Szövegek a függelékből Szex és kapcsolatok.
2019. október 23, 14:30 Anita Ráczová
Bizonyos embereket izgat a művészet. Amikor meglátnak egy képet, amely megmagyarázhatatlan vonzerővel bír, hagyják magukat elcsábítani. Addig néznek, amíg ő maga nem hívja meg őket egy történetbe, hangulatba, tiltott zugokba. Olyan, mintha valakinek a bőre alá kerülne.
Vágyott már ilyen afrodiziákumra? Vegyük Salvador Dali a szürrealizmus korának leghíresebb "bolondjának" bármely művét.
Például egy kép, amelyet egy méh repül a gránátalma körül, egy másodperccel az 1944-es szenzáció előtt. Amit valójában látunk benne?
Meztelen nőt látunk feküdni egy darab földön, amelyet a tenger vesz körül. Ha azonban jobban megnézzük, észrevesszük, hogy finoman lebeg, lebeg. Semmi sem zavarja.
Sem a fegyver szuronya nem az arcára irányult, sem az a néhány tomboló tigris, aki széttépte.
Nem feltűnő elefánt jár a hátul meghosszabbított vékony lábakon. A vadállatok kiugranak a papulahalakból, amelyek viszont a gránátalmából.
Egy darab hülyeség? Nem.
Abban az időben Dalí már találkozott Sigmund Freuddal, a pszichoanalízis megalapítójával.
De ahhoz, hogy valóban megértsük ennek a kompozíciónak a jelentését, először el kell mondanunk egy másik kapcsolat történetét. Kapcsolat Gálával, a festő sorsszerű szerelmével.
Akkor találkoztak, amikor Helena Devulina Ďakanovová, akit mindenki Gala-nak hívott, Salvador barátjának, Paul Éluard költőnek a felesége volt.
Másodszor, amikor meglátta, rájött, hogy ez kinyilatkoztatás volt számára. Megtestesítette gyermekkori álmainak nőjét, mondván, hogy még azelőtt lefestette, hogy még találkozott volna vele.
Testének, karjának, vállának, hátának felépítése mindezt látta látomásaiban, de csak most valósult meg a szeme előtt.
Teljesen meg volt győződve arról, hogy egymásnak szánják őket. Kezdésük azonban nem volt könnyű.
Dalí furcsa rendellenességben szenvedett. Valahányszor Galliát akarta megszólítani, vagy amikor a lány megszólította, görcsös nevetésrohama támadt. Akárcsak a Joker, a film antihőse ebben a szezonban.
Szégyelli, szenvedett. Gala azonban megérezte, hogy mit jelent ez a hisztérikus nevetés.
Ettől kezdve elkísérte, bárhová is ment a különc spanyol. Támogatta divatjait, megvédte, megvédte az ellenségektől és önmagától, százezerszer festette.
Mitikus lénynek, madonnának, a metafizika szférikus istennőjének, az erotika delíriumának tekintette.
Ennek a szerelmi kannibalizmusnak a másolata, amellyel Dalí birtokában van, a kép tigrisei. A hal számos ősi kultúrában erős női szimbólum, méhként is olvasható.
Az alma mint olyan örökké összekapcsolódik az első bűnnel, egy nő kíváncsiságával, az emberiség bukásával és valami egyedülálló elvesztésével.
A gránátalma pedig mindig termékenységet és bőséget jelentett. Ez a lánc kezdete, amelyből más lények származnak.
A háttérben álló elefánt összeköti a földet az éggel, az ember az istenséggel. A víz újra megosztja őket.
Dali maga kissé más szögből írta le a kép létrehozását. Emlékeztetett Freud barátjának elméletére, miszerint egy történet álmát egy olyan pillanat váltja ki, amely túllövéshez vezet.
Pontosan úgy, mint most, amikor egy méh zümmögése csípést váltott ki, és Gala hirtelen felébredt.
És így folytathatnánk. Milyen vászon, rejtvény. A sorsdöntő 1982-ig. Gala meghalt és egyedül összetörte Dalit.
Dehidratálás mellett döntött az öngyilkosság mellett. Úgy vélte, hogy így visszatérhet a lárva stádiumába, és így biztosíthatja halhatatlanságát.