A filmművészet nagy kérdésének keresztmetszete, amelyet valószínűleg nem fog áttörni tömegközlekedési útja során. Szánjon rá időt, üljön le és olvasson.

Nem sikerült menteni a módosításokat. Próbálja újra bejelentkezni, és próbálkozzon újra.

Ha a problémák továbbra is fennállnak, kérjük, forduljon az adminisztrátorhoz.

Hiba történt

Ha a problémák továbbra is fennállnak, kérjük, forduljon az adminisztrátorhoz.

Mindannyian/Önök, akiket érdekelnek a kamera másik oldaláról érkező filmek és mélyebben, már feltettek egy egyszerű kérdést: "Mennyit keres egy film?" Igen, heti rendszerességgel készítünk Önnek pénztárat., amelyben néha százmilliókról vagy akár milliárd dollárokról beszélünk, de ez csak az Egyesült Államok/a világ összes mozijából származó bevételek összege. Ezért egyszer és mindenkorra itt az ideje tisztázni, hogyan működik valójában a filmipar jövedelmével, mennyit keres a stúdió, mennyit vágtak a moziüzemeltetők és milyen hatással van mindez a nézőre. És már mondhatjuk, hogy határozottan nem kicsi.

Kezdjük szépen a kezdetektől fogva; a stúdió kiüti a filmet, kezdődik előgyártás (Gyakran a filmgyártás leghosszabb szakasza, és az egyik legfontosabb is. Az alkotók azt remélik, hogy minden előgyártásra költött dollár több tíz dollárt takarít meg a forgatás során). Ennek során kiszámítják a termelési költségvetést, amelyen sok múlik, mert ő határozza meg, hogy tud-e fizetni ez és az a színész, megéri-e egy adott helyszínre menni, vagy egyszerűen helyettesíti-e olcsóbbal, vagy olyanval, ahol a forgatáshoz szükséges adók nagyok Alsó. Termelés a költségvetés évről évre fokozatosan növekszik, ami nemcsak a végső kép minőségében (jobb esetben) tükröződik, hanem negatívan hat a célnézőre is, de erről egy pillanatra is. Az elindítása óta eltelt bizonyos idő elteltével a gyártási költségvetést is hivatalosan közzéteszik, megtalálhatja például a boxofficemojo.com webhelyen található világos táblázatban is.

keresnek

A legjobb mozi költségvetés, forrás: lifeneedslaughs.com

Az előgyártás másik nagyon fontos eleme és a film sikerének fele marketing a hirdető (ez ismét a legutolsó a gyártási folyamatban). Azonban a két dologra fordított összeg pontosan ellentétes a termelési költségvetéssel, ezért totális tabu. A világszerte végzett tanulmányok makacsul hallgatnak a film promóciójára költött pénzösszegről, dollármillió nagyságrendben (körülbelül 25-50 millió a legtöbb film esetében, de valószínűleg tudod, hogy a Disney, a Marvel vagy a DC, és még sok más cég és stúdió nem félnek, 100 milliót is költenek). A legtöbb esetben minél nagyobb a marketing, annál alacsonyabb a minőség, annál nagyobb a siker a mozi pénztáraiban. Ezt is tartsa szem előtt néhány színész és színésznő tisztában van azzal, hogy a nevük és az arcuk vonzza ennyi embert a mozikba, mennyit képzel el a stúdió, legalábbis részben. És ezért (nem) hajlandók biztosítani számukra az eladások bizonyos százalékát. A tanulmány hiányzó százalékos aránya. De megérdemli, ha a színészek világszerte repülnek és népszerűsítik a filmet. Tom Cruise is egyszer ellenezte. De már más vizeken is kezeljük.

Nos, meg kellene forgatnunk, népszerűsítenünk a filmet, majd a színházakhoz kerül. Az emberek döntő többsége abban a nagy hibában él, hogy a jegyár fele a stúdióba, a másik pedig a mozi üzemeltetőjének pénztárába kerül. Nyilvánvaló, hogy totális hülyeség azt gondolni, hogy a mozik tulajdonosai valaha is életük állandó 50% -os részesedését fogják látni a filmben. Valójában azért van, mert a stúdió a szerződésben megállapított időtartamra kölcsönöz filmet egy filmnek. A film vetítésének első két hetében a jegy árának csak körülbelül 20-25% -a marad a mozi pénztárában, míg a többiek Hollywoodba utaznak. Ez azt jelenti, hogy ha a premier napján 7 eurót fizetett a moziba szóló jegyért, akkor pénzt keresett az üzemeltetőnek. 1,75 eur. Most képzelje el, hogy biztosítania kell a helyiségek tisztaságát (nos, tudom), néha még a bérletüket, a személyzetet vagy az energiát is. Egy ilyen tér kezelése biztosan nem olcsó üdvösség.

És ha két eurónál kevesebbet gondolsz túl sokat, a Star Wars: A klónok támadása indulásakor néhány amerikai mozikba kerülsz a stúdió egyszerűen 100% -os hasznot vett a belépőből. Hogy lehetséges ez? sajnálatos módon, a stúdió diktálja a szerződés feltételeit. Az üzemeltető vagy csatlakozik hozzájuk, vagy egyszerűen csődbe megy. Képzelje csak el, hogy moziba szeretne menni a barátaival az új Csillagok háborúja premierjére, de ők nem szerepelnek a programban. Soha többé nem lépnék be ilyen moziba. A Fox stúdió, amelynek akkor jogai voltak a Lucasfilmre és így az egész Csillagok háborújának világára, viszonylag nehéz helyzetben volt. Az I. rész enyhe csalódást okozott (és még mindig), így nem engedhette meg magának, hogy a következő filmet rendes csomagként készítse el, ami költségvetés 115 millió, és akkoriban is valóban jelentős összeg. És így vagy diktálta az első heti jegyeladások teljes részét minden amerikai moziban. Az üzemeltetők pedig csak szomorúan bólogattak, remélve, hogy pénzt keresnek legalább a frissítőkhöz.

És mit csinálsz, ha a jegyértékesítésből származó nyereség nem fedezi az üzemeltetési költségeket? Hiszen ott fog keresni, ahol tud. Limonádék 2 euróért, pattogatott kukorica felháborító pénzért egy dobozban, a film tematikus nyomtatásával (bárki szeretne pattogatott kukoricát, amikor az a dobozból van?), Nachos, taco és millió egyéb édes vagy sós hülyeség, amelyek a mozik szerves részét képezi, és a működési költségeket is fedezi. Sajnos már kezd látszani, hogy nem filmek, de a nyereség legnagyobb része az étrend. Természetesen, ha ez nem elég (és valóban így van), akkor a filmek előtti reklámok kerülnek színre. És erről már semmi tisztességes nem mondható el.

És hol van a hiba? Valójában mindkét oldalon sok minden megtalálható. De a legnagyobbak a filmkészítés költségei, amelyek megnőnek, mert ez és az a színész 1-2 millió munkáért több millió díjat kér, drága minőségű vizuális effektekért, mostanában gyakran változik a rendező stábjában, mindez negatív hatást gyakorol, és növeli a fenti költségvetést. A költségek üteme már messze meghaladta az előírt inflációs rátát, tehát minél többe kerülnek a filmek, annál több pénzt költünk a színházakba. Tehát mennyi pénz kerül a stúdióba, amikor százmillió költségvetést ad? Mondjunk egy nagyon egyszerű, sőt primitív példát - ha egy film költségvetése 100 millió dollár volt, és 200 millió dollárt keresett a pénztárban, akkor a bevétel körülbelül 2/3-át vesszük el (1/3-át a mozik kapják), tehát van 130 milliónk, amiből le kell vonni a költségvetést, valamint a promóció és a reklám költségeit (tegyük fel a gyenge 30 milliót), és velünk maradunk. 3 millió. Meglepetés? Biztosan nem te vagy az egyetlen.

Az a tény, hogy a film nagy csomagot keres a pénztárban, nem feltétlenül jelenti azt, hogy a stúdió pénzbe fullad. Ilyen például a Bonds. Ha a legújabbat vesszük, Kísértet a 007-es ügynökről szóló sorozat legmagasabb költségvetésű filmje lett, ami a szédítővé vált 245 millió dollár. Ha hozzáadunk 95 milliót az előléptetéshez (ami ebben az esetben valóban hatalmas), akkor már 335 milliónál tartunk. A Pénztárban 822 millió dollárt keresett, egyharmada a színházakba kerül, tehát már 548 milliónk van, amiből levonjuk a költségvetést és az előléptetést, és számunkon vagyunk 213 millió. De ez természetesen csak egy kalkuláció a fent említett képlet fölött, a promóció sokkal drágább lehetett, mivel köztudott, hogy a filmhez 650 (kb. 40-rel több, mint amennyi megjelent) millióra volt szükség ahhoz, hogy megtalálja önmagát pozitív számban és kezdj el keresni. Már látja a különbséget?

A horrorfilmek szintén nagyon hálás műfaj az aranybánya ásásáért. Például Az elbűvölő 2013-tól 20 milliós költségvetéssel és minimális nyilvánossággal büszkélkedhet 187 millió dollár, ami csaknem 7,5-szerese a befektetett pénznek a projektre. Nagyon rendes, nem gondolod?

A stúdió úgy képzeli, hogy minden egymillióból, amely a filmbe fektetett, pontosan 3-at fog fizetni (leegyszerűsítve: a stúdiók a költségvetés háromszorosának megfelelő minimális nyereségre számítanak), és ezért minél magasabb annak költsége (és hogy lesz), annál magasabbak lesznek a jegyárak, és annál többet fog keresni a film. Érted már az inflációt? A pénz értékvesztését lehet a legjobban a következőképpen kimutatni - képzelje el, hogy a történelem során valaha készült összes film éppen ebben az évben készül, és mindegyik jegy ára vetítésenként átlagosan 8,34 dollárba kerül (világátlag). Ebben az esetben a legjövedelmezőbb filmes film a Szél elfújta 1939-től lenne, és számláján 1 685 052 200 dollár lenne. Az Avatar (jelenleg a filmtörténelem legjövedelmezőbb filmje) még az első tízbe sem jutna (14. hely).

Amennyiben változás következne be, az első lépéseket elkerülhetetlenül a mozi üzemeltetőinek kell megtenniük. Képzelje el, hogy a mozik nem hajlandók a stúdiónak az első hét jegyárának több mint 50% -át adni. Mi történne? Legalább három dolog történne: Az első az tanulmányoknak végre tisztában kellene lenniük a pénzpazarlás vakmerőségével és ne adj milliókat egy színésznek 2 hetes forgatás alatt. A második az, hogy az üzemeltetők végül pénzt keresnének arra, amire mozikot építettek, harmadszor pedig csökkentenék a film előtti reklámok számát, még a kóla pattogatott kukoricával is olcsóbb lenne. De a mozitulajdonosok a stúdiókat hibáztatják, és fordítva.

Végezetül még egy dolog azok számára, akik naivan azt gondolják, hogy a moziba nem járás megoldás és egyfajta tiltakozás. Képzelje csak el, hogy mindenki pontosan ezt mondaná és elérné minden moziba kerülő film automatikusan veszteséges lenne. Nem változtatunk a gazdasági rendszeren, ami azt jelenti, hogy ahogy Hollywood most adót vet ki azokra, akik a megemelt jegyek árán hűek maradtak a mozikhoz, és hirtelen nem lesznek képesek, a pénz máshová viszi. Ez azt jelentené, hogy elsősorban a média többször drágulna, és ha mindazok, akik könnyedén megneveztek a 10 legnagyobb torrentoldalnak, mosolyognak, hidd el, hogy A nagy tévék adója nem ilyen sci-fi, amint első pillantásra tűnhet.