi azonban kezdetben Michalovce környékéről származó vörös agyagot használtunk. Idővel azonban pusztán gyakorlati okokból áttértünk a fehér német agyagra - néha egy adag kerámiát vörösebb mázzal mázolnak, és a vörös agyag ragyog alatta, ami nem jelent veszélyt a fehérre. Ezenkívül ennek az agyagnak egyedülálló lőtávolsága van, és ez lehetővé teszi számunkra, hogy ne csak majolikát használjunk, hanem agyagedényt is készítsünk anélkül, hogy a fazekasnak cserélnie, tisztítania és tisztítania kellene a kört és a spatulákat. Gyakorlati okokból tértünk át a használatára.
Az emberek ismerik a majolika kifejezést, de legtöbbször azt sem tudják, hogy pontosan mit jelent…
A majolika - a kerámiagyártás egyik technikája - abban a sajátosságban rejlik, hogy egy alacsony tüzelésű, főleg kerámiaporózus terméket fehér fedőmázba áztatnak, amelybe a dekoráció festésre kerül. A dekoráció nyers kerámiafestékkel van festve, azaz amikor a kerámia még nem ég el. Amikor a festéket a mázba festik, körülbelül 980 ° C-on történő égetés után megszerzi a máz üvegességét és fényességét. A Majolica tehát fényes, "élő" kerámia, amely a középkor óta létezik Faenzában, Olaszországban, Mallorcán vagy Franciaországban. Még számos híres firenzei szobrászot és fazekasot is ismerünk, akik ezt a technológiát alkalmazták. A habánokkal együtt érkezett Szlovákiába, míg a nyugat-szlovákiai régióban ez nagyon elterjedt és szó szerint Modrára jellemző.
Említette a habánokat, akik kerülik a vöröset a majolika előállításában. Állítólag azért, mert a halál és a vér színe volt. Nem bánod a pirosat?
A habánoknak valószínűleg vallási és filozófiai okai voltak a vörös szín elutasításában, sőt - fazekasságukat tipikus sárga, zöld, kék és lila szín jellemezte, míg a kontúrokat feketére festették. A Modranské dekorok azonban már a vörös színt használták, még a Modran kerámiák esetében is a központi vörös virág vált tipikus motívummá.
A fazekasság iránti szeretete apja fazekasműhelyében született?
Mindez valahogy természetesen és tudat alatt történt. Apámnak kerámia műhelye volt Modra központjában, és mindig megvolt az agyagcsomóm, amelyből modellezni tudtam, és ellentétben azzal, akinek otthon nem volt műhelye, én is festhettem és elégethettem a termékeimet. Gyerekkorom óta mozogok a kerámia világában, egy olyan városban nőttem fel, ahol agyagból szövés és abból alkotás semmi különös, de nem vettem észre, milyen előnyei vannak. Amíg a pozsonyi Iparművészeti Iskolában, ahol kerámia alkotást tanultam, elkezdtünk teáskészleteket tervezni. Hirtelen rájöttem, hogy bár más osztálytársaknak nincs otthon ilyen felszerelésük, még gipsz nyomtatványt sem tudnak elkészíteni, én otthon kijavíthatom a terveket, és apám segítségével befejezhetem őket.
Kerámiából akartál megélni, mint apád?
Mondhatom, hogy kissé csúnya, de nem terveztem a kerámiát, számomra jelentéktelennek és hétköznapinak tűnt, mert mindig is körülöttem volt. Az egyetemen inkább a szobrászat felé fordított, de egy évvel később átmentem a VŠVU Építészeti Alkotói Tanszékére, amelyet később elvégeztem. Megvolt az oka a kihágásnak: számomra úgy tűnt, hogy a fazekasság vagy a szobrászat olyan területek, amelyeknek már nincs mit tanítanom, főleg technológiai szempontból, és szerettem volna megtanulni! Az egyetemnek és barátaimnak köszönhetően azonban visszatértem majolikába is.
Mi volt a közös a fiatal tervezőkben a Modran majolicával?
Az iskola vége felé közösen beszélgettünk arról, hogy a Modran majolica valami sajátos és egyedi, de az elmúlt években kihalt is. A barátaim azt javasolták, hogy gondolkodjak el rajta, hadd használjam ki, hogy apám ért a fazekassághoz, hogy van otthon műhelyünk és kerámiakemencénk, és próbáljunk meg valami olyan új dolgot csinálni együtt, ami nem illik a porba, nem felel meg feküdjön a pincékben, és nem dobják ki fel nem használtként. Ekkor értettem meg, hogy ami számomra addig nyilvánvaló volt, és ami egész életemben tudat alatt rám volt pakolva, azt egyszerre használhatom. Hogy megszólíthatom az okos modrai embereket, és megtaníthatom őket például arra, hogy másképp festenek majolikát.
Tehát meg akarta menteni a hagyományt? Volt felelősségtudata?
Soha nem próbáltam megmenteni a majolikát, nem volt célom felemelni vagy visszahozni a tudatába, elismerem, hogy célom az üzleti volt. Szerettem volna kerámiát készíteni mint tervezési ügyet, alapítani egy e-boltot, megpróbáltam megtudni, hogy tud-e pénzt keresni magán, és megragad-e. A kezdetektől fogva az volt a célunk, hogy az évek óta a polcon lévő dekoratív majolikát közművé alakítsuk. Valamire, amit használnak, amiből részeg és van. Valamikor a 14. - 15. században szükség volt a majolikára, mint ételre a családban, míg a hétköznapi emberek egyszerű, hullámos vonallal ellátott egyszerű kerámiákat vásároltak a fazekasoktól a piacon, a tehetősebbek pedig festett majolikát, teljes díszítéssel, talán címerrel vagy névvel. Amikor azonban a porcelán később megjelent a piacon, a majolika sajnos dekorációs cikkekké vált anélkül, hogy felhasználta volna.
Nem féltél attól, hogy az emberek már "felnőttek" a majolikából.?
Először elindítottunk egy online áruházat, de fogalmunk sem volt arról, hogy az emberek továbbra is érdeklődnek-e, vagy félnek-e a kerámia közös használatától, törékenységétől és postai úton történő küldésétől. Ezért úgy döntöttünk, hogy "minden esetre" a fajansz gyártásával kezdjük, ami sokkal nehezebb és erősebb. Féltünk azonban feleslegesen, mert az emberek nagyra értékelik a kerámia hasznosságának visszatérését, és amikor egy csészét vásárolnak, tudják, hogy ez a modrai majolika, csak egy kicsit modernebb. Nyugodtan állják még a munkahelyi számítógépnél is, és kortyolgatják belőle a kávéikat.
Nem találkozik a régi modránok megbánásával, mint amit a hagyományos majolikával "tett"?
Nem közvetlenül Modranyból, hanem más régiókból származó emberek részéről néha azt kifogásolták, hogy a Modran majolica valahogy megváltozott. Gyakran nem tudják, hogy vannak kerámia műhelyek, és még sok más volt, hogy még Modrában sem volt egyetlen, és mindenki majolikát készíthet a maga módján. A Modranská kerámia kifejezés alatt csak azt képzelik el, ami mindig Csehszlovákiában krónikusan ismert volt. Amikor meglátják termékeinket, gyakran kételkednek abban, hogy egyáltalán Modran fazekasok vagyunk-e, és megkérdezik, honnan származunk. És néha éppen ellenkezőleg - sokan elég automatikusan felismernek és felismernek minket, talán a közösségi hálózatoknak köszönhetően. Valószínűleg már megértették, hogy másképp akarunk majolikát csinálni.
Az apja fazekasműhelyének vezetése óta néhány változás történt a technológiában is?
A kerámiánkat elvileg pontosan úgy állítják elő, mint négyszáz évvel ezelőtt. Olyan gépeket használunk, amelyeket mindig is használtak, a fazekas kerekét már elektromos motor hajtja, ami szintén nem új keletű, mert a kerámia gyűrűk száz éve működnek így. A kemencékben korábban koksz vagy szénkerámia volt, manapság gáz- és elektromos kemencéket használnak, amelyek szintén évek óta ismertek. Minden más pontosan ugyanaz marad: az összes tárgyat kézzel készítjük, majd hagyjuk megszáradni, megégetjük, belemártjuk egy fehér mázas kádba, majd kézzel újra megfestjük, másodszor is megégetjük - akárcsak a habánok évszázadokkal ezelőtt.
Tehát ami megváltozott, korszerűsítették?
Apám korábban teljesen egyedül volt a műhelyben, senki sem segített neki, mert soha nem akart alkalmazottai lenni. Néha fiatal gyakornokokat tanított, ide-oda segített más fazekasokkal, de mindig mindenben egyedül volt. Mindig főleg a szobrászatnak szeretett volna szentelni magát, valójában csak a fazekasságát készítette, és ma már teljesíti vágyát ... Mindig mobiltelefon, internet, marketing és bármilyen PR nélkül dolgozott. És ez állandóan így fog működni. Azt azonban észleli, hogy valahol máshol vagyok ezekben a dolgokban, jártas vagyok a tervezésben, irányítom a grafikai programokat, tudom, hogyan lehet weboldalakat létrehozni, kezelni a facebook-ot és más közösségi hálózatokat, kommunikálni a cégekkel e-mailben és hasonlókon keresztül. A mai műhelyünkben viszonylagos dübörgés zajlik, különféle emberek, ügyfelek és turisták látogatnak meg bennünket, néha Modran megáll, amikor ajándékot kell vásárolnia valakinek, és úgy érzem, hogy ennek köszönhetően sokkal nyitottabbak vagyunk az emberek iránt. az internetre.
Apád eljön a műhelyedbe? Ő ellenőrzi, hogy állsz?
Apámnak saját műhelye van velünk ugyanazon az utcán, és Modra környékén - akárcsak fazekasunk Ľuboš - biciklivel mozog. Tehát amikor elmegy a városba valamit felszerelni, megáll, néha péntek este egy pohár bort iszik kollégáival, mert mindenki ismeri egymást, és néha ez segít nekünk, ha például a kemence tönkremegy. Aztán berakjuk az árut az autóba, elviszjük apánkhoz, ő pedig elégeti nekünk a termékeket. Így kezdtük, mert amíg nem találtuk meg a saját helyiségünket és a saját műhelyünket, a festők otthon megfestették majolikánkat, majd mindent elhajtottunk a tüzeléshez. Csak két évvel ezelőtt találtuk meg azt a teret, ahol ma működünk, és apám lett a mentorunk vagy barátunk, aki néha megáll mellettünk.
Megkönnyebbült, amikor te mentesítetted a majolikától?
Gyerekként kerestem pénzt apám műhelyében, ez volt az az idő, amikor rengeteg címeres táblát készített városok és falvak számára, szó szerint több százat kellett előkészítenie akkoriban. 14-15 éves lehettem, amikor ebben segítettem neki, majd a megszerzett pénzért például álomfutball-bakancsot vásárolhattam. A középiskolában édesapám és én konfliktusba keveredtünk itt-ott, mert a kerámia és a fém vagy fa kombinálása a technológia bonyolultja volt számára. Természetesen anyagokkal kísérleteztem akkoriban, és néha szükségem volt a segítségére, mert a dolgok nem tartottak vissza, amit sokszor közönséges "baromságnak" mondott (nevet). A természetünk meglehetősen különbözik egymástól, de megint csak a gyerekek közül az ő műhelyében töltöttem az időt, ugyanúgy, mint apám, én is élveztem a festészetet és a szobrászatot, de az övé csak a modern művészet időszaka után, azaz egészen 20-ig. század. Amikor eszembe jutott egy "más" majolika ötlete, a segítségére támaszkodtam, amelyet ő úgy lát, hogy segít nekem cégalapításban, de nem sok ideje volt saját projektjeire. Ezért gondolom, hogy szereti megfigyelője vagy tanácsadója fiának, aki folytatja mesterségét.
Kerámiát, dizájnt és építészetet tanult. Mitől érzi magát a legjobban?
Nehéz megmondani, mindig több dolgot csináltam egyszerre. Négyéves fiúként anyám focimeccset adott nekem, ötkor művészeti iskolába jártam, és amikor hatkor jöttem iskolába, ötből négy ebédet töltöttem körökkel. Később ehhez gitár, atlétika és egyéb dolgok kerültek, mert elég sportos család vagyunk - apám még sílécre is ugrott, édesanyám röplabdázott, nővérem kiváló kézilabdázó, most pedig edző is. Mindig a kerámiából szerettem a legjobban modellezni, valószínűleg ezért akartam szobrászatra és mellszobrokra járni (nevet). Az építészet és a tervezés terén élvezem a teljes tervezési folyamatot, vagyis azon gondolkodom, hogyan lehet valamit felépíteni, hogyan működhet, mennyi pénzre lesz szükség, milyen technológiát lehet használni, és hogyan lehetne funkcionális, hatékony és szép .
Bárki elkezdhet agyaggal vagy fazekassággal foglalkozni?
Ehhez nincs szükség iskolákra, de ehhez némi hely szükséges, ideális esetben egy műhely. Szüksége van asztalra, vízhez jutásra, spatulára, különféle eszközökre és sütőre. A sütő valószínűleg egy hétköznapi ember számára a legnagyobb cikk, mert egy kis hobbisütő is több száz euróba kerül. Ha mindene megvan, akkor is sok kárt okozhat, mert ha például a kerámia nem szárad ki eléggé, akkor a kemencében megrepednek. Ha megégeti a mázat, lefolyik és a sütőhöz tapad. Számos lépést téveszthet el az egész folyamat során ... Az elején érdemes átugrani egy tanfolyamot, ahol megtanulja az alapokat és megtanulja a legfontosabbakat.
fotó Gabina Weissová
A teljes interjút a MIAU (2018) szeptemberi számában olvashatja el