Raoul Peck életrajzi filmet készített Marxról, amely az életrajzi mozi ijesztő példája lett. A Fiatal Karl Marx film egy íztelen koktél, amelyet olcsó német színészi üvegezésű poharakban szolgálnak fel nekünk.

elfelejtett

Egy kínai turista mosolyog. A bal kéz ujjai jelentik a békét. Egy emléktábla előtt pózol Karl Marx szülőhelyén, Trierben, Németországban. Az állampolgárság nem véletlen. Ez az úti cél a kínai utazási irodákban él. Richard Bernstein 2006-ban átfogó cikket írt A furcsa szokásról a The New York Times-nak Marx háza a kínai turistaosztály Mekkája . Karl Marx közelgő 200. születésnapja alkalmából Kína szintén hatalmas szobrot szentelt a városnak. Trier városában Marx sziluettje világít a tiszteletére a lámpáknál.

Milyen jelet kell követnünk, amikor Karl Marxról beszélünk? Legalábbis, hacsak nem Kínából származunk? A német gondolkodó továbbra is a jobb, semlegesebb kommunista a Szovjetunió összeomlása után. Nem társítjuk a gulágokban elkövetett kínzásokhoz. A társadalom törékeny cikkeire összpontosító ideológiai művek szerzője. Életük során éppen nekik volt szükségük egy egységesítő és ordító hangra. Marxov úgy vélte, hogy a fordulat forradalommal történhet. Marx gondolatmodelljét a legerősebben az uliak, később Lenin néven ismerték el. A mai napig emberek hordái érkeznek hozzá, hogy megnézzék a Vörös téren lévő konzerv testét. A turista egy sor viselkedési utasítást kap. Nulla érzelem, nem nevetés, óvatos sírás. Nézd és menj tovább.

Hasonló benyomásom volt, amikor filmet néztem Karl Marxról: nézni és továbbmenni.

Clapperboard egy poszter előtt

August Diehl német színész - ellentétben a kínai turistákkal - szárnyaló nevű plakáton A fiatal Karl Marx A fiatal Karl Marx nem mosolyog. Ha valahol látja a posztert, emlékezzen jól a komoly kifejezésre, mert az eltűnik abban a pillanatban, amikor a filméletrajz elmozdul. Színjátékával megalkotta az optimista Marxot - nem csak Stefan Konarske, hanem Engels szerepében is. Mintha egyikük sem értené szereplőik történelmi összefüggéseit.

Karl Marx egy saját maga által okozott lázadó. Fiatal férfi, aki szerzőként és forradalmárként próbál megélni. A nő jóindulatú mosollyal tűri. Munkája kaotikus, tézisszerű párbeszédekben van szétszórva, főleg közte és Engels között. Ő, bár tagadja a forgatókönyvben, a film szinte egész perce csak a gazdag gyerekeknek szól, akik lapos szenvedéllyel rendelkeznek a kortárs zsenialitás iránt.

És mit csinál Marx? Szivarral próbálkozik, zsebre tett kézzel járja a várost, és törődik gondatlan eleganciájával. Ül a dolgozószobában, de inkább koncentrálatlan hallgatóként viselkedik, mint gondolkodóként. Lelkével küzd a munkásosztályért, teste azonban stilizált bohém marad.

A film ambíciója minden, de semmivel sem foglalkozik. A kialakítandó ideológia a kávézó intellektus nyomására elfojtásra kerül. Mindkét színész ügyesen tanulmányozta, nyilván élt is. Csak a saját csörgésüket Pascal Bonitzer forgatókönyvre cseréli.

Az egyre növekvő forradalmi akaratot a főszereplők megerőszakolják, és ittas állapotban hazafelé menet sarokba dobják. Csak az egójuk marad golyóálló. Kerülik a csendőröket, de a furcsa utcai üldözésből hiányzik a lejtős közönség. Mi történne, ha elkapnák őket?

Mehringet salak érné

Kétségtelen, hogy a film szerzői tisztában voltak Karl Marx 1918-ból származó életrajzával. Ez azonban valószínűleg a maximum, amit a szerző, Franz Mehring esetében tettek. A szegény nagyúr valószínűleg a amatőr színház olcsó előadásaként fogja fel a vetítést.

Mehring nevű fejezetben Jenny von Westphalen a „fiatal szív” szánalmas kifejezéssel működik. Amikor Karl Marx belépett Bonn óvárosának egyetemére, csak 17 éves volt. Sok tizenéves menekülést élt át, beleszeretett egy négy évvel idősebb veszfáliai lányba. Mehring kórosnak és rombolónak tekinti Mehrint Karl Marx "fiatal szívében". Az eljegyzés után Marx apja nyomására Berlinbe költözik, ahol folytatnia kell tanulmányait.

Apja halála után Marx olyan mozgalomhoz folyamodott, amely Hegel filozófiájával foglalkozott. Ebben a környezetben beszívta a filozófiai karrierjét meghatározó témákat. Ugyanakkor egyenrangú pozíciót tartott fenn szellemes párjával, Jennyvel szemben, akivel sok gyermeke született, de csak hárman élték túl.

Marx fiatal korában tapasztalt belső ellentmondása válhatott a film értelmes elemévé, de ezt vakon figyelmen kívül hagyja. Jenny csak mosolygós, toleráns nő, Karl pedig irritáló értelmiségi, akinek mindig öt éve van Engels. Marx és Jenny házasságát számos fontos döntés előzte meg. Ha például Marx nem dönt Berlinbe költözés mellett, akkor erős esztétikai érzékkel rendelkező költő maradhat, Jenny pedig csak távoli múzsája lehet.

A felelősség figyelmen kívül hagyása

A Karl Marxról készült film sokkal durvább és őszintébb lehetett, nem kellene személytelen drámát néznünk. Hiányzik belőle a nap unalma, amelyet például Alekszandr Sokurov rendező mestersége szentesít. Adolf Hitler v Moloch 1999-től egy romos gyerek csapdába esett az Alpokban lévő háza falai között, ami Hitler Sasfészkének váltakozása. Két évvel idősebb film Bika ismét feltárja a személyzet szenvedését a nem kormányzati Lenin utolsó napjaival kapcsolatban. Mindkét történelmi személyiség deheroizált, megalázott, civil és testi kezű az orosz alkotó kezében. Semmi tragikus, semmi erős, semmi őszinte nem fog történni Marxszal Raoul Peck irányítása alatt. A film nem sürgeti a nézőt. Mutat neki egy viaszfigurát, amellyel a turisták csak képeket készíthetnek.

Hogy másképp legyen, August Diehl színésznek minden lövés előtt körbe kellett szaladgálnia a pályán, útközben meg kellett vernie valakit, gurulni a sárban, mosakodni és talán megismételhető az egész körül. Csak akkor játssza el Karl Marxot, akiben megbízunk. Raoul Pecknek stoppert kellett tartania a nyakában, és figyelnie kellett a színész külső szenvedéseit a sport során, hogy összekapcsolhassa őt a film belső részével. Nem történt meg.

Ha a néző el akar menni egy filmre Karl Marxról a 21. században, akkor éreznie kell fétiseit, eltéréseit, bonyodalmait az életében. Marx a rokkantak társa volt, akik ipara megfosztotta a méltóságtól és a szabadidõtõl. Az alacsony társadalmi osztályok katasztrofális fogakkal, higiénés problémákkal küzdtek, és olyan betegségektől szenvedtek, amelyektől régen lemondtak. Mindazonáltal elengedhetetlen kerekek voltak az ipar motormechanizmusában.

Raoul Peck rendező átalakította Marxot, mint August Diehl színészét, mitikus szentté, aki nem élte volna túl abban az időszakban, amelyben élt. Arra kérnek, hogy állapítsam meg, hogy Pecket még a nagy mozi sem érdekelte. A haiti gyökerekkel rendelkező alkotó ötletes filmeket készített mögötte Lumumba a Aztán áprilisban . A fiatal Karl Marx ez azonban elrettentő és fájdalmas lépés mellett.