Modrovich Mária prózaíró harmadik könyve további hozzájárulás a szlovák próza egocentrikus vonalához. Intenzíven élő Én jellemzi, amelyet a kitalált világ eseményei nem tudnak másként értékelni, mint önmagához viszonyítva, beépítve őket kényszeres önreflexióba. A téma az identitás vizsgálata, nagyon gyakran önéletrajzi módban, amely a rögeszmés önanalízis eredményeként széteshet vagy szétszóródhat. Modrovich tíz műfaj-amorf szövege esetében ennek a tárgynak a formáját egy felnőtt nő, anya, partner helyzete határozza meg.

szemle

A könyv borítóján található kommentár lehetővé teszi az olvasó számára, hogy kiválassza, „egy nő vagy több nő történeteként” olvassa-e el. Azonban csak egyetlen főszereplő van előttünk - egy mesemondó, aki elakadt egy kisgyerekes háztartásban, valamint az egyre fáradtabb párkapcsolatban. Az anyaságot felnőttkorban végleges rögzítésnek tekinti, amely elhatárolja őt fiatalabb és szabadabb Énjétől, a külföldi élet időszakától. Hazaviszi, közelebb hozza anyjához és nagymamájához, sőt, az öregség és a fizikai romlás küszöbéhez. Ezért lehetséges Flešbek hozzárendeljük az "emigráns" szerzők prózájának sorához, akik tematizálják a visszatérést a világból a józan valóságba - Festmények M. Svetlana Žuchová vagy Reflux Zuska Kepplová életéből.

A gyökerekhez való "ragaszkodást" a könyv a család múltjának emlékeivel és a rokonokkal való testi közelség pillanataival is hangsúlyozza: "Kevesen látta őket, legfeljebb évente egyszer, inkább évente egyszer, azonnal feloldják a lezárt könnycsatornák, mint neurológiai rendellenesség. Csak ölelnie kellett, egy szót - a neve kicsinyítőjének kicsinyítését -, és máris nyílt egy alagút a múltba. "(111. o.).

Az anya ellentmondásos elfogadott identitása megváltoztatja azt a nézőpontot, hogy a főszereplő látja jelenlétét - például az osztrák menekültválság epizódjait elsősorban a rászoruló gyermekek és családok jelenetei közvetítik, de nem haladják meg az újságírói klisék szintjét: " A hideg, nedves talajú műanyag zacskókba fagyó emberek még mindig messze voltak. Ebben a pillanatban nem volt valószínű, hogy ott lehettek, Hainburgban, Pozsonytól mindössze húsz kilométerre fekvő városban ”(22. o.).

Az anya, a háziasszony szerepével való megbirkózás során a főhős a művész identitása után nyúl, "projekteket" próbál ki, de túlságosan kimeríti a háztartási feladatok körforgása, hogy így megvalósuljon: "Kiégtem. A vég: Semmivel nem állok elő, abbahagyom a kontextusban való látást, nemhogy átfedésekben. Az anyaság megcsapott, ahogy sokan megjósolták ”(56. o.).

A csalódásnak való ellenállás másik módja a villanások, a röpke visszatérés a múltba - New Yorkba, egzotikus célpontokba, de egykori szerelmekbe vagy egy serdülő LSD-utazásba is a Duna töltésén. A rendhagyóság, a szabadság, a beletörődés, a kísérletezés bátorsága Jasmína hősnő volt szeretőjébe öltözik, aki azonban idővel csak egy elmúlt élet szellemévé válik.

Állítólag egyfajta katarzist kap a főszereplő a könyv végén, a kriváni magányos elmélkedés során, egy beteg gyermekkel való álmatlan éjszaka után, de nagyon homályosnak és felszínesnek tűnik. Bizonyos elmosódás rejlik az egész könyvben, állítólag hozzájárul a nosztalgikus légkörhöz, de csak homályosságot eredményez.

Modrovich könyvének azonban nem ez az egyetlen problémája. Az elején tárgyalt introspektív jellege magában hordozza azt a kérdést (kockázatot), hogy eljutunk-e egy olyan pillanatig, amikor az önközpontúság témája szó szerint érdekes lesz. Az olvasó számára - ha egyetértünk abban, hogy az irodalom jelentését még mindig el kell olvasni, nem pedig meg kell írni - túlléphet egy ilyen "egodokumentumon", eredeti világnézettel, vagy briliáns stílusban. A könyvben nem egy Flešbek nem fogjuk megtalálni. Az elbeszélés megrekedt a banalitásokban, amelyeket laminált intellektualizmusok szeretnének különlegessé tenni. De az intellektuális görcs, amely állítólag védelmet jelent az "élet hétköznapjaival" szemben, lehetetlenné teszi az alany számára a világ spontán megtapasztalását: "A jelenet szellemében megnevezett, katalogizált leírásokat későbbi felhasználásra. [. ] Nem tapasztalta, azonnal emlékeket készített róluk ”(29. o.). Az ilyen "anyaggyűjtés" és az önreflexió azonban üres morfondirációt eredményez: Vajon az erőfeszítés mindent és mindenkit kézben tart, valóban Zen-et? ”(39. o.).

Ami a hősnő múltjának és jelenének kifinomult tükrözésének számít, úttörő ballaszt lesz, amely a lehető legtisztábban látható az LSD utáni „út” kínos leírásában („Ott van velünk. Gyere, gyere, ugorj, süllyedsz a vízbe, moss meg mindent magadból. ", 91. oldal; vagy" A virágágyásba vetem magam, egy hatalmas ugró, aztán nyávogok és hadonászok, ahogy a tövisek kihúzódnak belőlem. A szövegen nem sokat segítenek az alkalmi motiválatlan átmenetek, amikor a másik ember drámai elemekkel beszélget vagy játszik (az egyik szövegben ősi kórus). A könyv legjelentősebb gyengesége a nehézkes nyelv, amely számításként működik, vagy a Google Translator szlovák nyelvre történő fordításának eredménye. Kapcsolatoktól és mondatoktól hemzseg, mint "nagyszerű hely, ahol az emberek egy természetes látványra gyülekeznek naplemente előtt" (28. o.); "Tetszett neki az ékszer, de nem tudta, hogy a bűbáj hazatérése után is megmarad-e" (30. o.); "A tengerparton való tartózkodás magasabb formájának gyakorlása" (69. o.); "A madarak bejelentik az élet lehetőségeit" (71. o.).

Könyv Flešbek finom puzzle akart lenni, amellyel a mesemondónak szembe kellett szállnia a lány vágyaival, és meg kellett állapodnia új formájával. Azonban nem szomszédos, durván feldolgozott töredékekre bomlott, próbára téve az olvasó türelmét.