"Vagy nagyon szeretnek minket, vagy utálnak minket" Martin Malachovský operaénekes, bár fiatal, inkább az orvostudományhoz hajlott, de végül

operaénekes

2004. november 12, 0:00 Pávián

"Vagy nagyon szeretnek minket, vagy utálnak minket"

Bár Martin Malachovský operaénekes fiatal korában hajlamos volt az orvoslásra, végül apja, Ondrej nyomdokaiba lépett. Ma a Szlovák Nemzeti Színház operájának tagja és a Prágai Nemzeti Színház Operájának állandó vendége. Jelenleg Japánban turnézik, de néhány hete a Kassai Állami Filharmonikus zenekarával is énekelt. Az egyik próba előtt a Művészetek Házában talált időt beszélgetni velünk.

Szisztematikusan csak akkor kezdett operai éneket tanulni, miután 1986-ban elvégezte a gimnáziumot, amikor a pozsonyi Színművészeti Akadémia Opera és Koncert éneklés tanszékének hallgatója lett. Abban az időben a Filharmonikus Fiúkórus szólistája volt, mellyel számos koncertet adott itthon és külföldön. Tolmács tanfolyamokat végzett Perugia-ban, Olaszországban, Bécsben, Párizsban. Leporello karakteréért Mozart Don Giovanni -jában 2001-ben elnyerte az SLF-díjat az évad legjobb opera-karakterének.

Kassára azért jött, hogy ismert operai áriákat énekeljen kollégájával, Klaudio Dernerovával. "Inkább az egész operát részesítem előnyben, minden, ami hozzá tartozik - jelmezek, színpad, zenekar, jó énekesek. De az bizony igaz, hogy az operakoncertek népszerűsítették az operát. Végül is Pavarotti, Domingo és Carreras tömegeket tudtak vonzani a stadionokba áriákhoz. "

Lehet, hogy sokan nem járnak színházba operára, de szívesen hallgatnák ithitovky klasszikus zenéjét jó énekesek előadásában. "Áriák, dalok, mondhatnám édességek, amelyekből csak kevés van az operában, de az opera koncert tele lehet velük. Örülök, amikor mindenki megtalálja a sajátját, és személyesen próbálom népszerűsíteni az operát, különösen a fiatalok körében. "

M. Malachovský külföldön is megpróbált nagyszínpadokon énekelni. "Szakmánk az adrenalinról szól. Japánban ötezer néző előtt énekeltem. De ugyanígy fogok ezer vagy csak száz ember előtt fellépni. Mindig száz százalékos előadást kell adnom függetlenül attól, hogy hány ember néz rám és hányan hallgatnak rám. De igaz, hogy amikor belépek abba a színpadra, ahol a legnagyobb operasztárok énekeltek előttem, furcsa érzés számomra, és nagy elkötelezettséget érzek, és amikor megláttam Othelt P. Domingóval Párizsban, a végén sírtam. hogy ha az opera tökéletesen elkészül, nincs jobb az érzéssel rendelkező emberek számára. "

Orvos akart lenni

Minden operaénekes álma az, hogy a New York-i Metropolitan Opera színpadán, a Bécsi Operában vagy a La Scale-ben álljon. Ma ezek a szakaszok M. Malachovský álma, annak ellenére, hogy egy ideje még az orvostudományról álmodozott.

"Gyerekkorom óta lenyűgöz az emberi test. De találtam párhuzamot a zenében és az orvostudományban. Ahogy én is, az orvosnak újra és újra be kell bizonyítania, hogy jó abban, amit csinál, megvan tanulni egy életre. Lenyűgöz az orvostudomány világa. hogy van valaki, aki segíthet neked, ha teljesen kétségbeesett vagy. A zene hasonló. Ha valaki bosszús, fáradt, boldogtalan, akkor azt a zenét játssza, amelyik neki tetszik és jobbak. " Az orvosok gyógyítják a testet, a zenének van ereje, energiája és töltete a lélek gyógyítására. "Úgy gondolom, hogy a zene megfelelő használat esetén nagy dolgokra képes."

M. Malachovský az opera bölcsőjében - Olaszországban - is énekelt. Csak egy hónapig tartózkodott ott, de még ez alatt a rövid idő alatt is megtudta, hogy ez a tengerparti ország szó szerint operában él, anélkül, hogy az olaszok észrevennék. "Körbejárod a piacot, és egy gyönyörű érett paradicsomot árusító ember énekli a Rigoletto opera La Donna Mobile áriáját. Számukra nem operák, hanem népszerűvé vált dalok. Ahogyan mi népdalokat énekelünk, klasszikusokat is énekelnek. Ismerik egymást. Dalszövegek, kellemes dallam, Verdi és Puccini nagyon népszerűek Olaszországban. "

Minden operában sorsdöntő, erős szerelmet talál. M. Malachovský olyan szakember, aki a színpadon gyakran vallja a nő iránti szeretetet, amelyet alig ismer. "Foglalkoztam vele, annyi partnert cseréltem meg. Figaro esküvőjét Prágában énekelem, amelyet három énekessel próbáltam. De legutóbb egy új kollégámmal kellett előadást énekelnem, akit Öt perccel azelőtt láttam, hogy nem voltak együtt. Nem voltak együtt a színpadon, még gyönyörű sem volt, és nekem úgy kellett színlelnem magam, mint a legközelebbi barátom és a legnagyobb szerelem, de már csiszoltam és meg vagyok róla győződve egyik néző sem vette észre, hogy mi ketten egyáltalán nem ismerjük egymást. "

A legfontosabb az éneklés

Az operában a legfontosabb, hogy a színpadon a színész mindenekelőtt jó énekes legyen, és ha M. Malachovský választhat egy jó színésznő, akinek nem száz százalékos az éneke, és a nagyszerű énekes, aki rossz színésznő, színésznőt fog választani.

"Ha jól énekel, a többi színész megpróbálhat segíteni egy kollégának abban a produkcióban, hogy az egész jól szóljon. Kezdetben, amikor még nem tudtam választani, több operát szenvedtem el. Akár gyengén énekeltem partner a színpadon ", vagy kénytelen voltam olyan operát tanulni, amely kezdettől fogva nem tetszett. Tudtam, hogy ha nem tetszik, a közönségnek sem."

A mentális közérzet nem kevésbé fontos az énekesnő számára. "Ha valaki felhív engem, annak ellenére, hogy az üzletasszony az üzletben van, össze kell állnom a bemutató előtt, és ez sok energiámba kerül. Nehéz odaadni az embereknek, amikor nem érzi jól magát. Pontosan ez az opera A komikusok, ahol olyan szörnyű helyzetet tapasztal, amelyet a feleség megtéveszt, és ő inkább elrejtőzne valahova.

Másrészt a színésznek és az énekesnek jól és fizikailag kell éreznie magát, mert a hangszalagok csak egy izom, amelynek rendben kell lennie és engedelmeskednie kell. M. Malachovského táplálja a hangját, ezért megpróbálja a lehető legjobb állapotban tartani. "Biztosan van némi hanghigiénia. Próbálok sokat aludni, amikor a műsor rám vár, elképzelhetetlen, hogy éjszakázzak. Nem kell túlzásba vinni, a hangszálak olyan izmok, amelyeket nem kell megtenni kísérletezett. "

Érdekes, hogy míg az egész világon a modellek biztosítják a lábukat vagy a melleiket - vagyis mi táplálja őket - nálunk nem lehet így biztosítani, és ezért még az operaénekesek sem tudják biztosítani a hangszálukat. "Tudom, hogy Szlovákiában nincs ilyen piac. Valószínűleg a biztosítótársaságok attól tartanak, hogy esetleg nagy összegeket kell fizetniük. Mindazonáltal minden ügyfelük sétáló reklám lenne."

A hangjának védelme az operaénekes életének természetes része. "Mindannyiunkat fegyelmezettnek kell lennie. Az operai éneklést nem lehet megtéveszteni. A színész rekedten tud játszani, nem énekelhetünk így, megfelelő életmódot kell követnünk."

Mint M. Malachovský elárulta előttünk, szinte minden operaénekes nagyon babonás és bizonyos rituálékat tart be az előadás előtt. "Kiskorától kezdve, apámnak köszönhetően, ebben a környezetben költöztem és kigúnyoltam minden eljárásukat. Tudatosan mondtam magamban, hogy soha nem építek rituálét. Azt hiszem, ez megköti a kezemet, ha elfelejted, úgy érzi, hogy biztosan nem fog sikerülni. "

Az operaművész életének része, hogy legalább egy évvel előre tudja, mikor fog énekelni és milyen karaktert. "Ez nekem megfelel, mert alaposan felkészülhetek, eloszthatom az erőmet. Nem hiányzik a spontaneitás, mert van, amikor azt mondhatom - van kedvem kiesni. Fél évig Párizsban tanultam, imádom a várost, az én feleség és lánya is, és néha olyan járatunk van, hogy felszállunk egy gépre és négy napra Párizsba megyünk. "

M. Malachovsky-t és feleségét - a TV műsorvezetőjét, Ivetát - gyakran tökéletes párnak nevezik. A legfontosabb bálokról sem hiányoznak, a Jamiroquai együttes pozsonyi koncertjén is jól szórakoztak. "Gyakran találkozom egymással ellentmondó véleményekkel. Az emberek vagy nagyon szeretnek minket, vagy utálnak minket. Azt hiszem, akik nem szeretnek minket, azt hiszik, hogy a miénknek teszünk ki. Szórakozom vele. Nincs sok kapcsolatok az iparban. "működnek, és örülök, hogy a mieinknek sikerült. Örülök, hogy megvan az Ivetkám, és bárcsak sokáig tartana nekünk."

I. Malachovská a televízió képernyőjén is nagyon hiperaktív emberként dolgozik, és ezért úgy tűnik, hogy a Malachovsky-házaspár esetében ez igaz - az ellentétek vonzódnak. "Ő tűz, én víz. Kiegészítjük egymást és remek kombináció vagyunk. Van, ami hiányzik neki, és fordítva. De sok közös dolog van bennünk, ezt megértjük. Gyakran előfordul, hogy pontosan tudom, hogy mit azt akarjuk, hogy olyan jól ismerjük egymást. "

Együtt lányukat, Kristínkát nevelik, akit azonban egyik szülő sem húzott egyik pályára sem. Nem volt kénytelen énekesnőnek vagy műsorvezetőnek lenni. "Balerina akart lenni, de beleegyeztem, mert tudom, milyen igényes és alábecsült szakma ez. Kapcsolatot épített a zenével, zenei énekesnő szeretne lenni. De tízéves, mi" Meglátom, mi lesz a végén. Igaz, hogy ez a művészet felé vonzza, és matematikus vagy fizikus valószínűleg nem lesz köztük. "

Néha M. Malachovskýnak hiányzik a két csecsemője - ahogy feleségét és lányát hívja. "Mindketten megértem, hogy a munkám a házon kívüli vendéglátásról, turnékról, koncertekről is szól, és a világba kell mennem, hogy lássam. Néha nagyon nehéz elmennem."

Születési idő: 1968. január 23

Befejezett tanulmányok: Színművészeti Akadémia

Hangcsoport: basszus

Családi állapot: feleség Iveta, lánya Kristínka

Kikapcsolódás: életrajzi könyvek, család, zene olvasása

M. Malachovský repertoárjának leghíresebb operafigurái

Figaro Figaro esküvőjében W. A. ​​Mozarttal

Leporello in Don Giovan, W. A. ​​Mozart

Don Alfonso Lucrezia Borgiában, G. Donizetti

Don Basilio a sevillai Barbierben, G. Rossini